【浅谈二胡曲《江河水》 江河水二胡】江河水二胡（浅谈二胡曲《江河水》）
摘要：由双管独奏曲改编的二胡作品：《江河水》根据乐曲内容、特定环境、人物情感发展，在演奏中进行了全方位多层次的综合艺术处理 。演奏中呈现出刚柔相济的艺术特征 。整个乐曲通篇贯穿一个“情”字，而且，随着乐思引申情节的不断发展评化，二胡表现也充满凄凉哀怨之情，极大地展示出二胡居于所有中外乐器门类之首的长处 。使其充满了二胡演奏悲壮、忧伤、如泣如诉等鲜明特点 。
关键词：滚揉、压柔、滑音、甩腔、运功
一、简单概括
《江河水》由黄海怀改编 。东北民间乐曲，讲的是来自民间传说一对恩爱夫妻，丈夫被道去外地服设，不幸身亡 。妻子闻讯悲问欲绝，来到江边遥祭亡灵，号陶頓足，泪血倾诉，肝肠寸断，泣不成声，哽咽离昔日情盟，生离死别世间难容，痛极念绝投水殉夫 。一霎时，愁云四布，江水悲鸣，朔风忽吼，天地动容 。演奏时既要体现二胡那种人声 也要借鉴双管的音色，并且加一些打音，这样和二胡本身酷似人声，又缠绵的音色结合起来运用，既有对比，又发挥了二胡的长处 。遇5和1用压柔，2用柔弦 。
二、技巧和情感处理
（一）二胡《江河水》乐曲引子
引子是一个散板G羽调式，有两个对应句构成 。描绘了在江边乌云密布，江水滔滔，给人心里一种压抑的景色 。可能主观因素，看起来天很暗，江水很凶猛 。我们在演奏时，每一个音都要演奏的不同 。左手的柔弦呢，有的音不加柔弦，有的音是由慢渐快的柔弦，也有的音是由快减慢的柔弦 。右手的运功呢，由从弱到强，从强到弱 。在运功的过程中有力度的变化 。随着旋律的甩腔的进行，我们右手运功当中要去帮着左手给他一种力度的变化，从而把旋律的个性表现出来 。通过弓速的变化，通过加速，给弦压力，使音量加大，再配合左手，那种音乐感觉才会表现出来 。引子的最后一句，536当中6不要音头，擦弦的时候马尾一根一根的去贴弦，他就会有一种由弱到强的这样的力度感觉 。
（二）二胡《江河水》第一乐段
第一乐段，像是一种哭诉的感觉，像人在讲话，我们这时候要充分发挥二胡酷似人声的特点，旋律要演奏的缠绵、悲痛 。同时在演奏中，要借鉴语言中的那种叹气要表现出来，要运用到二胡的运功当中 。比方说，从音色的实到虚，从强到弱 。之后出现了带有同样倚音5的三个6，这三个6在演奏的时候，就好像人在叹息一样，第一个6不揉，第二个6用滚揉 。滚揉的变化处理是本曲极为独特的演奏手法，也是形成乐曲风格的只要因素之一 。在运功当中，他的重音不是在音头，而是在比音头晚的地方，同时又有减弱，音色也有变化 。
（三）二胡《江河水》第二乐段
第二乐段，就像没有歌词的一种哼鸣 。演奏的要比较深沉，在旋律的进行当中，要注意力度的变化 。在演奏强力度的时候，一个是运功的幅度要大，二个是给弦的压力、摩擦力要大 。就像拉满弓一样，很有劲 。在力度弱的时候，要注意运功幅度不要太大，还有一个是，当我们弱奏的时候，右手是弱的，左手是强的 。他在中国音乐当中是非常常见的 。左手是强的是说，柔弦的幅度，音乐的张力，右手是断的，左手没有停，就像有一种声断气未断的感觉，就像中国音乐当中追求的一种无声胜有声的音乐感觉 。在这一段当中，有的旋律是重复的 。比如说开头的一种，在后面也有出现，那么可以把它稍微进行变化的处理，比如说装饰音，前面可以做快的变化，后边用慢的 。前面表现一种情绪的宣泄，后面表现一种无可奈何的感觉 。这首乐曲当中还要注意一种就是柔弦，他的柔弦和普通的二胡柔弦有所变化，他有的时候是扣弦，有的时候是压弦，有的时候是柔弦 。平时我们的柔弦是上下运动的方向，在扣弦和压弦的时候是横向的运动 。演奏的感觉，就像抓手心的感觉 。在第二段的时候，要和第一段那种酷似人声的音色，比较深沉，暗淡的音色形成对比 。就好像第一段在哭诉，第二段是在回忆 。在演奏当中选用一种遥远虚幻的音色 。在前一个段落尾音结束的时候，充分的减弱，音色也有变化 。在下一段起的时候，顺着这种音色，力度的感觉就可以了 。
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