张瑞图书法并非完美无缺，而他所创造出的豪放雄健的新书风足以标秉书坛，成为晚明豪放派书风的代表人物 。他敢于冲破柔媚书风的束缚，力抗“台阁体”流俗时弊，“钟、王之外，另辟蹊径” 。这种敢于创新的精神也是值得赞扬的 。他的书法多用露、侧锋、锋芒毕露，结体欹侧，点画跳跃，节奏感强烈．豪放雄健是其长，含蓄蕴籍是其短 。
(八)黄道周
黄道周工书善画，以文章风节名天下 。他的楷、行、草、隶均有成就，尤以行草显名当时，扬闻后世 。黄道周也是晚明豪放派书风的代表人物 。清秦祖永在《桐阴论画》中评黄道周书法：“行草笔意离奇超妙，深得二王神髓 。”清王文治《快雨堂跋》中说：“楷格遒媚，直逼钟、王 。”他的书法具有鲜明的个性，表现出强烈的创新精神 。“严冷方刚，不偕流俗” 。在“台阁体”盛行，董、赵婉媚书风流行之时，明未书坛出现了一股书法革新潮流，形成了豪放派书风 。张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等就是这股书法革新潮流中的代表人物 。
黄道周精小楷，得魏晋风神，秀雅刚健 。清初宋荦说：“不斋先生楷法尤精，所谓意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝 。”他的行草险峭峻劲，浑深遒健，峭厉方劲 。字距密不透风，行距宽能走马 。上下奔腾 。气韵贯通，字形右倾，形态扁平，线条体现了强烈的涩度和力感 。正如沙孟海先生所评：“如急湍下流，被咽危石” 。
(九)倪元璐
倪元璐书法属豪放派一路，成为晚明豪放派书风的代表人物 。清秦祖永在《桐阴论画》中说：“元璐书法，灵秀神妙，行草尤极超逸 。”清康有为在《广艺舟双楫》中说：“明人无不能行书，倪鸿宝新理异态尤多 。”倪元璐最擅行草 。其书风与黄道周同属豪一路，而各有自己的面貌 。倪元璐的行书、草书，线条凝重有涩度而不失流畅 。结体奇肆多变 。喜用干墨，增强了线条的力度，更显遒劲雄强．
倪元璐的行草外在给人一种豪情万丈，奔腾纵放的气势，而线条又涩韧遒劲，凝重精炼 。寓婀娜于刚健之中，寓遒劲于奔放之中，寓清劲于雅秀之中 。外在风神潇洒，内在浑劲古朴 。倪元璐的书法，以及前面介绍的张瑞图、黄道周以及后面即将介绍的王铎、傅山的书法，他们虽然都属于帖学一路 。但是，他们的书法属于帖学书家中的革新派 。他们与赵孟頫、董其昌表现出不同的书风取向 。赵、董集古之大成，得“二王”风神，虽有自己的面貌，而在形式与法度上与“二王”书风保持着紧密的联系 。个性表现的不够强烈，以婉丽清媚为主调，不乏阴柔秀雅之美 。虽然堪称大家，由于继承多于创造，就书风发展而言属于传统派 。张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等晚明豪放派书风则在内容与形式上与传统书风拉开了距离 。表现出强烈的个性风格，以豪放遒劲为主调，不乏刚健雄强之美 。
(十)王铎
王铎书法以行、草见长，书风豪放雄强 。线条流畅中见凝重，迟涩中又不失飞动 。结体险峻欹测，面貌多姿 。整篇章法参差错落，字形大小任其自然，穿插妥帖 。笔画线条跳跃激荡，极富节奏感，能收能放，开合自如，表现出极强的把握线条、结体和整篇布置的能力以及书法技法的全面和熟练 。他自评说：“吾书学之四十年，颇有所从来，必有深相爱吾书者；不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道 。吾不服、不服、不服 。”王铎并非自视过高 。
他的草书虽变化万端，确实“有所从来”，绝非粗俗野道 。这也正是王铎书法难得之处 。他学传统又敢于创新，而创新又与传统法度暗和，不失规矩，并不违背书法的创作规律 。准确把握了书法创作中的“度” 。食古不化为“书奴”，终入俗品 。抛开传统，凭空挥洒，没有来路和根据，终入野道 。
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