文章在分类的同时也举出了对应非人文学的一些例子 ， 其中我们所熟知的四大名著直接被提名两部 ， 这是为何呢？因为周作人在此否定了这种浪漫主义手法 ， 将其归类到鬼神书类中 ， 他认为《西游记》中贯穿主题的教派是一种迷信、是非人的文学 ， 而我们现在知道 ， 这是一种世态人情在精炼后的一种体现 。何况《西游记》的曲折情节实在是精妙之作 ， 所以如果单单是因为它脱离了生活的根基、情节多是魔幻虚构之物就说这是非人的文学 ， 我觉得这是片面的 。
鲁迅弟弟周作人的文学造诣怎么样？
周作人成名比鲁迅更早 ， 是新文学的开创者之一 ， 也是当时那批作家中艺术创作成就最高者之一 ， 其文学造诣可称一时无两 。首先 ， 新文学运动初期创作荒芜新文学运动初期只是在理念上有更新 ， 但手法和技术上缺乏足够的积累 ， 作者多是大学生 ， 除了表达小情小绪之外 ， 视野不广 ， 题材不足 ， 不过是用白话文进占古文中风月文章这么一小片领地 。
图片说明：今天我们看《新青年》 ， 能读的东西非常少 ， 许多文章枪法凌乱、过于直白 ， 完全不能视为艺术创作 。以白话文学初期的代表作家胡适为例 ， 他的欣赏水平就很成问题 ， 比如他不喜欢莎士比亚 ， 且认为《红楼梦》不如《儒林外史》 ， 受徐玉诺影响 ， 又去推崇李渔 ， 可见他根本就没形成比较成熟的审美体系 ， 阅读量太小 ， 体现在创作中 ， 不过是古话新说 ， 谈不上有艺术美 。
图片说明：胡适先生是一位伟大的自由主义者 ， 是一位开创者 ， 但坦率说 ， 他的审美水平让人不敢恭维 ， 学问根底不牢 ， 导致名实不副 ， 这也是先生生前遭遇较多批评的一个重要原因 。胡适力挺的徐志摩出现要相对晚一点 ， 徐志摩的优点是贯通中西 ， 将英国诗歌的韵律融入到白话诗中 ， 这就显得相对成熟一点 。境界如何不提 ， 至少作品是比较完整、有结构了 。
今天再看《新青年》 ， 其中创作水准整体偏低 ， 也就是鲁迅、周作人的东西尚能一读 。其次 ， 为什么周作人与鲁迅能领先时代鲁迅在日本学医 ， 第一年平均分也只有60多分 ， 而学医会越来越难 ， 越到后面 ， 淘汰率越高 ， 有日本学者专门考证了鲁迅看幻灯片一说 ， 到目前为止 ， 尚未找到鲁迅看到的那张幻灯片 ， 而鲁迅提出幻灯片的说法 ， 已是他离开仙台一年后的事了 。
所以 ， 不妨做这样的假设：鲁迅放弃学医 ， 可能既有看到幻灯片 ， 受刺激的因素 ， 也有对学医前景不太有自信的因素 。图片说明：鲁迅（左二）在日本留学时的照片 ， 此时的外号是“富士山” ， 因为他将头上盘着辫子的清国留学生称为“富士山” ， 所以大家反过来以此为外号 ， 跟他开玩笑 。鲁迅回国后 ， 不得不配上假辫子 ， 因此又得到一个外号 ， 叫“假辫子” 。
鲁迅离开仙台后 ， 并不是马上转向文艺 ， 而是观望了很长一段时间 ， 以后才选择文艺 。鲁迅、周作人在日本的好处在于他们没有专业 ， 属于游学 ， 二人又非常刻苦 ， 特别是周作人 ， 学会了德语、希腊语等 ， 所以他们对世界文艺作品有比较广泛的涉猎 ， 特别是鲁迅受到了俄罗斯文学的很大影响 ， 俄罗斯小说是当时世界上公认最好的 ， 取法乎上 ， 自然是国内那些只有概念、没有阅读的创作者所无法比的 。
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