第二天一大清早， 我们又来了趵突泉 。 进去没两步， 先遇一泉， 我们踏着过去后， 涌泉水洗了洗脸， 顿时精神百倍， 往前走， 大小泉无数， 有井型， 也有池型， 不管怎样， 其中泉水皆可饮用 。 此地建筑与泉水交相辉映， 所以有些古建筑也可进入 。 在出了一栋建筑后， 见前方人山人海， 将以巨大的方形东西围住， 围得里三层外三层 。 我便好奇， 挤过去一看， 是一个大方水池， 中间有三股泉水涌出， 再向斜对面一望， 见有一石块， 上写三个大字——趵突泉， 我立刻呆了， 水深一米五， 清澈见底， 清澈的让人认为是一米不到的水深， 而且泉水能从一米五的水下涌出， 说明这泉水涌出的力量大的惊人啊!在水面上看见的水的跃起确实在太壮观了， 而且巧的是三股泉水并成一排， 一起涌， 实在神奇呀!
这次旅行， 让我对泉城的历史悠久与宏伟壮观有了新的认识啊
济南的秋天的景物【通用10篇】七《济南的冬天》的作者， 正是最大限度地发挥了这种语言的启示性， 在读者头脑中唤起对光、色、态的丰富联想和想像， 构成了一幅幅生动的图画 。
老舍先生是如何调动读者的联想和想像， 使《济南的冬天》具有绘画艺术的特色呢
第一， 运用色调的比较烘托形象 。
老舍先生以“对于一个在北平住惯的人， 像我， 冬天要是不刮风， 便觉得是奇迹”引发读者的想像， 让读者脑海中浮现出一幅朔风怒号、天寒地栗的萧条画面， 用这幅画面中的“寒”色衬托济南冬天的“暖”色;又以“对于一个刚由伦敦回来的人， 像我， 冬天要能看得见日光， 便觉得是怪事”调动读者的想像， 使读者仿佛看到了一幅伦敦灰雾惨淡的阴郁图画， 用这幅画面中的“暗”色衬托济南冬天的“明”色 。 这还不够， 作者还让我们看了一幅热带地区毒辣辣的烈日高照的可怕画面， 再用这幅画的“热”色衬托济南冬天的“温”色 。 正是用了色调和对照， 用了绘画艺术的“以色赋形”的烘托方法， 作者将济南冬天阳光和煦、天朗地秀的总体画面勾勒了出来 。
第二， 从纷繁景物中， 略去次要的部分， 抓住主要景物的主要特征加以突出的表现 。
这是山水画法 。 描绘济南的大地， 老舍先生所用的正是“以大观斜的中国山水画的构图取景方法 。 作者展开想像的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地， 然后对济南大地作了简笔的写意描绘 。 画城， 不画它的东西南北， “一个老城， 有山有水， 全在天底下晒着阳光， 暖和安适地睡着， 只等春风来把它们唤醒”(注：此句中的山是济南城中的山) 。 一些琐碎的细部都被略去了， 画的只是冬天济南城秀美的睡态， 留下充分的余地让读者去联想、想像， 进行艺术的再创造 。 画山， 不画它的上下左右， “小山整把济南围了个圈儿， 只有北边缺着点口儿” 。 一齐笔就抓住了景物的主要特征， 紧之后就引导读者展开艺术的联想和想像：“这一圈小山在冬天个性可爱， 好像是把济南放在一个小摇篮里， 它们安静不动地低声地说：‘你们放心吧， 这儿准保暖和 。 ’”借这种联想、想像， 使画面活灵飞动起来 。 画人， 不画人的男女老少， 不但如国画一样略去耳鼻眉目， 连形体也完全略去， 而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征：“济南的人们在冬天是面上含笑的 。 ”和城与山， 浑然构成一幅完美的图画 。
第三， 精心设计景物和构图， 层层展现景物形象 。
绘画是“空间艺术”， 须将空间并列的景物按照美的原则加以巧妙的布置 。 这种绘画的技巧， 老舍也用到他的散文中去了 。 如果说第二段画的浑然一体的济南大地是一幅写意画， 那么第三段画的美态纷呈的济南雪景则更接近于工笔画 。
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