摄影光色应用的根本任务就是寻找现实光线中丰富多彩、变化多端的光色变化，而不是将光色统一成一种单调的色光 。这与白平衡的概念相似，都是与摄影的光色创造原则相违背的 。
我们可以看到很多欧洲的低成本影片的摄影光色自然而生动，层次变化丰富，冷暖关系无比美妙 。我们同样可以看到中外很多影片中的场景却都是在统一色温的条件下拍摄的 。特别是一些好莱坞商业大片 。
也许因为条件太好，使用大量大功率的人工光源，将自然光光色中微妙的冷暖关系一扫而光 ， 画面中仅剩下物体固有色 。这种光线条件下暗调或高调的画面色彩表现很难有透明感，就是正常影调下的光色表现也趋于单调乏味 。我将此类风格称之为“彩色素描摄影” 。
4、习惯性色温设定
大部分摄影师的习惯做法是：日景环境中将摄影机的色温设定在5400K左右，灯光环境中将摄影机色温设定在3200K左右 。
虽然摄影机的色温设定仅仅是为监视效果服务的，并不会改变所记录的画面数据的色彩表现 。但作为现场监视效果来说，这样做会影响摄影师对画面色彩的掌控 。
就像曝光控制一样，应该把基准曝光点放在动态范围的中部或中部偏上的位置 ， 而不应该放在顶端或底部 。
同理，色温的基准点也应该放在光色区域的中部，以便于更好地观察光色的变化范围，更好地安排不同光色在画面整体色域中的位置 。
而很多摄影师在所有日景场景中使用一个色温设定拍一天甚至几十天如一日，这就更有问题 。问题不在这种做法本身，而在于对色温设定和光色表现的概念理解不清 。
5、泡沫板（米菠萝）作反光板
泡沫反光板学名是聚苯乙烯泡沫板，又名EPS板 ， 俗称“米菠萝” 。由于它接近标准白色，反光率高 ， 便宜轻便，所以经常被当作反光板使用 。
但是我要告知大家，我们在摄影创作时一定要慎用，而且不仅仅是泡沫反光板，所有的白色物体作为反光板都是如此，为什么？
白色物体作为反光板 ， 其作用和目的就是反射入射光 ， 使物体的背光部分的亮度提高，同时对其进行结构刻画和光影造型 。问题不在包括泡沫板在内的白色物体本身，而在于反射什么入射光 。
一般情况下，我们都是将物体的主光用反光板反射到暗部 ， 这样做必然会在提高其亮度的同时 ， 将原本的暗部散射光取而代之 ， 同时就必然会冲掉原本散射光所具有的环境光色，这样就自然而然地形成了“色温平衡”的状态，而使主光与副光、物体的亮部和暗部的光色相一致 ， 丧失了自然光中物体受环境光的影响所具有的微妙的冷暖反差和丰富的色光变化 。造成物体脱离环境而孤立存在的失真效果 。
6、拍摄光色不足，后期调色弥补
很多情况下摄影师在现场要么由于条件所限、要么是信心不足、或者懒得费事、或者掌控失误等种种原因，总会依赖后期调色来弥补现场拍摄时光色的不足 。这也是一种较为普遍的心理模式 。
但真正有调色经验的摄影师都知道 ， 后期调色实际上只能够“锦上添花”，根本无法“扭转乾坤” 。也就是说，后期调色只能在很小的范围内进行一些修饰性调整 ， 要想大幅度地改变原始画面的色彩倾向和色彩构成，可以说那只是没有办法的办法 。
如果硬要这样做，其结果将会是画面色彩失真、色调浑浊、色阶层次不清、冷暖比例失调、色彩与物体质地剥离 。不仅如此，还会严重影响画面的影像质量 。
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