(四)王宠
王宠书法高古脱俗，以拙为巧，意趣盎然，平正工稳，质朴古拙，静中寓动，朴中含雅，貌似平淡而意境幽深 。顾复在《平生壮观》中说：“余观明世人书，皆以笔尖作楷，秃笔成行，亦得擅名于时 。王履吉沉着雄伟，多力丰筋，得气得势，非公而谁？故明之中叶书家，祝、王并称有以也 。” 。顾复之言尖锐指出了明代一些书法家存在的问题，也简明概括了王宠书法的特点，可谓入木三分 。
王宠是继祝允明、文征明之后又一位“吴门书派”的代表人物，对于明代书风产生了重要影响，师法王宠书法靡然成风 。许多人对他的书法大加赞扬，也有人提出尖锐批评 。甚至有人说他的书法是“古法无余，浊俗满纸 。”这种全盘否定的评价是不足为凭的 。王宠书法在帖学书风笼罩之下，受“二王”书风影响，虽然在创新方面不够大胆，也并非亦步亦趋，毫无变化，他博采众长，不拘成法，而能自出新意，在明代书坛独树一帜，其成就与地位不能抹杀 。他的书法代表作主要有草书《诗册》，《杂诗卷》等 。楷书《半岩潘君七帙序并辞》等 。
(五)徐渭
徐渭精于行、草，尤以狂草著称于世 。早年学黄庭坚，后又学米芾 。“书如其人”，他的书法如同其性格狂放不羁，气势纵横，满纸云烟，飞动奇绝，风神潇洒 。他的书法不在细微处着眼，更注意整篇的气势，纵横驰骋，穿插错落，不计工拙，警世骇俗，任凭情感自由喧泄 。
正如袁宏道所云：“强心铁骨，与夫一种磊落不平之气，字画之中宛宛可见，意甚骇之 。”是继张旭、怀素、黄庭坚、祝允明之后又一位狂草大家 。他自渭：“高书不入俗眼，入俗眼者必非高书 。然此言亦可与知者道，难与俗人语 。”他正是以这种超凡脱俗的态度投入书法的创作 。因此才创造出卓尔不群的书法风格 。他的豪放书风在“吴门书派”衰落之后，又使明代书法焕然一新，成为晚明豪放派书风的先导 。
(六)董其昌
董其昌的书法类同于赵孟頫，是集古之大成而卓然成家的 。他学书由唐入晋，对传统的学习用功很勤 。他曾通临过《淳化阁帖》、临颜真卿《明远帖》五百本 。因此，在他的书法作品中处处体现出深厚的传统功力和严谨的法度 。
【11大明代的书法家 明代的书法家有哪些】 董其昌善小楷、行、草 。小楷遒丽硬朗，秀雅风流 。行草书疏朗清新，意境深邃，有道骨仙风 。董其昌草书把王羲之和怀素的草书相结合，娴静中寓飞动，含蓄中寓奔放 。他喜用淡墨，章法疏朗，与整体书风相符合，具有浓厚的文人气息 。他自云：“吾书最得在小楷书，至于懒于拈笔 。但以行草应世 。”董其昌通禅理，书法追求古淡雅朴，天真自然，潇散简远的意境 。董其昌与赵孟頫同是集古之大成而卓然成家者 。
但是他们的书风还是存着差别而各有特点 。董其昌曾与赵孟頫书法进行过比较，他说：“余书与赵文敏较，各有短长，行间茂密，千字一同，吾不如赵：若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七 。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色 。吾书往往率意，当吾作意，赵书亦输一筹，第作者意少耳 。”他的书法在晚明产生了很大影响 。至清，康熙帝独赏董其昌书法，大力推崇提倡 。于是，董其昌书法声名大振 。
(七)张瑞图
张瑞图工书善面 。他的山水画，宗法元代著名画家黄公望 。他在书法方面取得了突出成就 。与董其昌、刑侗、米万钟并称“晚明四家” 。在这四家中，张瑞图属于豪放一路 。他的书法敢于创新，个性鲜明，风格独特 。在“台阁体”盛行之时，反其道而行，更显得珍贵 。清梁巘在《评书帖》中说：“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》 。明季书学竞尚柔媚，王(铎)、张(瑞图)二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽 。”梁巘所评比较准确地指出了张瑞图的历史地位 。然而他又评张瑞图书法说：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵 。”梁巘面对张瑞图有别古人的书法而用传统观念进行评价，自然会得出“其品不贵”的结论 。
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