（四）二胡《江河水》第三乐段
第三乐段，第一句，音乐的起伏很小，就好像人悲痛的已经呆了，突然下意识地想起了过去和丈夫在一起的日子 。在第二句的时候，要把双管的那种音色表现出来，同时把音乐的幅度、力度加大 。第一句，运用到了二胡的音色，又回到了刚开始的感觉 。低八度空弦的出现，就像从回忆中回到了现实的无奈和悲痛 。情绪就像暴风雨前的寂静一样，把它连接起来 。再回到第三段那种激愤的情绪当中 。第二句加了管子的音色，下面的几个音要演奏的比较平稳，就好像人的情绪要到极限的那种平静，才能衬托出下面那种暴风雨般的情绪宣泄 。柔弦要比较慢，力度由弱到强 。到柔弦幅度加大，速度加快，力度加强 。左手的柔弦要运用好，更好地表达出情绪的宣泄 。在结尾的时候，6125323又要表现出现如上一段那种哼鸣的感觉 。这是第三次出现这个旋律，演奏中运用了模仿双管的音头、音色，在滑音当中，充分体现了二胡的特点 。最后这一句，其实要表达的悲痛感是更大的，它表现出要从悲痛中走出来，要接受残酷的现实的一种感觉 。在最后几个音的柔弦处理当中，发生了音高的变化，柔弦频率的变化，速度的变化，幅度的变化 。在柔弦过程当中，手指的稍微向上移动，音高就变得低了，就像人在叹息，也表达了情绪逐渐低弱的感觉 。在最后一个音柔弦的时候，除了有速度的变化，突出结束感，同时呢，手要刻意的压弦，使得音高有所变化，就像人在哭泣的那种感觉 。
三、总结
乐曲《江河水》从头到尾都是在描摩她的诉江情状，曲调凄美、哀婉 。在凄美旋律的律动中，悲剧色彩的浓淡深浅、哀婉情状的高低起伏是非常丰富多姿的，艺术魅力的效果也是在这些律动的变化中一 一呈现的 。乐曲虽然着重表现了劳动人民对黑暗的旧社会、罪恶势力的控诉、反抗，但同时也表达了他们渴望幸福、自由生活的心声 。一音一顿的弓法处理，犹如声声重锤扣击人们心扉，使悲愤激昂的感情抒发得淋漓尽致 。乐曲时而幽咽呻吟，时而激愤高歌，时而柔情倾诉，时而悲恸叹息，顿挫与起伏之间似乎要将人间所有无能为力的苦难，全部诉诸于那把二胡之中，感染力之强简直叫人回肠欲断 。运弓力度的对比幅度大 。宏观上，第一段和第三段的幅度、力度比较大，尤其是控诉性的第三段，运弓淋漓尽致，一气呵成，从而使乐曲的悲愤情绪得以充分的宣泄 。而中段则是用弱的力度来演奏，弓子在弦上的运行，仿佛是久远的声音，时断时续，表现了在江边遥祭丈夫亡魂的妇女在悲痛欲绝的倾诉后默默地若有所思地回想往事，感情含蓄深沉，略有凝滞 。此外，在引子的的演奏中运弓有较突出的对比变化 。引子是由主题旋律中提炼出来的特性音构成的散板，节奏较为自由，几乎都是由装饰音加较长的托音构成，富有戏剧性，所以，在这里对弓子的力度变化要求很高，应做到丰富，且对比强烈，往往是一弓内力度就极富变化 。弓子的力度变化与弓速的变化有着直接的关系，同时，为了深刻地表现乐曲的意境，运弓时的气息感也是非常重要的 。因此，在这个曲子中，处理好运弓的变化对表现艺术内涵极为重要 。
参考文献
王艺、胡志平，双管曲《江河水》与二胡曲《江河水》 ——兼谈改编与移植中所体现出的创造性[J].南京艺术学院学报(音乐及表演系）1999（01）:30-32+29.
刘夜.孟宪辉.“是韵华章大型交响音乐会”上演国家大剧院——武汉音乐学院参展第七届“春华秋实?中国艺术院校舞台艺术精品展演周”[D]黄钟(武汉音乐学院学报),2015.(01):158-163.
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