“我所画的每一张画其实提出的都是一个问题，都是人的问题，从生到死的一系列问题 。我抱定的创作方向是直指人所面临的所有困境 。”空洞的眼神，苍白的面具，遒劲的大手，纷乱的笔触……站在曾梵志的作品前，观者很容易感受到艺术家“画如其人”的所有气质 。
11、张晓刚
取精用弘，卓诡不伦 。
张晓刚擅长用自身独特的视角去表达自己对于家庭与血缘的感受，他的《大家庭》系列将个人的情感建立在血缘关系和家族制度，把仪式化的家庭合影和具有时代特征的人物表情作为创作素材 。作品中的人物形象大同小异，苍白的面容，身着黑白衣裤，如同精神病患者一般茫然空洞的眼神……让人不知所措，仿佛能与画中人感知到彼此的情绪 。
这似乎是属于那个年代全体国人的符号，家庭合照作为较为私密化的符号，被作者概念化、标准化，并且融入个人情感后呈现在观者面前，通过表现主义和超现实主义语言结合的方式，表现了革命时代所具有的符号化象征意义的肖像作品，赋予了绘画作品人物鲜明的个性特征和独特的精神内涵 。
12、冯远
攀缘高山，进取不辍 。
谈及冯远，其最为鲜明的标签便是重大历史题材和当代现实生活题材的人物画创作 。9年艰苦而迷惘的知青生活如同生命的烙印，为冯远提供了丰沛的社会底层的人生体验，也加深了他对历史和人的理解，奠定了他关注社会、关注生活、关注人的创作态度，赋予了其作品热情雄肆、深刻浩大的风格特征，以及独特的中国精神气象 。
“我画历史，意在为民族立碑；我作文字，是觉出了书法抽象结构美与绘画源出同一律 。大化流衍，沧海一粟，绘艺无涯，窥其堂奥需倾一生心力 。”如此，每幅画作不再只是小我的人生体验、趣味追求，而是对于宏大理想境界的追寻和对美的礼拜 。
13、范扬
率性洒脱，自成一格 。
血液里与生俱来的文人气息，让他对于书画总有着独到而率性的理解 。在他的众多作品中，尽管纵横肆意，却自由规律，虽然放笔直规，但不违法度，追求的就是一种洒脱，一种自然，不想要中规中矩也不追求技法 。
这样独树一帜的风格当然也会有争议，但这些范扬本人并不在意，他曾表示，画画对于他来说不是事业而是生活，画画就是生活的一部分 。也正源于这种洒脱的心态，范扬方能“临事制宜，从意适便”，信手拈来皆得理法，在散乱的节脉中荡起形象的生机 。
14、周春芽
恣意色淌，无艳不欢 。
在当代中国画坛，周春芽的作品个性尤为鲜明独特，他集中探索色彩、肌理、质感和造型，而在这之中，他对色彩的思考和表达又最具颠覆性与开创性 。
“红石系列”鲜艳瑰丽的红色、“绿狗系列”纯粹浓郁的绿色、“桃花系列”浓艳贲张的绯红，周春芽在不同时期所表现出的对不同色彩的偏爱甚至说是“偏执”，与他不同人生阶段的体悟息息相关，浓郁强烈的色彩正是彼时最真切的内心投射 。
“桃花系列”中桃花的绚烂、生命的张扬、艳丽的野性，在周春芽的笔下层层叠叠地肆意盛放，宛若生命到了极致、情色到了极致，欲望、野味恣性地律动 。周春芽仿佛把传统含蓄的表达和象征的面纱干脆利落地尽数撕去，让人性最隐蔽的自然属性痛快地释放和呐喊 。
15、罗中立
吾土吾民，寻根溯源 。
罗中立最为众人熟知的作品便是1980年完成的大幅画布油画《父亲》，当时可谓深深地震撼了所有人，创作缘起于罗中立看到守粪的农民后，发自肺腑地感到“我要为他们喊叫” 。巨幅的画作、开裂的嘴唇、满脸的皱纹等无不带给彼时的人们以强烈的艺术冲击，中国农民的勤劳朴素、坚韧隐忍等品质都跃然纸上 。
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