在词的最后 ， 又有点点滴滴四个叠字 ， 照应并强化开篇叠字所形成的节奏 ， 让读者沉溺在一种无所逃遁的彷徨之中 。
后代的诗人词人 ， 大概看到如此杰作 ， 竟出一妇人之手 ， 颇不服气 ， 于是写叠字诗词的多了起来 ， 但却渐渐脱离了文学的本质 ， 变成了一种文字游戏 。
元代的散曲作家乔吉 ， 写有一首《天净沙·即事》：
此曲全用叠字 ， 却矫揉造作 ， 低俗不堪 ， 这样的叠字诗词 ， 已经走火入魔 。
真正能与李清照一战的 ， 却又是一位才女贺双卿 。
贺双卿是康熙年间出身于农家的一位才女 ， 她因为家近私塾 ， 舅舅又是教书先生 ， 耳濡目染之下 ， 识了字 ， 读了些书 ， 甚至学会了写诗填词 ， 然而 ， 作为一个农家出身的女子 ， 才华并不能改变她的命运 ， 她嫁给了一位目不识丁的佃农 ， 过着婆婆嫌弃丈夫打骂的生活 。在夫家那边 ， 唯有一位叫韩西的邻女对她十分同情 ， 经常帮她干活 ， 生病的时候 ， 还会来照顾她 。可以说 ， 韩西是她在这冰冷的世界唯一的温暖 ， 然而 ， 韩西毕竟要嫁人 ， 当韩西出嫁那一天 ， 贺双卿写了一首极为悲痛的词 。
寸寸微云 ， 丝丝残照 ， 有无明灭难消 。正断魂魂断 ， 闪闪摇摇 。望望山山水水 ， 人去去 ， 隐隐迢迢 。从今后 ， 酸酸楚楚 ， 只似今宵 。
青遥 ， 问天不应 ， 看小小双卿 ， 袅袅无聊 。更见谁谁见 ， 谁痛花娇？谁望欢欢喜喜 ， 偷素粉 ， 写写描描？谁还管 ， 生生世世 ， 夜夜朝朝？
李清照的《声声慢》 ， 虽是无可否认的千古名篇 ， 便其中叠字毕竟只用在了开头和结尾 ， 而贺双卿的这首词 ， 叠字贯穿全篇 ， 多达22处 。
贺双卿的叠字使用 ， 同样不是为了炫技 ， 叠字重复的语气 ， 让人仿佛感受到层层累加的痛苦 。贺双卿在贯穿全篇的叠字中 ， 又加入了一些细微的变化：一是作用相反对立的词 ， “有无明灭”、“夜夜朝朝”；二是词语颠倒使用 ， “断魂魂断”、“见谁谁见” 。这两种方式又形成了一种回环的语感 。层层累积又不断回环的痛苦 ， 将人带入一种绝望的命运之中 。
读贺双卿这首词 ， 我们仿佛能从中读出哽咽的声音 ， 她已经将叠字修辞运用到了极致 ， 单论叠字的使用 ， 我觉得贺双卿已经超越了李清照 。
清代陈廷焯在《白雨斋词话》中也说：“《凤凰台上忆吹箫》一阕 ， 叠至四五十字 ， 而运以变化 ， 不见痕迹 。长?善舞 ， 谁谓今人不逮古人 。”“其情哀 ， 其词苦 。用双字至二十余叠 ， 亦可谓广大神通矣 。易安（李清照）见之 ， 亦当避席 。”
很可惜 ， 贺双卿二十几岁 ， 便在悲苦的生活中死去 ， 倘若她能读更多的书 ， 拥有更多的时间 ， 那么说不定她能成为可与李清照比肩的才女 。
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