菊李商隐赏析
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《菊》这是一首借物抒怀的诗 。虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是田园 。而是借菊寄托自己渴望入朝的期望 。通观全诗，诗人状物新奇，引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取 ， 大有孤芳自赏之意 ， 绝无叹老嗟卑之嫌 。
除开头两句外，其余句句写菊，又句句是写自己，是托物言志的杰作 。写物而不离人 。物与己交融在一起 。物又不粘在己上 ， 处处关己 。写己又不脱于物，处处以物出之 。如三、四两句写菊花之色与香，关涉自己罢官之事 。五、六句写菊不畏霜露而怯日暮，关涉自己的迟暮之感 。七、八句写菊花的愿望关涉自己期望入彰之情 。其次
菊花古诗原文及翻译拼音 《菊花》原文
暗暗淡淡紫 ， 融融冶冶黄 。
陶令篱边色，罗含宅里香 。
几时禁重露，实是怯残阳 。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂 。
《菊花》鉴赏
李商隐对于升君白玉堂一事，已觉无望，却想到自我毁灭，成为菊花酒，这样便可以浮在用黄金铸成的鹦鹉杯，升上用白玉砌的殿堂 。这种感情，虽嫌激烈，却毕竟带有升上殿堂的愿望 。到本诗，那些激烈的感情淡化了，苦竹、椒坞、微香、涓涓泪、寒雁、暮蝉、细路独来、清尊相伴，一片叹老嗟卑的味道，甚麼火气也没有了 。其殆晚年的自叹之作欤!
除了末联 ， 前四句形容菊的色、香，与《野菊》的.笔法相类，只是后者的描述更为抽象，以作者的观感为主 。五、六写凋零迟暮，亦与「已悲节物同寒雁」的情感相类 。末联则可见上述的分析，笔者对於此文有二点看法：首先，说李商隐「自我毁灭」实是见仁见智，我们也可以解读为一种升华 ， 成为菊花酒是需要酿造的，留下的反而是精华，所以〈菊花〉诗的情感的确比〈野菊〉来得积极一点 。再者 ， 李商隐尽管叹老嗟卑，但基本性格是不会变的，前文曾分析〈野菊〉诗中的苦竹、椒坞、微香 ， 与〈菊花〉诗的陶令、罗含同样有贤才的涵意，都是诗人对自己的才能品格的肯定 。我们从〈菊花〉、〈野菊〉、〈临发崇让宅紫微〉三首诗中，可以看到李商隐处在不同时空之下的感叹 ， 但是也可以见到李商隐始终如一的态度，诗人的自尊心不曾稍减 。最后，笔者以为选用〈菊花〉诗对照〈野菊〉，较另二首诗作更适合，既可以摆脱附会史事的牵强，亦可於写作技巧、用词遣字、情感强度作同中有异的比较 。
《菊花》作者简介
李商隐，字义山，号玉溪生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内(今河南省焦作市)沁阳，出生于郑州荥阳 。他擅长诗歌写作 ， 骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜” ， 与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体” 。其诗构思新奇 ， 风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵 。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说 。因处于牛李党争的夹缝之中 ， 一生很不得志 。死后葬于家乡沁阳(今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处) 。作品收录为《李义山诗集》 。
菊花鉴赏文章这首诗托物言志，以菊花自况 。首联描摹菊花色调淡雅，丰韵翩翩 。颔联用陶令、罗含典烘托菊花品格 。颈联用“禁重露””怯残阳”写菊花深忧迟暮 ， 暗含抱负不能施展，虚度年华之意 。尾联言志，暗含自己希望被朝廷赏识之意 。这诗虽是咏菊，亦句句自况，物我交融 ， 写得清绮秀逸，意思醒豁 。
这是一首借物抒怀的诗 。虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是甘于田园 。而是借菊寄托自己渴望入朝的热望 。这里的的菊花，淡淡的紫色，鲜艳的黄色，他们既有陶公篱旁的雅色，又有罗含院里的淡香 。它不畏霜露，却担心夕阳 。它可以傲然凌霜盛开，却面对时光流逝无奈 。即使它枯萎了，也可以制成美酒 ， 盛在精巧的鹦鹉杯中，来到高贵的宴席之上 。这里诗人热情讴歌了菊花的雅色和清香，高度赞扬了菊花不怕霜露的傲骨以及可贵的奉献精神 。
诗人咏菊，以自己的观感为主 ， 描述很是抽象 。菊中有我，我中有菊 。纵然凋谢，留下的也是白玉高堂里的精华 。李商隐晚年落泊，但毕竟是帝室远亲 ， 他自己也以此为荣 。诗人用“金鹦鹉”“白玉堂”婉转地表白了自己的身世 。可是，他的身份并没有有给他带来实质上的好处，纵然才俊，亦不见用 。通观全诗，诗人状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌 。
诗一开头 ， 先描绘菊花那可爱的姿色：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄 。”首句写的是紫菊：“暗暗”真实地写出词人对紫菊的观感 ， 表明色彩并不明丽 。“淡淡”又写明其色浅浅也不浓艳 。“暗”“淡”二字的重叠使用，便生动逼真地刻画出紫色菊花那淡雅的风姿 。次句描写黄菊：“商融”即和暖之意 。这两个字用得极为精妙 。用心理学或语言学的术语井说 。这是“通感”或曰“感觉挪移”在日常生活的经验里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域可以不分界限 。因此颜色如乎会有温度 ， 诗人在视觉里获得了触觉的感受 。看到那金黄色的菊花便有了一种温暖的感受 。由此可南诗人体物实在太精微了 。“冶冶”圳其明艳柔美之态 。那黄菊金色的花蕊，经过露洗霜染，清新鲜美，月“冶冶”来形容是再恰当不过了 。诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个与便极尽黄菊之态，不愧为大手笔 。
第三句诗则把菊花颜色的描写引申了一步 ， 称之为“陶令篱边色”，把眼前菊花的地位抬高了 。“陶令”指东晋著名诗人陶渊明 。他曾做过彭泽（今江西省彭泽县）县的县令，所以后人常常这样称呼他 。陶渊明于百花之中最爱菊花，正是他首先把菊花的地位抬高了，他在《饮酒》一诗中有“采菊东篱下，悠然见南山”的名句 ， 千百年来脍炙人口 。而李商隐在此处称他所见之菊有“陶令篱边色”，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度 。后句描写菊花之香，也以典故出之，称之为“罗含宅里香” 。罗含，字君章 ， 晋代来阳（今湖南省东南）人，擅文章 。由州主簿累官至廷尉、长沙相 。桓温极重其才，称为江左之秀，可他致仕还家，在荆州城西小洲上立茅屋而居 。《晋书·罗含传》记载他“及致仕还家，阶庭忽兰菊丛生 ， 以为德行之感焉” 。诗人此处说他所见之菊有罗含宅中菊花一样的芳香，这便更加抬高了它的地位 。李商隐此处引出陶令菊和罗含宅里菊主旨不在菊花本身，有以这两个人自况的一面：陶渊明不肯为五斗米折腰于乡里小儿，遂辞官归隐，闲雅悠然地“采菊东篱下”，罗含致仕却还归本乡，甘居茅屋，托身有所 。而李商隐此时辞去了弘农县尉，居于家中 ， 流连山水 ， 形式上与那两个是有些相似 。不过李商隐此时这点“隐”气来得很勉强，他骨子里渴望的不是充满菊香的篱下或宅里，而是朝廷，梦寐以求的是入朝为官，这从后面四句诗中完全可以看得出来 。
五、六两句：“几时禁重露，实是怯残阳 。”明里继续写菊 ， 暗里则有所寄托 。“禁”此处是避忌之意 。“重露”即浓重的霜露 。前句写出私菊傲霜的品格：秋菊开在寒秋 ， “蕊寒香冷蝶难来”（黄巢《菊花》），不过正是这风霜高洁之时，才显示出它的独特品格 。
后一句诗人借菊写出自己内心的隐忧 ， “怯残阳”即害怕夕阳西下，黑天到来，此处别有寄托 。李商隐虽屡遭挫折，仕途失意，但这并不能侠诗人彻底失望 。但是他实在担心时不我与，光阴迅速 。多少有些迟暮之感 。同屈原“日月忽其不淹兮，春与秋其代序 。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”（《离骚》）几句诗所表达音的惜时思想十分近似，同样是担心自芒的抱负不能施展 ， 虚度了年华 。
最后两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：“愿泛金鹦鹉 ， 升君白玉堂 。”泛，指以菊花浸酒 。“金鹦鹉”指以黄金仿鹦鹉螺形铸造的酒杯 。《岭表录异》一书中写道：“鹦鹉螺 ， 旋尖处屈而味如鹦鹉嘴，故以此名 。放上青绿班，大者可受二升，放内光莹如云母，装为酒杯，奇而可玩 。“白玉堂”一语出自《古乐府·相逢行》“黄金为君门 ， 白玉为君堂”两句中的后一句 。此处暗指朝廷 。这两句诗字面上把菊花人格化 ， 表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上为贵人所用，而实际上表现的是诗人期望入朝做官的心绪 。
这首诗的突出特点是物我交融 。除开头两句外，其余句句写菊，又句句是写自己，是托物言志的杰作 。写物而不离人 。物与己交融在一起 。物又不粘在物上，处处关己 。写己又不脱于物，处处以物出之 。如三、匹两句写菊花之色与香，关涉自己翻官之事 。五、六句写菊不畏霜露而震日暮，关涉自己的迟暮之感 。七、小句写菊花的愿望关涉自己期望入彰之情 。其次，本诗在用典上也有独莹之处：自然而然 ， 毫无切削之迹 ， 囊无晦涩之感 。如三、四两句用陶渊明与罗含的典故，如同己出，与自己的诗境水乳交融，浑然一体 。实在是其他人难以企及的 。
【菊李商隐赏析，菊花古诗原文及翻译拼音】
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