个性是沈鹏尤为看重的点，其书风如龙蚪腾霄，奔放纵逸，笔锋随意恣肆 。他曾公开发表言论说：“书法我宁肯写得不好，但也要写出自己的个性！”诚然，书画一家，书法作为人的主观创造，体现着人的生命意识、精神气格、审美心态，反映在所有艺术形式上，就是形象的个性艺术 。
6、徐冰
继往开来，破界出新 。
徐冰的作品，似乎总是在探寻语言和艺术之间、文字和图画之间、历史和当代之间的界限是什么 。其标志性作品《天书》以汉字为型，以绘画手段结合创造了近四千多个“伪汉字”，书法和水墨画的分界被打破，在一定意义上，令观众重新思考语言的意义是如何产生的，语言又是如何被使用的 。
徐冰能够获得国际的关注，并不是作品中如何用书法的笔触表达艺术，而是他向世人展示了传统如何向当代传播思想和知识，在跨文化背景下，通过语言、书法、中国传统美学传播当代艺术理念 。
7、靳尚谊
以点带面，融会贯通 。
靳尚谊在自己的油画创作中，不仅吸收了油画从古典到现代在用笔上的特点，而且在笔触的表现上不断地加入中国绘画写意的特点 。“点”的用笔方式在小范围内形成严密、丰富、层次多的特点，并造就一种独特的雕塑美感 。尤其在明暗转折、方圆处更能随心所欲地处理，犹如雕塑，既可打磨得十分光滑，也可处理得厚重、苍劲，达到心中所追求的质朴感、力度和厚度 。
画画不仅是能力，而且是修养，是对于造型与色彩的修养与体悟 。平面装饰感与真实空间感的结合，线造型与体面造型的交融，在古典写实油画中融进中华民族传统的审美趣味，使自己的作品具有民族气派，是靳尚谊对中国当代油画艺术的重要贡献 。
8、何家英
以形写神，迁想妙得 。
何家英是当代中国画坛的著名工笔人物画家 。一般而言，以工笔技法创作人体，总是非常难以把握的，画家需要处理好灵与肉的关系，超脱感官冲动，升华到高雅境界，工笔细腻写实，难免使人体描摹流于俗态 。何家英先生则认为对低俗的艺术倾向应当抵制，它涉及到女性人格尊严，对今天女性自身生存状态、生命价值的思考和表现才是画家的责任 。
在表现女性美时，他注重挖掘不同女性心理的内在美感，通过对其心灵自然流露出的纯真、朴实、善良，表现出一种人格上的气质美，画中人物气质优雅，韵味十足，那种东方女性独有的美感令人印象深刻 。
9、方楚雄
专一不移，行稳致远 。
谈吐温吞，外表朴实，举止含蓄不张扬……在方楚雄身上浓缩着南方成功画家的某种气质，是画坛名副其实的“稳健派” 。8岁时，他在潮汕就被称为艺术神童；22岁，他的作品《牧鸭图》被刊登在《人民画报》上；之后的30多年艺术生涯里，他稳步成为当今屈指可数的花鸟代表性画家 。
“作为一个艺术家，完全不考虑市场不可能，但也不能过分考虑 。市场不是一个艺术家自己能左右的事情 。”方楚雄坦言，他经常被朋友告知，他的作品接连不断地在拍卖行出现，还有不少赝品，因为层出不穷，干脆都不去理会，只埋头画好现在的每一幅作品 。
艺术实践不断提示和引导他去充分发挥自身的个性所长，方能在动物题材的创作中形成如此刚健宛丽的画风 。
10、曾梵志
遵从本心，以象喻人 。
早期在武汉求学时，曾梵志便创作出了“肉联系列”和“协和三联画”，人的形象被描绘成仅仅是粉红色和红色的厚肉片，看起来与围绕着他们的动物尸体无异 。而在之后的“面具系列”（含“面具之后”），他的注意力开始转向各行各业的人物，画笔下的人物时刻戴着面具，以掩饰他们在“社会面貌”下所隐藏的痛苦 。
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