因为摄影师运用色彩造型就像用不同温度的水来营造不同感受一样 ， 而不能将现实中不同温度的水都控制在0度左右 。
再用绘画来举例：梵高并不是用纯粹的蓝色画出天空的颜色 ， 而是用其它不同的颜色画出蓝色的感觉 。
同样 ， 摄影师的创作并不只是为了还原物体和环境原有的色彩 ， 而往往要通过改变原有的色彩来表达摄影师各种不同的色彩感受 。
以前胶片时代有一个固定的标准概念就是“色彩还原”，是指彩色胶片在生产、拍摄和洗印加工过程中，其色彩与原景物色彩的一致性标准 。
它是胶片研发、生产厂家和洗印厂专门为控制胶片感色性而设定的专业技术概念 。也是与现在“白平衡”相类似的概念，应该在摄影创作中忘掉的 。
设想，如果摄影师们在每个画面中都严格地还原了物体的“原本色彩” ， 所有的白色都一律控制成“标准白色”（如果物体的“原本色彩”和“标准白色”能够真正确定的话），那岂不是自动放弃了摄影创作的色彩表现手段 ， 真正成为“一张白纸”（调白平衡）走遍天下了？
2、CTO、CTB和色温概念
CTO、CTB这两个系列的色纸是我们以往最常用的 ， 也是可以走遍天下打通关的 。其实它们并不是调整光线色彩这一概念的色纸 ， 而是胶片时代为了灯光型和日光型相互转换而出现的，也就是说它是专门用于色温调节而设计生产的 。英文Color Temperature Orange、Color Temperature Blue就说明了它们的原始功用 。
色温的概念和白平衡一样，也是一个技术标准，用于表示光源颜色的物理量 。从色彩的角度来说，色温的高低仅仅包含了暖黄色域和冷蓝色域 ， 而绿色、紫色、红色等色彩却很难用色温的数据来准确表示 。
所以 ， 我们在运用色彩进行创作时，要丢弃色温的概念，将所有颜色的色纸都当作绘画调色板上的颜料看待 。虽然CTO和CTB都有不同深浅的型号（全、1/2、1/4、1/8），它们所矫正的色温数据均有所不同，但是它们的差异并不改变光的色相 。
而调色板上的颜料则是具有不同色相的 。我们要使用具有不同色相、明度和饱和度的色光来完成摄影光色的创作，这也是摄影“用光作画”的意义所在 。
“用光作画”不仅仅是指光影 。比如我们需要使用偏绿的黄光或偏紫的蓝光这种微妙的色光造型的时候 ， CTO、CTB以及色温的概念就根本帮不了你 。它们只能作为色彩缤纷的调色板上的个别颜料偶尔被使用，而不能让调色板上只有CTO和CTB这两种颜料 。
我们仔细想一想，全世界有太多太多的影片其实就是只用了CTO和CTB这两种色纸拍摄完成的 。对于电影的色彩这应该是一件很恐怖的事情，而更恐怖的是我们还有很多摄影师、灯光师没有意识到这个问题，继续只扛着这两卷色纸闯天下 。
3、色温平衡、统一色温的概念
类似上面所说的另外一种习惯性做法也是相当可怕的，就是将一个场景中的所有光源统一成一个色温数据进行拍摄，这种做法相当普遍 。
以前很多技术控的摄影师和灯光师严格地检查每个灯泡发光的色温数据，努力将其统一在一个数值上 。这个行为应该是灯泡制造厂进行的产品质量检验环节 ， 而不是摄影师要做的 。
造成这种错误做法的根本原因就是统一色温的错误概念，严格地讲应该是对“色温平衡”的概念错误地理解造成的 。
以前教科书教我们严格控制光源的色温，将色温控制在一个条件下 。后来发现现实中没有色温完全一致的光线环境，绝大多数场景的光线都是混合色温照明 。不是有其它光色的光源 ， 就是有不同光色的反射光（受不同色彩的物体或环境影响） 。
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