而这样一种时间的叙述状况与小说家在作品中所投注、渗透的情绪、思索与理想是相契合的 。这个我们在鲁迅的小说中也可以看出来 ， 鲁迅小说就是典型的新式小说了 。其实文体就是为内容服务的 ， 如果不是搞学术研究 ， 把重心放在创作上就行了 ， 你写得好了 ， 并不拘泥于格式 ， 甚至你得文体还会被用来研究和借鉴 ， hhh ， 网络小说就是典型的例子 。
鲁迅《伤逝》中 ， 涓生对子君的情感 ， 你怎么看？
大作家鲁迅的《伤逝》实在是一篇聪明绝顶的小说 ， 需要我们反复翻读、仔细咀嚼 ， 方能咂摸出些味道来 。早在粗读《伤逝》时 ， 怒斥故事男主角为"渣男"的言论便不绝于耳 ， 大多出自一些极富有同情心和正义感的小姐们的樱桃小口 ， 论批评频率 ， 说是一日三番亦不为过 。伊仿佛并不记得时代背景这道坎儿 ， 却又心慕诸葛孔明在阵前骂死王司徒的义举 ， 便千言万语汇成一句话："渣男！"然而 ， 您们别看小编取这个标题 ， 小编对于给涓生胡乱安个"渣男"草标还是难以苟同的 ， 即便《伤逝》中的涓生是"一钱不值"、"没有出息"的男人 ， 也很难代表他就是"渣男" 。
为什么呢？一、涓生是不是"渣男"？当然不是 。那涓生是"一钱不值的、没有出息的男人"吗？这句话有待商议 。《伤逝》的聪明之处有很多 ， 仔细阅读颇有趣味 。其一 ， 便是采用复调的艺术形式 ， 故时时可见鲁迅像"一个隐形的坏孩子" ， 在主人公的"背后恶意地刻毒地学舌" 。文中的"我"似乎正是"涓生"本人 ， 终日喋喋 ， 但又并不完全是 ， 亦有作者端坐在另一个世界 ， 冷眼旁观 。
涓生喋喋又娓娓 ， 娓娓又狺狺 ， 试图给这个俗套的恋爱故事裱糊上一些体面 ， 真实却是遮掩不住的——若"涓生"实际上问心无愧 ， 他是断不会遭受鲁迅如此刻毒的反讽的 。二、"手记体"的叙述手段鲁迅在《伤逝》中采用了"手记体"这一内心独白式的叙述方式 ， 放在侦探小说里就是赫赫有名的叙述者诡计（众所周知 ， 推理的奥义是诡计） ， 老套而又好用 。
在这个认知基础上 ， "涓生"的独白必然不可靠：世界上所有的人 ， 本质上都是自我的 。这一点 ， 从身为女主角、却被有意无意地隐藏了的"子君"的际遇中推理便可简单得出 。可惜 ， 涓生想法虽好 ， 却不切实际 。鲁迅先生是何等聪明人物 ， 下笔自是草蛇灰线伏延千里 ， 尺水微澜意悠长 。于是矛盾频发 。于是我们便可以看到 ， 涓生痛心子君由无畏变得怯弱 ， 口上说着"这在我不能算是一个打击" ， 却终不得不承认"仿佛近来自己也较为怯弱了"；于是我们便可以看到 ， 涓生口口声声第一便是生活 ， "人必生活着 ， 爱才有所附丽" ， 子君为二人的"生活"努力 ， 反因无情趣遭弃；于是我们便可以看到 ， 涓生为了"免得一同灭亡" ， 选择"决然舍去"子君 ， 而子君却"决然"选择"舍去"自己 。
……涓生 ， 正如鲁迅在《阿金》一文中谈到的 ， "这真是一钱不值的没有出息的男人" 。三、如何为子君辩护？很难 。子君作为一名中国式的娜拉 ， 她的两次出走全都不是为了自己 。若要称扬她是进步的独立女性 ， 未免过誉 。子君的两次出走都可说是作了男人的傀儡 。脆弱啊 ， 你的名字是女人 。我并不愿溢美她的爱情 。她的爱情实际上还是旧式的 ， 不平等 ， 低眉顺眼 ， 似乎具有着逆来顺受的美德 ， 却始终怯弱、愚昧 ， 而且可悲 。
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