作者依山写景， 透过写美的小山各个细部的雪光、雪色、雪态， 画出了小山的秀美 。 在艺术结构上取了两层布置 。 先进行工笔的分笔描绘， 从山上、山尖、山坡一向到山腰， 一步步地细看， 一笔笔地轻描：它是白的， “树尖上顶着一髻儿白花”， 松的翠与雪的白相映生色;它是银的， “给蓝天镶上一道银边”， 如洗的蓝天与似银的雪相映生辉;它是彩色的， “给山们穿上一件带水纹的花衣”是它的色， “这件花衣好像被风儿吹动， 叫你期望看见一点更美的山的肌肤”是它的态， 在色和态的描绘里写出了静中的动;它更有世上最动人的容色， 艳艳夕阳的斜照下， 它像少女一样“忽然害了羞， 微微露出点粉色”， 在傍晚雪光的渲染中画出了形中的情 。 真是一笔一景， 一景一态 。 这一段分笔描绘， 从方法看是用工笔， 从意境看依然着力于写意 。 中国绘画讲究“气韵生动”， 分笔描画的雪景， 不是呆板的， 而是生动的 。 一连串的动词， 将读者带入联想、想像的意境， 读者所感受到的不仅仅是雪的光、色、态的外在美， 而且是雪的情韵， 雪的内在的美 。 作者所创造的， 正是“气韵生动”这一绘画艺术的最高境界 。
正是为了让这种画境更完美， 第四段作了雪景的第二层描绘 。 在分笔勾写后总绘雪景， 将古老的城， 城内， 城外， 山坡， 村庄， 整个大地放入雪景之中 。 结句直接点明：“这是张小水墨画， 也许是唐代的名手画的吧 。 ”
第四， 突出自己最鲜明的印象和感受， 以唤起读者类似的体验， 产生身临其境之感 。
济南称泉城， 水是有名的;济南的水来自大地的深处， 浩浩荡荡， 一年四季奔涌不息， 这样美的形象如何画出作者舍弃了济南冬水的种种表象， 借自己的印象和感受去概括水的鲜明形象， 在鲜明的形象中深入抒写自己独特的感受 。 先是着力渲染了济南冬水的“绿”， 一连串五个“绿”字， 作者描述的是绿萍的绿、水藻的绿、水面柳影的绿， 托出的却是水的绿 。 读着这些绿萍、绿藻、绿柳， 我们会自然联想到滋养出它们的水， 感受到蕴蓄在济南冬水里的绿的精神、绿的生命 。 之后着力渲染了济南冬水的“活” 。 水流的一切细节乃至具体形态都淡化了、消失了， 留在笔端的， 只有水的那股蓬勃的生机：“空中， 半空中， 天上， 自上而下全是那么清亮， 那么蓝汪汪的 。 ”自然中的水是不可能流到天上去的， 这已是感情化的水， 艺术化的水， 是老舍先生以画家的眼睛观察景物所得到的独特的印象 。 在平面的绘画艺术中， 为了表现出水的特有的态、特有的势， 流水就完全能够流向空中， 流到天上去， 这不是出色的绘画艺术又是什么结尾处， 作者又在水色、水光、水影之中， 用了全篇最鲜亮明丽的色彩给泉城留下了一个美丽的倩影：“这块水晶里， 包着红屋顶， 黄草山， 像地毯上的小团花的小灰色树影;这就是冬天的济南 。 ”
最后要说的是， 无论从立意看还是从构图、笔势看， 本篇都是一幅完整的图画 。 阳光、山川、人物、白雪、绿水， 各物各景所表现的都是“暖”这一个字 。 绘天绘地， 绘出了这幅山水图的大布局;写雪写水， 写的是这幅图的特定细部， 而且由天上的暖阳画到暖阳照耀下的暖城暖山， 就山而描出山上的雪， 由雪而引出雪中的水， 笔势顺畅， 一气呵成;老舍真是一位丹青高手 。
济南的秋天的景物【通用10篇】八秋天的星期天， 小丽到枫林里看枫叶 。
枫树又粗又壮， 枫叶火红火红的， 像一把把大红伞 。 草地绿绿的、嫩嫩的像铺上了地毯一样 。 风吹着枫叶有沙沙的响声， 有的枫叶飘落了下来， 他们在空中翩翩起舞！
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