不是吗?旧韵的韵部本就不宽,选字已是不易,还弄些小玩意儿跳来跳去又出又进的,还嫌韵部不够窄怎地?从试验体,到边缘体,再到游戏体,就是这后三格没有形成主流的直接原因 。除上述三格试验体还存有十数首古例,再加上常见两格“孤雁入群格和飞雁出群格”之外,当下所谓的“邻韵通押”都不能叫借韵,而是出韵(也称落韵),是失律 。
这不是我说的,古有宋、明、清诗解,近有王力 。二、邻韵通押属于不同韵典间的混用 。咱们可以看看旧韵的邻韵是如何划分的(所谓的邻韵通押者宝典):①东、冬 。②江、阳 。③支、微、齐、灰(半) 。④鱼、虞 。⑤佳、灰(半) 。⑥真、文、元(半) 。⑦寒、删、先、元(半) 。⑧萧、肴、豪 。⑨庚、青、蒸 。⑩覃、盐、咸 。只有歌、麻、尤、侵这四个韵部是单独使用的,没有邻韵 。
除了仄声部和入声部,这般通押下去,其实正好押出了一部《词林正韵》的十四个平声韵部,而且是《词林正韵》的所有平声部 。通押成这般模样,谁能自证得清写的格律诗押了《平水韵》还是《词林正韵》?拿几首“借韵古例”出来大肆宣扬通押的,都是浮于表面者,诗词韵书大概都是白读了,人云亦云,并未去真正做过更进一步的研究,经不起细工推敲 。
还有那些“毕生通押粉”,想必是根本不懂《平水韵》和《词林正韵》之间的区别 。古今格律诗,哪一个是用《词林正韵》来入韵的?嗯,苏东坡或许能算上一位,但咱有苏轼的高度吗?或者咱有大小李、杜那般敢于无视格律的才气吗?没有,还是老实回到基点默默耕耘吧,莫要强词夺理 。更不要把自己放在“历史和发展”的高度上,把谬解说成是为格律诗的韵部拓展事业作大胆尝试和无私贡献 。
视古人之规为“陋规”?视《新韵》如无韵物吗?连《量子力学理论》和《广义相对论》至今还无法统一,就算《弦论》到现在也还是处于摸索和论证阶段,不及百年的标准宇宙模型还有待发现新粒子去加以完善,这倒好,一个通押就全踩了 。(嗯?貌似扯远了,牵回来接着说~)在此格外要奉劝新近入门的朋友,千万别拿“老干部体”当回事,误人误己 。
一撮平时词汇积累不够,一到写诗时就词穷的人,邻韵通押就是这类拥趸的托辞罢了,不必当做金科玉律,也别受熏陶误导 。工欲善其事必先利其器,夯实基础才是王道 。三、邻韵通押既是疑古也是否今 。Why?看官,还没看明白吗 。如此这般通押下去还讲什么《平水韵》、《词林正韵》和《中华新韵》?一步横跨三部韵典 。居然还在那里指点别人:“古今不能混用”!咱还是干脆都用新韵得了,如此咬着旧韵不放是故作清高,还是表示比别人多会了一部平水韵?(哦,还有半部词林正韵)另外“古为今用”这句怎么解释也解释不成“古为己用”吧?自个儿怎么得劲就怎么用,还分新韵旧韵干嘛?什么《平水韵》又《词林正韵》的,大家也都别在那露怯了,一个《中华新韵》全部梭哈了 。
结果还说什么“我这是旧韵,邻韵通押懂吗?”对不起才疏学浅,真没看懂,这是在否定旧韵的文化意义,还是在怀疑普通话的文学地位?“古今通转”也不是这么玩儿的吧?新旧韵部能合在一起的字多了去了,古今都无疑义的字,通用便是通用,跨典跨部跨古今“通押”算是怎么个一回事?“古今通转”说的是,古今能保持一致的,可以通用无须多言,而不是说不同韵部之间可以通押,邻近韵部也不行;更别说多部韵典古今混用了!最后,真正的实锤来了——大谈邻韵通押的朋友,知道《平水韵》和《词林正韵》是怎么来的吗?我可以准你现在就去查《切韵》、《集韵》以及《广韵》这些中古韵书 。
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