大家好哇，夏天已经过半，喧闹和嘈杂之外还有另一份清凉与惬意，之前讲过夏天的雨季美学，雨季美学更偏向一种抽象美感，今天咱们来说点更直观的，关于夏天的摄影艺术 。
如何看、如何理解、如何运用，都是提高美商的重要动作，摄影是直接的艺术，也是无需多言的艺术 。好了，让我们通过这些摄影师的镜头，来一瞥夏天的美妙模样 。
在内容开始之前，我们需要先科普一下画幅的概念，对于画面语言影响比较大的除了光影节奏色调，画幅也是一个很重要的因素 。在胶片时代，画幅往往指的是相机在胶卷上成像范围的面积；而在数码时代，负责成像的并非胶卷，而是相机内部的图像传感器，因此如今我们常说的画幅通常是指传感器面积的大小 。
传统的照相机胶卷尺寸为35mm，底片对角线为135mm，所以叫135相机 。而120相机使用的是比135胶卷更大的120胶卷，面积6乘6cm，属于中画幅 。而大画幅相机的底片尺寸更大，能达到4乘5英寸的大小，透视畸变、画质、景深，都是135和120相机没法相比的 。
拍建筑多用大画幅相机，可以最大程度地矫正掉畸变，一些时尚摄影或是人像拍摄也会用到大画幅 。而大家常见的单反多是属于135相机，也称全画幅相机 。如果说135相机给人的感觉是匆匆一瞥，120相机就是一次对视，而大画幅给人的感觉就像拍摄是一场仪式一般 。
川内伦子：明亮的痛感
第一位摄影师，叔最先想到的就是川内伦子，圈内有“摄神阿姨”之称，绝对是最早被国内摄影师模仿那一批摄影师之一 。
她惯用的是一台6乘6的禄来相机，属于中画幅相机 。正方形构图给人的感觉是稳定和均衡，整体气质是比较安静的 。蓝色是她的标志性色彩，少女的细密睫毛，夏蝉的空壳，裂开口的西瓜，低对比的影像中总是空气感十足 。
无病呻吟和好作品之间，最大的区别就是有没有实质性的创作思想 。川内伦子的作品乍看很清新，细看很压抑，柔和安逸的色调，却似乎掩藏着无声的漩涡，泛滥的情绪在暗涌中悄然下沉，昭示着故事的走向 。
她的镜头除了捕捉温柔和静谧，也不会特意去规避不适 。给人的感觉是她在用好奇的目光打量这个世界，不带激进的评判，也不带泛滥的抒情 。
上田义彦：习习凉风
上田义彦被大众所熟知应该是从他为无印良品拍摄的广告开始 。上田义彦展现的是一幅幅在地铁上、火车上，人们或疲惫或悠闲地倚靠在座位上的样子，每个人都是最真实而自然的状态 。
他惯用的也是中画幅或大画幅相机，青绿色调，大光圈带来小景深聚焦在画面主体，充满空气感和稀释的气场 。平静的湖面，淡蓝色的月光，夏日气息 。
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