乌桕树下就是女子的家门，门里露出她翠绿的钗钿；她打开房门没看见情郎，于是出门去采红莲 。
女子悲哀伤痛来源于：开门郎不至 。
“采莲南塘秋，莲花过人头 。低头弄莲子，莲子青如水 。”
秋天里，女子在南塘采莲子，莲花盖过她的头；她低头摆弄莲子，莲子青青如水 。
门前、乌桕树、桥头、南塘，无论在哪里，女子都在思念情郎 。
初春折梅、仲夏采红莲、清秋摘莲子，无论在什么时候、无论在做什么，女子都在思念情郎 。从春到秋、从家门到西洲，女子无时无处不在思念情郎 。
此外，“莲子”谐音“怜子”，即女子怜爱情郎之意，这是南朝民歌常用的谐音手法 。（关于谐音可以看看我另一篇文章：）
“置莲怀袖中，莲心彻底红 。忆郎郎不至，仰首望飞鸿 。”
女子把莲子放进袖子里，莲子被衣袖映照地通红；想着情郎，情郎不到，女子抬起头看着天上的飞鸿 。女子身穿红衣，“单衫杏子红”，所以莲子放进她的衣袖以后，被映照的通红 。
“莲子青如水”表示女子对情郎的爱纯洁如水，“莲心彻底红”则表示女子的心赤诚如火 。
“鸿飞满西洲，望郎上青楼 。楼高望不见，尽日栏杆头 。”青楼：油漆成青色的楼 。唐朝以前的诗中一般用来指女子的住处 。尽日：整日 。
飞鸿布满西洲，女子走上高高的青楼远眺 。女子整日孤单地依靠着栏杆，却怎么也看不见情郎 。
女子在楼上思念情郎并向远处眺望，是中国古诗词常用的美学意境 。被誉为“百代词曲之祖”的《忆秦娥》（相传为李白所作）就使用了这个美学意境：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧；暝色入高楼，有人楼上愁；玉阶空伫立，宿鸟归飞急；何处是归程？长亭更短亭 。
此外还有温庭筠的《梦江南》：
梳洗罢，独倚望江楼 。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠 。肠断白蘋洲 。
“栏杆十二曲，垂手明如玉 。卷帘天自高，海水摇空绿 。”
栏杆弯弯曲曲，女子垂下的双手明润如玉；卷起帘子望去，天空是那样高，碧绿的海水空自摇荡 。
这里的“海水”不是指大海，而是形容水面广大之意 。如张若虚《春江花月夜》：“春江潮水连海平，海上明月共潮生” 。说的是江水而不是海水 。
天空高而空旷，海水辽远而空阔 。天地如此之大，却独独不见情郎，女子心中的忧愁可想而知 。
“海水梦悠悠，君愁我亦愁 。南风知我意，吹梦到西洲 。”海水悠悠郎君入我梦，郎君啊，你为我愁，我也为你而愁；南风呵，如果你知道我的心意，请到西洲吹走我的梦，让我和情郎在梦中相会 。
梦中与情人相会，在后世常有诗人采用这个美学意境 。如：
昨夜幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆；相顾无言，惟有泪千行 。（苏轼《江城子》）
洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水 。枕上片时春梦中，行尽江南数千里 。（岑参《春梦》）
打起黄莺儿，莫教枝上啼；啼时惊妾梦，不得到辽西 。（金昌绪《春怨》）
苏轼的深情让人泪目，岑参的春梦多情浪漫，金昌绪笔下的女子深情泼辣 。
《西洲曲》是南朝民歌的代表作，讲述了一个令人感动的女子思念情郎的故事，这是南朝民歌涉及最多的主题 。
《西洲曲》情节非常完整，既有时间的跨越又有空间的转换，既有动作描写又有心理描写 。
《西洲曲》已经能够娴熟地运用各类修辞手法，隐喻、谐音、顶针等等 。
南朝民歌赏析完毕，下一篇赏析北朝民歌 。
未完待续 。
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