宋徽宗赵佶文会图现藏于台北故宫博物院中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展 。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌 。董源江堤晚景图董源：（934—96
宋徽宗赵佶 文会图 现藏于台北故宫博物院
中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展 。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌 。
董源 江堤晚景图
董源：（934—962）南派山水画开山鼻祖，水墨山水画对后世影响很大 。董源与李成、范宽史上并称北宋三大家 。南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑” 。
董源 龙宿郊民图
董源对后世山水画影响之大是很难用言语述说的 。他所创造的以“披麻皴”为主要用笔新格法，在他在世时就得到巨然和尚的追随，后世遂以董巨并称 。到了宋代，米芾、沈括十分欣赏董巨画派，将董巨推向了历史高峰，到了元代，取法董巨的风气逐渐蔓延开来，从而变得一发不可收拾 。
汤垕认为：“唐画山水至宋始备，如（董）元又在诸公之上”，对董源又产生了新的认识 。
董源 溪岸图
到了元季四家和明代的吴门派，更是将董源奉为典范，明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是在祖述董源 。元代黄公望说：“作山水者必以董为师法，如吟诗之学杜也” 。
董源 潇湘图卷
清代王鉴说“画之有董巨，如书之有钟王，舍此则为外道” 。可见董源在后世能够产生如此深远的影响，在中国山水画史上是罕见的 。
董源 夏景山口
董源存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等 。
李成 小寒林图
李成：（919—967）擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家 。多画郊野平远旷阔之景 。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；
画寒林创“蟹爪”法 。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一” 。
李成 读碑窠石图
此图置境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，杳冥深远，寓无限悲凉于其中 。
另外，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致 。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关 。
李成 寒林平野图 台北故宫博物院藏
《寒林平野图》中所绘树枝，无论粗细，均呈弧曲形，将线条的力度发挥到了最大程度 。影响而及他的学生，如郭熙的《早春图》，其树枝也都是弧曲的线，谓之“蟹爪” 。充满力度的曲线，是中国画最优美的线条 。
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