原作的遗憾与粉丝的不满，成为了庵野秀明的心结，他患上了抑郁症，变得逐渐脱社会化，不止一次想轻生 。
▲独自苦恼着剧本和构图的庵野秀明
因为EVA而名利双收，因为EVA而精神崩溃，庵野的这件事也被称为“EVA的诅咒” 。
后来是宫崎骏工作室的老朋友拉了他一把，邀请他继续创作 。果不其然，创作者的病还是要靠“创作”本身去治疗，庵野秀明逐渐好转 。
拍特摄片、拍真人片、拍动画片，庵野秀明作品不断，但却再未超越EVA 。
用他在纪录片《行家本色》的话来说就是，“拍什么都像是在拍EVA” 。
▲纪录片《行家本色 庵野秀明特别篇》剧照
庵野秀明说，EVA的各个故事和各个人物，几乎全部来自于他的生活，这是他付出精力最多的作品系列 。
是的，如果你了解庵野秀明本人，动画里的人物和设定都能找到他人生的影子 。
▲纪录片《庵野秀明的1214日》剧照
碇司令补完人类的野心像极了庵野秀明那愤世的瘸腿父亲；碇司令的孤僻治学又和他自己如出一辙；碇真嗣的怯懦与明日香的渴望被认可，是庵野秀明少年时期的心路历程；而绫波丽的包容与忍耐，是他对于理想女性的描绘 。
缺了结尾，没有完结的EVA不止是观众的遗憾，也是庵野秀明努力了十多年也未能迈过的一道坎 。
终于在2006年，他决定重拍EVA 。
兜兜转转了一圈，庵野秀明再次回到了EVA的原点 。
与自己和解
重拍的第一部剧场版叫《序》 。
如果仔细对比下来，你会发现它几乎是对TV版1-6集的复刻 。虽然一帧画面都没有重复原画，但是剧情和分镜与原作差别不大 。
情况到了第二部有了变化 。
第二部叫《破》，听名字就有种“不破不立，大破大立”的感觉 。第二部剧情变了很多，比如增加了叫真希波的新驾驶员，明日香取代了铃原东治成为了牺牲角色……
第二部的改编在观众心里褒大于贬 。虽说多出了一个“情敌”，人气女性角色几近牺牲，但不得不承认，毁CP的震撼力要比毁同学的高得多 。
“重拍怎么拍，其实当初想的并不是很明白 。”EVA新剧场版的导演鹤卷和哉说道 。
看纪录片《庵野秀明的1214日》时，你会发现EVA的裁量权只在庵野秀明本人 。即便已经定好了剧本，也围绕剧本拍摄了大量的镜头，如果他不满意，一切都要推倒重来 。
▲纪录片《庵野秀明的1214日》剧照
至于满意与否的标准，不光旁人很难懂，他自己似乎也不甚清楚 。现实中，他时常是那种不置可否，沉默寡言的状态，团队其他人表达时他很少发表意见，你甚至难以判断他是否有在听 。
或许是他这种看似吊儿郎当的态度，坊间把他称为“痞子” 。
但以我的理解，正因为这部作品的份量太重，所以他才步步谨慎，以至于不到最后之时他并不愿意确定下来 。
▲员工在活跃气氛时，庵野秀明在一旁沉默寡言
果不其然，在deadline临近之时，他推倒了团队之前的安排 。一个人钻进工作室中，花了近一个月时间，重写了剧本，把分镜重新来过 。
宫崎骏曾评价庵野秀明，“是一边流血一边创作的人” 。
其妻子安野梦洋子也说，庵野秀明为了作品，几乎放弃了生活 。
庵野秀明这种临时推倒、全盘重制的方式，既压迫他人，也在逼迫自己 。如果不是真正爱EVA的人，估计很难与他合作 。
▲员工坦言被否定的东西尸横遍野，最后正确的东西是用尸体堆出来的
但对他本人而言，这份作品是一场横跨二十年的和解 。
这部倾注了他半个人生的作品，他的名与利、生与死，都与之相连 。他愿意做个了断，而不是拖拖拉拉地做“永不完结的圈钱战士”，这件事本身就值得尊敬 。
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