西汉文坛出现的一种讲究排比，请文坛高手帮我造个排比句谢谢 _出现

1 ，请文坛高手帮我造个排比句谢谢“如果没有信念，那么就找不到前进的方向；“如果没有信念，那么就会失去前进的动力；“如果没有信念，那么就想不出前进的办法· 。算是个参考吧。

2 ，我们常说诗词歌赋请解释赋的含义什么样的文体称之为赋西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！野狐试答题主好，赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体，介乎在诗歌和散文之间，赋起源于战国，胜于两汉，宋以后逐渐衰落。一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法，《毛诗序》称作“六义” ，就是风雅颂，赋比兴。“赋”是铺的意思，《诗经》中的赋，作为铺陈言志的一种表现手法，对于赋体的产生有着很大的影响。赋作为一种文学体制，可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章，虽然并没有以赋来标示，但西汉刘向校书时称为“屈原赋” ，后世也把屈原作为赋的鼻祖。赋作为一种文体的名称，最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是：“铺采摛文，体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化，不同时期的赋又有着一些具体的特点。二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始，代表作家有司马相如、杨雄、班固等，汉大赋一般都是长篇巨著，结构严密，气象宏大，文采飞扬，肃穆凝重，具有庙堂气息，被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式，用典多，偏难字词很多，有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一” ，劝帝王节俭，结果是以夸富和炫耀为主，汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。三魏晋骈赋骈赋也叫排赋，流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成，句式整齐，辞采华丽，富有音乐性，抒情性很强，一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》，江淹的《恨赋》、《别赋》，鲍照的《芜城赋》，陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代，文学的个性化色彩很强烈，名家辈出，佳作如云。四唐代律赋唐代科举考试已经很完备，赋列入到了国家考试的科目之中，于是产生了专用的试贴赋，也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展，对声律和对仗有着更严格的要求，作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。五宋代文赋在唐宋古文运动的影响下，赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变，出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章，这些文章清新自然，文质彬彬，兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点，著名的有王勃的《滕王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出，元、明有杂剧、传奇，明、清有小品文、章回小说，明清散文虽有唐宋派、桐城派，但在文学上已经不处于主导地位了。六我喜欢的赋尼采说：“世间一切文学，余独爱以血书者。”我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字，更有着一个活生生的作者站在背后，文字的背后有着他们的悲苦、辛酸，甚至血泪。西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！野狐试答题主好，赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体，介乎在诗歌和散文之间，赋起源于战国，胜于两汉，宋以后逐渐衰落。一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法，《毛诗序》称作“六义” ，就是风雅颂，赋比兴。“赋”是铺的意思，《诗经》中的赋，作为铺陈言志的一种表现手法，对于赋体的产生有着很大的影响。赋作为一种文学体制，可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章，虽然并没有以赋来标示，但西汉刘向校书时称为“屈原赋” ，后世也把屈原作为赋的鼻祖。赋作为一种文体的名称，最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是：“铺采摛文，体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化，不同时期的赋又有着一些具体的特点。二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始，代表作家有司马相如、杨雄、班固等，汉大赋一般都是长篇巨著，结构严密，气象宏大，文采飞扬，肃穆凝重，具有庙堂气息，被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式，用典多，偏难字词很多，有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一” ，劝帝王节俭，结果是以夸富和炫耀为主，汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。三魏晋骈赋骈赋也叫排赋，流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成，句式整齐，辞采华丽，富有音乐性，抒情性很强，一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》，江淹的《恨赋》、《别赋》，鲍照的《芜城赋》，陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代，文学的个性化色彩很强烈，名家辈出，佳作如云。四唐代律赋唐代科举考试已经很完备，赋列入到了国家考试的科目之中，于是产生了专用的试贴赋，也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展，对声律和对仗有着更严格的要求，作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。五宋代文赋在唐宋古文运动的影响下，赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变，出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章，这些文章清新自然，文质彬彬，兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点，著名的有王勃的《滕王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出，元、明有杂剧、传奇，明、清有小品文、章回小说，明清散文虽有唐宋派、桐城派，但在文学上已经不处于主导地位了。六我喜欢的赋尼采说：“世间一切文学，余独爱以血书者。”我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字，更有着一个活生生的作者站在背后，文字的背后有着他们的悲苦、辛酸，甚至血泪。公元34O年屈原生于一个没落的楚国贵族家庭。家境良好受到了优良的家庭教育及文化的熏陶，楚怀王十一年，内有奸佞小人横行档道，外有强秦压境。提出与齐国结成军亊联盟，再联合燕，赵，韩，魏四国共同抗秦。众所周知，张仪的巧舌灭楚，奸佞小人的攻击，让屈原一生经历一次降官，二次流放。但他的著作《离骚》，《九歌》，《招魂》等作品却非常出名。《楚辞》更是屈原创作的一种新诗体，有着浓郁的地方文化色彩。辞汇优美，建解深沉，是一部浪漫主义的诗篇西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！野狐试答题主好，赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体，介乎在诗歌和散文之间，赋起源于战国，胜于两汉，宋以后逐渐衰落。一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法，《毛诗序》称作“六义” ，就是风雅颂，赋比兴。“赋”是铺的意思，《诗经》中的赋，作为铺陈言志的一种表现手法，对于赋体的产生有着很大的影响。赋作为一种文学体制，可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章，虽然并没有以赋来标示，但西汉刘向校书时称为“屈原赋” ，后世也把屈原作为赋的鼻祖。赋作为一种文体的名称，最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是：“铺采摛文，体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化，不同时期的赋又有着一些具体的特点。二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始，代表作家有司马相如、杨雄、班固等，汉大赋一般都是长篇巨著，结构严密，气象宏大，文采飞扬，肃穆凝重，具有庙堂气息，被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式，用典多，偏难字词很多，有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一” ，劝帝王节俭，结果是以夸富和炫耀为主，汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。三魏晋骈赋骈赋也叫排赋，流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成，句式整齐，辞采华丽，富有音乐性，抒情性很强，一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》，江淹的《恨赋》、《别赋》，鲍照的《芜城赋》，陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代，文学的个性化色彩很强烈，名家辈出，佳作如云。四唐代律赋唐代科举考试已经很完备，赋列入到了国家考试的科目之中，于是产生了专用的试贴赋，也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展，对声律和对仗有着更严格的要求，作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。五宋代文赋在唐宋古文运动的影响下，赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变，出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章，这些文章清新自然，文质彬彬，兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点，著名的有王勃的《滕王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出，元、明有杂剧、传奇，明、清有小品文、章回小说，明清散文虽有唐宋派、桐城派，但在文学上已经不处于主导地位了。六我喜欢的赋尼采说：“世间一切文学，余独爱以血书者。”我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字，更有着一个活生生的作者站在背后，文字的背后有着他们的悲苦、辛酸，甚至血泪。公元34O年屈原生于一个没落的楚国贵族家庭。家境良好受到了优良的家庭教育及文化的熏陶，楚怀王十一年，内有奸佞小人横行档道，外有强秦压境。提出与齐国结成军亊联盟，再联合燕，赵，韩，魏四国共同抗秦。众所周知，张仪的巧舌灭楚，奸佞小人的攻击，让屈原一生经历一次降官，二次流放。但他的著作《离骚》，《九歌》，《招魂》等作品却非常出名。《楚辞》更是屈原创作的一种新诗体，有着浓郁的地方文化色彩。辞汇优美，建解深沉，是一部浪漫主义的诗篇骈文又称骈体文，和散文相对的一种文体，它起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。骈文的最大特点是讲求对仗，即所谓的“骈偶”（两马并驾为骈，两人并处为偶）。全篇以偶句为主，构成文字相等的上下联，句法结构相互对称，词性、词义相互配对，句子的字数通常是四字句、六字句相互交替，如滕王阁序中的“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库” ，就是四六对仗的典型句式。所以，这种文体，晚唐时被称为“四六文” ，以后历代相沿，到清代才叫做骈体文。其次是讲求平仄，上下联要求平仄相对，平对仄，仄对平。如：冯唐易老（平平仄仄），李广难封（仄仄平平）。骈体文为显示典雅，大量用典。这和当时的形式主义文风是相一致的。骈俪对偶是我国汉文学的特点，本来是古已有之的，但在秦汉以前的诗文里并不多见。汉赋长于铺陈，往往用对偶、棑比的句法，并且影响到诗文，汉魏之际如曹植等人的诗文就常用对偶。到了南朝，就更加盛行了，所以词赋对于骈文的产生是有重要作用的，而且汉末以后的散体赋，押韵比较自由，和骈文几乎是没有多大区别的。如江淹的《恨赋》、《别赋》，称为骈赋，其实也是骈文。由于骈体文与赋的关系如此密切，因而骈体文也具有铺陈的特点。当然骈体文的产生不仅是赋的影响，还有曹丕之后对文彩的要求越来越高，对声律的追求越来越繁。这对于散文的骈俪化、韵律化是起了促进作用的。骈体文充斥南北朝的文坛，特别是在应用文方面，不管是公文还是私人书信，差不多都用骈体。著名的作家有江淹、伍昉、徐陵、庾信。总的说来，这是属于形式主义的东西。但其中亦有可以给我们借鉴的。如鲍照的家信《登大雷岸与妹书》，写在九江庐山一带所见，触景生情；孔稚圭的《北山移文》构思新奇，笔调辛辣，词彩华美；丘迟劝降的《与陈伯之书》婉转逸丽，情理真切；吴均的几篇短小的书信《与宋元思书》等也显得清新挺拔。这些都是历代的名作，具有真情实感，用典不多，词语清丽，与当时的文风大不相同。南朝之后，骈体文还在发展，唐朝还有一个高潮。宋代、清代的作家亦数以百计。骈体文能流行一千多年，虽然有它不好的一面，但能取其精华，弃其糟粕，其中不少东西还是值得我们在写作中借鉴的。西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！野狐试答题主好，赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体，介乎在诗歌和散文之间，赋起源于战国，胜于两汉，宋以后逐渐衰落。一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法，《毛诗序》称作“六义” ，就是风雅颂，赋比兴。“赋”是铺的意思，《诗经》中的赋，作为铺陈言志的一种表现手法，对于赋体的产生有着很大的影响。赋作为一种文学体制，可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章，虽然并没有以赋来标示，但西汉刘向校书时称为“屈原赋” ，后世也把屈原作为赋的鼻祖。赋作为一种文体的名称，最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是：“铺采摛文，体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化，不同时期的赋又有着一些具体的特点。二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始，代表作家有司马相如、杨雄、班固等，汉大赋一般都是长篇巨著，结构严密，气象宏大，文采飞扬，肃穆凝重，具有庙堂气息，被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式，用典多，偏难字词很多，有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一” ，劝帝王节俭，结果是以夸富和炫耀为主，汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。三魏晋骈赋骈赋也叫排赋，流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成，句式整齐，辞采华丽，富有音乐性，抒情性很强，一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》，江淹的《恨赋》、《别赋》，鲍照的《芜城赋》，陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代，文学的个性化色彩很强烈，名家辈出，佳作如云。四唐代律赋唐代科举考试已经很完备，赋列入到了国家考试的科目之中，于是产生了专用的试贴赋，也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展，对声律和对仗有着更严格的要求，作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。五宋代文赋在唐宋古文运动的影响下，赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变，出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章，这些文章清新自然，文质彬彬，兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点，著名的有王勃的《滕王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出，元、明有杂剧、传奇，明、清有小品文、章回小说，明清散文虽有唐宋派、桐城派，但在文学上已经不处于主导地位了。六我喜欢的赋尼采说：“世间一切文学，余独爱以血书者。”我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字，更有着一个活生生的作者站在背后，文字的背后有着他们的悲苦、辛酸，甚至血泪。公元34O年屈原生于一个没落的楚国贵族家庭。家境良好受到了优良的家庭教育及文化的熏陶，楚怀王十一年，内有奸佞小人横行档道，外有强秦压境。提出与齐国结成军亊联盟，再联合燕，赵，韩，魏四国共同抗秦。众所周知，张仪的巧舌灭楚，奸佞小人的攻击，让屈原一生经历一次降官，二次流放。但他的著作《离骚》，《九歌》，《招魂》等作品却非常出名。《楚辞》更是屈原创作的一种新诗体，有着浓郁的地方文化色彩。辞汇优美，建解深沉，是一部浪漫主义的诗篇骈文又称骈体文，和散文相对的一种文体，它起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。骈文的最大特点是讲求对仗，即所谓的“骈偶”（两马并驾为骈，两人并处为偶）。全篇以偶句为主，构成文字相等的上下联，句法结构相互对称，词性、词义相互配对，句子的字数通常是四字句、六字句相互交替，如滕王阁序中的“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库” ，就是四六对仗的典型句式。所以，这种文体，晚唐时被称为“四六文” ，以后历代相沿，到清代才叫做骈体文。其次是讲求平仄，上下联要求平仄相对，平对仄，仄对平。如：冯唐易老（平平仄仄），李广难封（仄仄平平）。骈体文为显示典雅，大量用典。这和当时的形式主义文风是相一致的。骈俪对偶是我国汉文学的特点，本来是古已有之的，但在秦汉以前的诗文里并不多见。汉赋长于铺陈，往往用对偶、棑比的句法，并且影响到诗文，汉魏之际如曹植等人的诗文就常用对偶。到了南朝，就更加盛行了，所以词赋对于骈文的产生是有重要作用的，而且汉末以后的散体赋，押韵比较自由，和骈文几乎是没有多大区别的。如江淹的《恨赋》、《别赋》，称为骈赋，其实也是骈文。由于骈体文与赋的关系如此密切，因而骈体文也具有铺陈的特点。当然骈体文的产生不仅是赋的影响，还有曹丕之后对文彩的要求越来越高，对声律的追求越来越繁。这对于散文的骈俪化、韵律化是起了促进作用的。骈体文充斥南北朝的文坛，特别是在应用文方面，不管是公文还是私人书信，差不多都用骈体。著名的作家有江淹、伍昉、徐陵、庾信。总的说来，这是属于形式主义的东西。但其中亦有可以给我们借鉴的。如鲍照的家信《登大雷岸与妹书》，写在九江庐山一带所见，触景生情；孔稚圭的《北山移文》构思新奇，笔调辛辣，词彩华美；丘迟劝降的《与陈伯之书》婉转逸丽，情理真切；吴均的几篇短小的书信《与宋元思书》等也显得清新挺拔。这些都是历代的名作，具有真情实感，用典不多，词语清丽，与当时的文风大不相同。南朝之后，骈体文还在发展，唐朝还有一个高潮。宋代、清代的作家亦数以百计。骈体文能流行一千多年，虽然有它不好的一面，但能取其精华，弃其糟粕，其中不少东西还是值得我们在写作中借鉴的。“什么是骈文？来源是什么？”要想把这两个问题说清楚，大概需要写一本几十万字的专著了。这是说，此问题太难太复杂，咱们只能浮皮潦草地说了。简单说， “骈文” ，是一种在中国流行了将近两千年的“文体” 。进一步说，对于“骈文”这种文体，很难用极简的语言予以概括——有学者总结了“骈文”的二十几个“特点”；另有学者，浓缩为十几个…… 。总之，要说明白“什么是骈文” ，必须费一些口舌。一先作个大致的描述吧——“骈文” ，是中国很重要的一种文体，这种文体以对偶句为主体；从文类上说， “骈文” 居于散文和韵文之间；从创作上来说， “骈文”讲究用典并追求词藻华美。说“以对偶句为主体” ，是讲以“四六文”涵盖“骈文”未必准确。“骈文”一词，清代才有。唐代李商隐的《樊南四六》，开创了 “四六文”一名的先河。北宋欧阳修、夏竦，皆以“四六”称自己的此类作品。南宋王铚《四六话》、谢伋《四六谈塵》、杨囦道《云庄四六余话》，是此类文体的专论。但是， “四六文”并不能和“骈文”完全划等号——六朝以前，骈文多用四言单句对；梁陈以后，又多用四六言隔句对；宋人，喜用三句以上长联，等等。所以， “四六文” ，只能算对“骈文”的一种泛称。说“居于散文和韵文之间” ，是讲“骈文”与“散文”和“韵文”还是比较好区别的。中国文章，自古“散”中有“骈” 。比如《诗》《书》《易》中，都有对偶之句。后来， “骈文”出现，也是“骈”中有 “散” ，极有名的骈文作品，很多也在其中插有散句。问题在于，句子，不等于文章，上述情况，一是不能证明“骈文古已有之”；二是不能因为文中有散句就否认其不属骈文。骈文和散文的明显区别，除了对偶句多还是散句多这一点之外，更在于对文章气势风格追求之不同，具体表现在风格、语言、用典表达效果等等。至于“骈文”和辞赋的关系，应该说存在不同意见，但其实也不难区别——从修辞上说，骈文以对仗为主而辞赋以铺陈为主；从句法上说，骈文以对偶为主而辞赋以排比为主；从韵律上说，骈文求平仄而不看重押韵，辞赋则不仅讲究平仄还需句尾押韵；从题目上说，骈文常常题目随意而辞赋一般都以赋名之；从功能上说，骈文更为灵活甚至做论说文用，而辞赋基本用于描写和抒情。“骈文” ，的确是介于散文和韵文之间的一种文体。“骈文” ，和古文及后来科举中所用的“八股文” ，其实区别亦很明显，不遑论及。关于“骈文”讲究用典并追求词藻华美，在下一部分中再说。二“骈文”之“骈” ，原指两马并驰。“骈文”还称“骈俪” ， “俪”则指夫妻成对。所以， “骈文”或“骈俪” ，所概括的，就是此种文体的最突出特点——语句的平行、对称。这个特点，既是中国语言和汉字的单音节、多声调特点决定的，同时也是这种文体的美学追求。所以， “骈文”的最主要的要求，就是语句对仗。宋玉《神女赋》：“毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之五色。”司马相如《上林赋》：“修容乎礼园，翱翔乎书圃。”张载《七哀》：“汉祖想枌榆，光武思白水。”沈炯《经通天台奏汉武帝表》：“承眀既厌，严助东归；驷马可乘，长卿西返。”刘勰《文心雕龙.丽辞》总结说：“凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”这是关于骈文对仗的理论总结。唐以后，又有所谓“同类对”“异类对”“双声对”“叠韵对”“连绵对”等等细分，愈加繁复。梁陈以后， “骈文”以“四六文”为主，但也始终不限于此。“四六文”的形成，是人们长期摸索的结果。《文心雕龙.章句》说：“四字密而不促，六字格而非缓。”这讲的，是四六句在朗读时的变化感觉。从梁陈时的徐陵和庾信开始，逐渐开始大量使用这种“四六”的写作方法，至唐，成为惯例。徐陵《玉台新咏序》：“楚王宫内，无不推其细腰；魏国佳人，俱言讶其纤手。”庾信《哀江南赋》：“荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。”七言对，其实仍然很多。最著名的如：“请看今日之城中，竟是谁人之天下。”三言五言，八言九言则较少见。必须大量用典，这是“骈文”的“硬性”要求。所谓“用典” ，就是使用古代传说、神话、成语、谚语、经传名言等等，浓缩后用于骈文句中。王勃《滕王阁序》：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”“请缨”“弱冠”“投笔”“长风”都是用典。“他日趋庭，叨陪鲤对；今晨捧袂，喜托龙门。”“鲤对”“龙门”也是用典。用典，讲究“正用”“反用”“翻用”“借用”“暗用”“对用”等一些列方法，需要“提炼”“剪裁”“典雅”等等技巧。“骈文”有大致的韵律要求。这个“大致”的要求是——第一，某些骈文，如序记、章表、论说等，可不用韵；除此之外的，一般用韵，但用韵的要求不严，比如可以六句、八句、十句、十二句一韵，均可。杜牧的《阿房宫赋》，实际是骈文。其曰：“五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，勾心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。”押韵比较随意。第二，在平仄上，要求平行之对须平仄相异；上下句须平仄相间。举例来说——如“冯唐易老，李广难封”；“驰烟驿路，勒移山庭”；“宁知白首之心，不坠青云之志”；“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢” 。“骈文”还有个特点，就是刻意追求辞藻华丽。如， “雹碎春红，霜凋夏绿”；“幽岫含云，深溪蓄翠”；“电透箭疾，坻飞陇复”；“英辞润金石，高义薄云天”；“似墨翟之悲泪，如杨朱之恸哭” ，等等，不一而足。三骈文，属于贵族文化。其兴衰，就一定与古代高层统治者的文化水准以及对传统文化的态度有关。骈文的开端，离不开汉灵帝。对此，文学史家们几乎没有异议。这个汉灵帝，治国极差，在文化上却兴致奇高。他开立鸿都门学，收揽辞赋家、小说家、书法家、画家若干，各展其能。骈文也就应运而生了。骈文，正式形成于魏晋。推泼助澜的，主要是曹丕曹植二兄弟。这二人，自己的文化水平很高，因为地位高又可以肆意发挥，于是，使用骈文一时成为风气。西晋的陆机，被认为是骈文巨擘。还有当时的刘琨，这二人也都是很有文化的贵族。南朝，骈文已趋鼎盛。南齐竞陵王萧子良、梁武帝父子、陈后主，以及王、谢家族，还有庾氏父子、徐氏父子，都是此间高手。北朝，统治者多为少数民族，对骈文不懂也不感兴趣。周文帝宇文泰和隋文帝杨坚，甚至都极讨厌骈文。所以，北朝时期，骈文也很沉寂。唐朝，初期骈文曾很兴盛。但继陈子昂之后，中唐，受到了强烈抵制，不过这些人还是人微言轻。好在，唐玄宗不喜欢骈文，认为过于浮夸，在他支持下，出现了注重内容的新骈文。中唐到北宋出现的古文运动，对骈文的打击最大。“唐宋八大家” ，就是在古文运动中产生的著名散文家。元代，朝廷不重视甚至压制中原文化，骈文基本上半死不活。明初，皇帝文化水平不高，打压知识分子和各种文化。所以，元明时期，除了杂曲之外，凡高雅一些的文化和作品，基本都没有“市场” 。到了清朝，康熙和乾隆二帝，对汉文化兴致极高，此时，骈文也出现了“中兴”局面。骈文的兴起和发展，大致就是这样。西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！野狐试答题主好，赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体，介乎在诗歌和散文之间，赋起源于战国，胜于两汉，宋以后逐渐衰落。一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法，《毛诗序》称作“六义” ，就是风雅颂，赋比兴。“赋”是铺的意思，《诗经》中的赋，作为铺陈言志的一种表现手法，对于赋体的产生有着很大的影响。赋作为一种文学体制，可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章，虽然并没有以赋来标示，但西汉刘向校书时称为“屈原赋” ，后世也把屈原作为赋的鼻祖。赋作为一种文体的名称，最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是：“铺采摛文，体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化，不同时期的赋又有着一些具体的特点。二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始，代表作家有司马相如、杨雄、班固等，汉大赋一般都是长篇巨著，结构严密，气象宏大，文采飞扬，肃穆凝重，具有庙堂气息，被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式，用典多，偏难字词很多，有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一” ，劝帝王节俭，结果是以夸富和炫耀为主，汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。三魏晋骈赋骈赋也叫排赋，流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成，句式整齐，辞采华丽，富有音乐性，抒情性很强，一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》，江淹的《恨赋》、《别赋》，鲍照的《芜城赋》，陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代，文学的个性化色彩很强烈，名家辈出，佳作如云。四唐代律赋唐代科举考试已经很完备，赋列入到了国家考试的科目之中，于是产生了专用的试贴赋，也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展，对声律和对仗有着更严格的要求，作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。五宋代文赋在唐宋古文运动的影响下，赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变，出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章，这些文章清新自然，文质彬彬，兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点，著名的有王勃的《滕王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出，元、明有杂剧、传奇，明、清有小品文、章回小说，明清散文虽有唐宋派、桐城派，但在文学上已经不处于主导地位了。六我喜欢的赋尼采说：“世间一切文学，余独爱以血书者。”我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字，更有着一个活生生的作者站在背后，文字的背后有着他们的悲苦、辛酸，甚至血泪。公元34O年屈原生于一个没落的楚国贵族家庭。家境良好受到了优良的家庭教育及文化的熏陶，楚怀王十一年，内有奸佞小人横行档道，外有强秦压境。提出与齐国结成军亊联盟，再联合燕，赵，韩，魏四国共同抗秦。众所周知，张仪的巧舌灭楚，奸佞小人的攻击，让屈原一生经历一次降官，二次流放。但他的著作《离骚》，《九歌》，《招魂》等作品却非常出名。《楚辞》更是屈原创作的一种新诗体，有着浓郁的地方文化色彩。辞汇优美，建解深沉，是一部浪漫主义的诗篇骈文又称骈体文，和散文相对的一种文体，它起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。骈文的最大特点是讲求对仗，即所谓的“骈偶”（两马并驾为骈，两人并处为偶）。全篇以偶句为主，构成文字相等的上下联，句法结构相互对称，词性、词义相互配对，句子的字数通常是四字句、六字句相互交替，如滕王阁序中的“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库” ，就是四六对仗的典型句式。所以，这种文体，晚唐时被称为“四六文” ，以后历代相沿，到清代才叫做骈体文。其次是讲求平仄，上下联要求平仄相对，平对仄，仄对平。如：冯唐易老（平平仄仄），李广难封（仄仄平平）。骈体文为显示典雅，大量用典。这和当时的形式主义文风是相一致的。骈俪对偶是我国汉文学的特点，本来是古已有之的，但在秦汉以前的诗文里并不多见。汉赋长于铺陈，往往用对偶、棑比的句法，并且影响到诗文，汉魏之际如曹植等人的诗文就常用对偶。到了南朝，就更加盛行了，所以词赋对于骈文的产生是有重要作用的，而且汉末以后的散体赋，押韵比较自由，和骈文几乎是没有多大区别的。如江淹的《恨赋》、《别赋》，称为骈赋，其实也是骈文。由于骈体文与赋的关系如此密切，因而骈体文也具有铺陈的特点。当然骈体文的产生不仅是赋的影响，还有曹丕之后对文彩的要求越来越高，对声律的追求越来越繁。这对于散文的骈俪化、韵律化是起了促进作用的。骈体文充斥南北朝的文坛，特别是在应用文方面，不管是公文还是私人书信，差不多都用骈体。著名的作家有江淹、伍昉、徐陵、庾信。总的说来，这是属于形式主义的东西。但其中亦有可以给我们借鉴的。如鲍照的家信《登大雷岸与妹书》，写在九江庐山一带所见，触景生情；孔稚圭的《北山移文》构思新奇，笔调辛辣，词彩华美；丘迟劝降的《与陈伯之书》婉转逸丽，情理真切；吴均的几篇短小的书信《与宋元思书》等也显得清新挺拔。这些都是历代的名作，具有真情实感，用典不多，词语清丽，与当时的文风大不相同。南朝之后，骈体文还在发展，唐朝还有一个高潮。宋代、清代的作家亦数以百计。骈体文能流行一千多年，虽然有它不好的一面，但能取其精华，弃其糟粕，其中不少东西还是值得我们在写作中借鉴的。“什么是骈文？来源是什么？”要想把这两个问题说清楚，大概需要写一本几十万字的专著了。这是说，此问题太难太复杂，咱们只能浮皮潦草地说了。简单说， “骈文” ，是一种在中国流行了将近两千年的“文体” 。进一步说，对于“骈文”这种文体，很难用极简的语言予以概括——有学者总结了“骈文”的二十几个“特点”；另有学者，浓缩为十几个…… 。总之，要说明白“什么是骈文” ，必须费一些口舌。一先作个大致的描述吧——“骈文” ，是中国很重要的一种文体，这种文体以对偶句为主体；从文类上说， “骈文” 居于散文和韵文之间；从创作上来说， “骈文”讲究用典并追求词藻华美。说“以对偶句为主体” ，是讲以“四六文”涵盖“骈文”未必准确。“骈文”一词，清代才有。唐代李商隐的《樊南四六》，开创了 “四六文”一名的先河。北宋欧阳修、夏竦，皆以“四六”称自己的此类作品。南宋王铚《四六话》、谢伋《四六谈塵》、杨囦道《云庄四六余话》，是此类文体的专论。但是， “四六文”并不能和“骈文”完全划等号——六朝以前，骈文多用四言单句对；梁陈以后，又多用四六言隔句对；宋人，喜用三句以上长联，等等。所以， “四六文” ，只能算对“骈文”的一种泛称。说“居于散文和韵文之间” ，是讲“骈文”与“散文”和“韵文”还是比较好区别的。中国文章，自古“散”中有“骈” 。比如《诗》《书》《易》中，都有对偶之句。后来， “骈文”出现，也是“骈”中有 “散” ，极有名的骈文作品，很多也在其中插有散句。问题在于，句子，不等于文章，上述情况，一是不能证明“骈文古已有之”；二是不能因为文中有散句就否认其不属骈文。骈文和散文的明显区别，除了对偶句多还是散句多这一点之外，更在于对文章气势风格追求之不同，具体表现在风格、语言、用典表达效果等等。至于“骈文”和辞赋的关系，应该说存在不同意见，但其实也不难区别——从修辞上说，骈文以对仗为主而辞赋以铺陈为主；从句法上说，骈文以对偶为主而辞赋以排比为主；从韵律上说，骈文求平仄而不看重押韵，辞赋则不仅讲究平仄还需句尾押韵；从题目上说，骈文常常题目随意而辞赋一般都以赋名之；从功能上说，骈文更为灵活甚至做论说文用，而辞赋基本用于描写和抒情。“骈文” ，的确是介于散文和韵文之间的一种文体。“骈文” ，和古文及后来科举中所用的“八股文” ，其实区别亦很明显，不遑论及。关于“骈文”讲究用典并追求词藻华美，在下一部分中再说。二“骈文”之“骈” ，原指两马并驰。“骈文”还称“骈俪” ， “俪”则指夫妻成对。所以， “骈文”或“骈俪” ，所概括的，就是此种文体的最突出特点——语句的平行、对称。这个特点，既是中国语言和汉字的单音节、多声调特点决定的，同时也是这种文体的美学追求。所以， “骈文”的最主要的要求，就是语句对仗。宋玉《神女赋》：“毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之五色。”司马相如《上林赋》：“修容乎礼园，翱翔乎书圃。”张载《七哀》：“汉祖想枌榆，光武思白水。”沈炯《经通天台奏汉武帝表》：“承眀既厌，严助东归；驷马可乘，长卿西返。”刘勰《文心雕龙.丽辞》总结说：“凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”这是关于骈文对仗的理论总结。唐以后，又有所谓“同类对”“异类对”“双声对”“叠韵对”“连绵对”等等细分，愈加繁复。梁陈以后， “骈文”以“四六文”为主，但也始终不限于此。“四六文”的形成，是人们长期摸索的结果。《文心雕龙.章句》说：“四字密而不促，六字格而非缓。”这讲的，是四六句在朗读时的变化感觉。从梁陈时的徐陵和庾信开始，逐渐开始大量使用这种“四六”的写作方法，至唐，成为惯例。徐陵《玉台新咏序》：“楚王宫内，无不推其细腰；魏国佳人，俱言讶其纤手。”庾信《哀江南赋》：“荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。”七言对，其实仍然很多。最著名的如：“请看今日之城中，竟是谁人之天下。”三言五言，八言九言则较少见。必须大量用典，这是“骈文”的“硬性”要求。所谓“用典” ，就是使用古代传说、神话、成语、谚语、经传名言等等，浓缩后用于骈文句中。王勃《滕王阁序》：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”“请缨”“弱冠”“投笔”“长风”都是用典。“他日趋庭，叨陪鲤对；今晨捧袂，喜托龙门。”“鲤对”“龙门”也是用典。用典，讲究“正用”“反用”“翻用”“借用”“暗用”“对用”等一些列方法，需要“提炼”“剪裁”“典雅”等等技巧。“骈文”有大致的韵律要求。这个“大致”的要求是——第一，某些骈文，如序记、章表、论说等，可不用韵；除此之外的，一般用韵，但用韵的要求不严，比如可以六句、八句、十句、十二句一韵，均可。杜牧的《阿房宫赋》，实际是骈文。其曰：“五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，勾心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。”押韵比较随意。第二，在平仄上，要求平行之对须平仄相异；上下句须平仄相间。举例来说——如“冯唐易老，李广难封”；“驰烟驿路，勒移山庭”；“宁知白首之心，不坠青云之志”；“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢” 。“骈文”还有个特点，就是刻意追求辞藻华丽。如， “雹碎春红，霜凋夏绿”；“幽岫含云，深溪蓄翠”；“电透箭疾，坻飞陇复”；“英辞润金石，高义薄云天”；“似墨翟之悲泪，如杨朱之恸哭” ，等等，不一而足。三骈文，属于贵族文化。其兴衰，就一定与古代高层统治者的文化水准以及对传统文化的态度有关。骈文的开端，离不开汉灵帝。对此，文学史家们几乎没有异议。这个汉灵帝，治国极差，在文化上却兴致奇高。他开立鸿都门学，收揽辞赋家、小说家、书法家、画家若干，各展其能。骈文也就应运而生了。骈文，正式形成于魏晋。推泼助澜的，主要是曹丕曹植二兄弟。这二人，自己的文化水平很高，因为地位高又可以肆意发挥，于是，使用骈文一时成为风气。西晋的陆机，被认为是骈文巨擘。还有当时的刘琨，这二人也都是很有文化的贵族。南朝，骈文已趋鼎盛。南齐竞陵王萧子良、梁武帝父子、陈后主，以及王、谢家族，还有庾氏父子、徐氏父子，都是此间高手。北朝，统治者多为少数民族，对骈文不懂也不感兴趣。周文帝宇文泰和隋文帝杨坚，甚至都极讨厌骈文。所以，北朝时期，骈文也很沉寂。唐朝，初期骈文曾很兴盛。但继陈子昂之后，中唐，受到了强烈抵制，不过这些人还是人微言轻。好在，唐玄宗不喜欢骈文，认为过于浮夸，在他支持下，出现了注重内容的新骈文。中唐到北宋出现的古文运动，对骈文的打击最大。“唐宋八大家” ，就是在古文运动中产生的著名散文家。元代，朝廷不重视甚至压制中原文化，骈文基本上半死不活。明初，皇帝文化水平不高，打压知识分子和各种文化。所以，元明时期，除了杂曲之外，凡高雅一些的文化和作品，基本都没有“市场” 。到了清朝，康熙和乾隆二帝，对汉文化兴致极高，此时，骈文也出现了“中兴”局面。骈文的兴起和发展，大致就是这样。赋是古代文体之一。它是韵文和散文的综合体。这种文体也可以写景叙事，也可以抒情说理，但篇幅不长，称之为赋。西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！野狐试答题主好，赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体，介乎在诗歌和散文之间，赋起源于战国，胜于两汉，宋以后逐渐衰落。一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法，《毛诗序》称作“六义” ，就是风雅颂，赋比兴。“赋”是铺的意思，《诗经》中的赋，作为铺陈言志的一种表现手法，对于赋体的产生有着很大的影响。赋作为一种文学体制，可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章，虽然并没有以赋来标示，但西汉刘向校书时称为“屈原赋” ，后世也把屈原作为赋的鼻祖。赋作为一种文体的名称，最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是：“铺采摛文，体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化，不同时期的赋又有着一些具体的特点。二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始，代表作家有司马相如、杨雄、班固等，汉大赋一般都是长篇巨著，结构严密，气象宏大，文采飞扬，肃穆凝重，具有庙堂气息，被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式，用典多，偏难字词很多，有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一” ，劝帝王节俭，结果是以夸富和炫耀为主，汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。三魏晋骈赋骈赋也叫排赋，流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成，句式整齐，辞采华丽，富有音乐性，抒情性很强，一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》，江淹的《恨赋》、《别赋》，鲍照的《芜城赋》，陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代，文学的个性化色彩很强烈，名家辈出，佳作如云。四唐代律赋唐代科举考试已经很完备，赋列入到了国家考试的科目之中，于是产生了专用的试贴赋，也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展，对声律和对仗有着更严格的要求，作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。五宋代文赋在唐宋古文运动的影响下，赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变，出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章，这些文章清新自然，文质彬彬，兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点，著名的有王勃的《滕王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出，元、明有杂剧、传奇，明、清有小品文、章回小说，明清散文虽有唐宋派、桐城派，但在文学上已经不处于主导地位了。六我喜欢的赋尼采说：“世间一切文学，余独爱以血书者。”我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字，更有着一个活生生的作者站在背后，文字的背后有着他们的悲苦、辛酸，甚至血泪。西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！野狐试答题主好，赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体，介乎在诗歌和散文之间，赋起源于战国，胜于两汉，宋以后逐渐衰落。一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法，《毛诗序》称作“六义” ，就是风雅颂，赋比兴。“赋”是铺的意思，《诗经》中的赋，作为铺陈言志的一种表现手法，对于赋体的产生有着很大的影响。赋作为一种文学体制，可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章，虽然并没有以赋来标示，但西汉刘向校书时称为“屈原赋” ，后世也把屈原作为赋的鼻祖。赋作为一种文体的名称，最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是：“铺采摛文，体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化，不同时期的赋又有着一些具体的特点。二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始，代表作家有司马相如、杨雄、班固等，汉大赋一般都是长篇巨著，结构严密，气象宏大，文采飞扬，肃穆凝重，具有庙堂气息，被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式，用典多，偏难字词很多，有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一” ，劝帝王节俭，结果是以夸富和炫耀为主，汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。三魏晋骈赋骈赋也叫排赋，流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成，句式整齐，辞采华丽，富有音乐性，抒情性很强，一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》，江淹的《恨赋》、《别赋》，鲍照的《芜城赋》，陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代，文学的个性化色彩很强烈，名家辈出，佳作如云。四唐代律赋唐代科举考试已经很完备，赋列入到了国家考试的科目之中，于是产生了专用的试贴赋，也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展，对声律和对仗有着更严格的要求，作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。五宋代文赋在唐宋古文运动的影响下，赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变，出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章，这些文章清新自然，文质彬彬，兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点，著名的有王勃的《滕王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出，元、明有杂剧、传奇，明、清有小品文、章回小说，明清散文虽有唐宋派、桐城派，但在文学上已经不处于主导地位了。六我喜欢的赋尼采说：“世间一切文学，余独爱以血书者。”我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字，更有着一个活生生的作者站在背后，文字的背后有着他们的悲苦、辛酸，甚至血泪。公元34O年屈原生于一个没落的楚国贵族家庭。家境良好受到了优良的家庭教育及文化的熏陶，楚怀王十一年，内有奸佞小人横行档道，外有强秦压境。提出与齐国结成军亊联盟，再联合燕，赵，韩，魏四国共同抗秦。众所周知，张仪的巧舌灭楚，奸佞小人的攻击，让屈原一生经历一次降官，二次流放。但他的著作《离骚》，《九歌》，《招魂》等作品却非常出名。《楚辞》更是屈原创作的一种新诗体，有着浓郁的地方文化色彩。辞汇优美，建解深沉，是一部浪漫主义的诗篇西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！野狐试答题主好，赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体，介乎在诗歌和散文之间，赋起源于战国，胜于两汉，宋以后逐渐衰落。一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法，《毛诗序》称作“六义” ，就是风雅颂，赋比兴。“赋”是铺的意思，《诗经》中的赋，作为铺陈言志的一种表现手法，对于赋体的产生有着很大的影响。赋作为一种文学体制，可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章，虽然并没有以赋来标示，但西汉刘向校书时称为“屈原赋” ，后世也把屈原作为赋的鼻祖。赋作为一种文体的名称，最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是：“铺采摛文，体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化，不同时期的赋又有着一些具体的特点。二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始，代表作家有司马相如、杨雄、班固等，汉大赋一般都是长篇巨著，结构严密，气象宏大，文采飞扬，肃穆凝重，具有庙堂气息，被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式，用典多，偏难字词很多，有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一” ，劝帝王节俭，结果是以夸富和炫耀为主，汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。三魏晋骈赋骈赋也叫排赋，流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成，句式整齐，辞采华丽，富有音乐性，抒情性很强，一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》，江淹的《恨赋》、《别赋》，鲍照的《芜城赋》，陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代，文学的个性化色彩很强烈，名家辈出，佳作如云。四唐代律赋唐代科举考试已经很完备，赋列入到了国家考试的科目之中，于是产生了专用的试贴赋，也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展，对声律和对仗有着更严格的要求，作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。五宋代文赋在唐宋古文运动的影响下，赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变，出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章，这些文章清新自然，文质彬彬，兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点，著名的有王勃的《滕王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出，元、明有杂剧、传奇，明、清有小品文、章回小说，明清散文虽有唐宋派、桐城派，但在文学上已经不处于主导地位了。六我喜欢的赋尼采说：“世间一切文学，余独爱以血书者。”我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字，更有着一个活生生的作者站在背后，文字的背后有着他们的悲苦、辛酸，甚至血泪。公元34O年屈原生于一个没落的楚国贵族家庭。家境良好受到了优良的家庭教育及文化的熏陶，楚怀王十一年，内有奸佞小人横行档道，外有强秦压境。提出与齐国结成军亊联盟，再联合燕，赵，韩，魏四国共同抗秦。众所周知，张仪的巧舌灭楚，奸佞小人的攻击，让屈原一生经历一次降官，二次流放。但他的著作《离骚》，《九歌》，《招魂》等作品却非常出名。《楚辞》更是屈原创作的一种新诗体，有着浓郁的地方文化色彩。辞汇优美，建解深沉，是一部浪漫主义的诗篇骈文又称骈体文，和散文相对的一种文体，它起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。骈文的最大特点是讲求对仗，即所谓的“骈偶”（两马并驾为骈，两人并处为偶）。全篇以偶句为主，构成文字相等的上下联，句法结构相互对称，词性、词义相互配对，句子的字数通常是四字句、六字句相互交替，如滕王阁序中的“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库” ，就是四六对仗的典型句式。所以，这种文体，晚唐时被称为“四六文” ，以后历代相沿，到清代才叫做骈体文。其次是讲求平仄，上下联要求平仄相对，平对仄，仄对平。如：冯唐易老（平平仄仄），李广难封（仄仄平平）。骈体文为显示典雅，大量用典。这和当时的形式主义文风是相一致的。骈俪对偶是我国汉文学的特点，本来是古已有之的，但在秦汉以前的诗文里并不多见。汉赋长于铺陈，往往用对偶、棑比的句法，并且影响到诗文，汉魏之际如曹植等人的诗文就常用对偶。到了南朝，就更加盛行了，所以词赋对于骈文的产生是有重要作用的，而且汉末以后的散体赋，押韵比较自由，和骈文几乎是没有多大区别的。如江淹的《恨赋》、《别赋》，称为骈赋，其实也是骈文。由于骈体文与赋的关系如此密切，因而骈体文也具有铺陈的特点。当然骈体文的产生不仅是赋的影响，还有曹丕之后对文彩的要求越来越高，对声律的追求越来越繁。这对于散文的骈俪化、韵律化是起了促进作用的。骈体文充斥南北朝的文坛，特别是在应用文方面，不管是公文还是私人书信，差不多都用骈体。著名的作家有江淹、伍昉、徐陵、庾信。总的说来，这是属于形式主义的东西。但其中亦有可以给我们借鉴的。如鲍照的家信《登大雷岸与妹书》，写在九江庐山一带所见，触景生情；孔稚圭的《北山移文》构思新奇，笔调辛辣，词彩华美；丘迟劝降的《与陈伯之书》婉转逸丽，情理真切；吴均的几篇短小的书信《与宋元思书》等也显得清新挺拔。这些都是历代的名作，具有真情实感，用典不多，词语清丽，与当时的文风大不相同。南朝之后，骈体文还在发展，唐朝还有一个高潮。宋代、清代的作家亦数以百计。骈体文能流行一千多年，虽然有它不好的一面，但能取其精华，弃其糟粕，其中不少东西还是值得我们在写作中借鉴的。西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！野狐试答题主好，赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体，介乎在诗歌和散文之间，赋起源于战国，胜于两汉，宋以后逐渐衰落。一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法，《毛诗序》称作“六义” ，就是风雅颂，赋比兴。“赋”是铺的意思，《诗经》中的赋，作为铺陈言志的一种表现手法，对于赋体的产生有着很大的影响。赋作为一种文学体制，可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章，虽然并没有以赋来标示，但西汉刘向校书时称为“屈原赋” ，后世也把屈原作为赋的鼻祖。赋作为一种文体的名称，最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是：“铺采摛文，体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化，不同时期的赋又有着一些具体的特点。二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始，代表作家有司马相如、杨雄、班固等，汉大赋一般都是长篇巨著，结构严密，气象宏大，文采飞扬，肃穆凝重，具有庙堂气息，被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式，用典多，偏难字词很多，有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一” ，劝帝王节俭，结果是以夸富和炫耀为主，汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。三魏晋骈赋骈赋也叫排赋，流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成，句式整齐，辞采华丽，富有音乐性，抒情性很强，一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》，江淹的《恨赋》、《别赋》，鲍照的《芜城赋》，陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代，文学的个性化色彩很强烈，名家辈出，佳作如云。四唐代律赋唐代科举考试已经很完备，赋列入到了国家考试的科目之中，于是产生了专用的试贴赋，也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展，对声律和对仗有着更严格的要求，作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。五宋代文赋在唐宋古文运动的影响下，赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变，出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章，这些文章清新自然，文质彬彬，兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点，著名的有王勃的《滕王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出，元、明有杂剧、传奇，明、清有小品文、章回小说，明清散文虽有唐宋派、桐城派，但在文学上已经不处于主导地位了。六我喜欢的赋尼采说：“世间一切文学，余独爱以血书者。”我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字，更有着一个活生生的作者站在背后，文字的背后有着他们的悲苦、辛酸，甚至血泪。公元34O年屈原生于一个没落的楚国贵族家庭。家境良好受到了优良的家庭教育及文化的熏陶，楚怀王十一年，内有奸佞小人横行档道，外有强秦压境。提出与齐国结成军亊联盟，再联合燕，赵，韩，魏四国共同抗秦。众所周知，张仪的巧舌灭楚，奸佞小人的攻击，让屈原一生经历一次降官，二次流放。但他的著作《离骚》，《九歌》，《招魂》等作品却非常出名。《楚辞》更是屈原创作的一种新诗体，有着浓郁的地方文化色彩。辞汇优美，建解深沉，是一部浪漫主义的诗篇骈文又称骈体文，和散文相对的一种文体，它起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。骈文的最大特点是讲求对仗，即所谓的“骈偶”（两马并驾为骈，两人并处为偶）。全篇以偶句为主，构成文字相等的上下联，句法结构相互对称，词性、词义相互配对，句子的字数通常是四字句、六字句相互交替，如滕王阁序中的“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库” ，就是四六对仗的典型句式。所以，这种文体，晚唐时被称为“四六文” ，以后历代相沿，到清代才叫做骈体文。其次是讲求平仄，上下联要求平仄相对，平对仄，仄对平。如：冯唐易老（平平仄仄），李广难封（仄仄平平）。骈体文为显示典雅，大量用典。这和当时的形式主义文风是相一致的。骈俪对偶是我国汉文学的特点，本来是古已有之的，但在秦汉以前的诗文里并不多见。汉赋长于铺陈，往往用对偶、棑比的句法，并且影响到诗文，汉魏之际如曹植等人的诗文就常用对偶。到了南朝，就更加盛行了，所以词赋对于骈文的产生是有重要作用的，而且汉末以后的散体赋，押韵比较自由，和骈文几乎是没有多大区别的。如江淹的《恨赋》、《别赋》，称为骈赋，其实也是骈文。由于骈体文与赋的关系如此密切，因而骈体文也具有铺陈的特点。当然骈体文的产生不仅是赋的影响，还有曹丕之后对文彩的要求越来越高，对声律的追求越来越繁。这对于散文的骈俪化、韵律化是起了促进作用的。骈体文充斥南北朝的文坛，特别是在应用文方面，不管是公文还是私人书信，差不多都用骈体。著名的作家有江淹、伍昉、徐陵、庾信。总的说来，这是属于形式主义的东西。但其中亦有可以给我们借鉴的。如鲍照的家信《登大雷岸与妹书》，写在九江庐山一带所见，触景生情；孔稚圭的《北山移文》构思新奇，笔调辛辣，词彩华美；丘迟劝降的《与陈伯之书》婉转逸丽，情理真切；吴均的几篇短小的书信《与宋元思书》等也显得清新挺拔。这些都是历代的名作，具有真情实感，用典不多，词语清丽，与当时的文风大不相同。南朝之后，骈体文还在发展，唐朝还有一个高潮。宋代、清代的作家亦数以百计。骈体文能流行一千多年，虽然有它不好的一面，但能取其精华，弃其糟粕，其中不少东西还是值得我们在写作中借鉴的。“什么是骈文？来源是什么？”要想把这两个问题说清楚，大概需要写一本几十万字的专著了。这是说，此问题太难太复杂，咱们只能浮皮潦草地说了。简单说， “骈文” ，是一种在中国流行了将近两千年的“文体” 。进一步说，对于“骈文”这种文体，很难用极简的语言予以概括——有学者总结了“骈文”的二十几个“特点”；另有学者，浓缩为十几个…… 。总之，要说明白“什么是骈文” ，必须费一些口舌。一先作个大致的描述吧——“骈文” ，是中国很重要的一种文体，这种文体以对偶句为主体；从文类上说， “骈文” 居于散文和韵文之间；从创作上来说， “骈文”讲究用典并追求词藻华美。说“以对偶句为主体” ，是讲以“四六文”涵盖“骈文”未必准确。“骈文”一词，清代才有。唐代李商隐的《樊南四六》，开创了 “四六文”一名的先河。北宋欧阳修、夏竦，皆以“四六”称自己的此类作品。南宋王铚《四六话》、谢伋《四六谈塵》、杨囦道《云庄四六余话》，是此类文体的专论。但是， “四六文”并不能和“骈文”完全划等号——六朝以前，骈文多用四言单句对；梁陈以后，又多用四六言隔句对；宋人，喜用三句以上长联，等等。所以， “四六文” ，只能算对“骈文”的一种泛称。说“居于散文和韵文之间” ，是讲“骈文”与“散文”和“韵文”还是比较好区别的。中国文章，自古“散”中有“骈” 。比如《诗》《书》《易》中，都有对偶之句。后来， “骈文”出现，也是“骈”中有 “散” ，极有名的骈文作品，很多也在其中插有散句。问题在于，句子，不等于文章，上述情况，一是不能证明“骈文古已有之”；二是不能因为文中有散句就否认其不属骈文。骈文和散文的明显区别，除了对偶句多还是散句多这一点之外，更在于对文章气势风格追求之不同，具体表现在风格、语言、用典表达效果等等。至于“骈文”和辞赋的关系，应该说存在不同意见，但其实也不难区别——从修辞上说，骈文以对仗为主而辞赋以铺陈为主；从句法上说，骈文以对偶为主而辞赋以排比为主；从韵律上说，骈文求平仄而不看重押韵，辞赋则不仅讲究平仄还需句尾押韵；从题目上说，骈文常常题目随意而辞赋一般都以赋名之；从功能上说，骈文更为灵活甚至做论说文用，而辞赋基本用于描写和抒情。“骈文” ，的确是介于散文和韵文之间的一种文体。“骈文” ，和古文及后来科举中所用的“八股文” ，其实区别亦很明显，不遑论及。关于“骈文”讲究用典并追求词藻华美，在下一部分中再说。二“骈文”之“骈” ，原指两马并驰。“骈文”还称“骈俪” ， “俪”则指夫妻成对。所以， “骈文”或“骈俪” ，所概括的，就是此种文体的最突出特点——语句的平行、对称。这个特点，既是中国语言和汉字的单音节、多声调特点决定的，同时也是这种文体的美学追求。所以， “骈文”的最主要的要求，就是语句对仗。宋玉《神女赋》：“毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之五色。”司马相如《上林赋》：“修容乎礼园，翱翔乎书圃。”张载《七哀》：“汉祖想枌榆，光武思白水。”沈炯《经通天台奏汉武帝表》：“承眀既厌，严助东归；驷马可乘，长卿西返。”刘勰《文心雕龙.丽辞》总结说：“凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”这是关于骈文对仗的理论总结。唐以后，又有所谓“同类对”“异类对”“双声对”“叠韵对”“连绵对”等等细分，愈加繁复。梁陈以后， “骈文”以“四六文”为主，但也始终不限于此。“四六文”的形成，是人们长期摸索的结果。《文心雕龙.章句》说：“四字密而不促，六字格而非缓。”这讲的，是四六句在朗读时的变化感觉。从梁陈时的徐陵和庾信开始，逐渐开始大量使用这种“四六”的写作方法，至唐，成为惯例。徐陵《玉台新咏序》：“楚王宫内，无不推其细腰；魏国佳人，俱言讶其纤手。”庾信《哀江南赋》：“荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。”七言对，其实仍然很多。最著名的如：“请看今日之城中，竟是谁人之天下。”三言五言，八言九言则较少见。必须大量用典，这是“骈文”的“硬性”要求。所谓“用典” ，就是使用古代传说、神话、成语、谚语、经传名言等等，浓缩后用于骈文句中。王勃《滕王阁序》：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”“请缨”“弱冠”“投笔”“长风”都是用典。“他日趋庭，叨陪鲤对；今晨捧袂，喜托龙门。”“鲤对”“龙门”也是用典。用典，讲究“正用”“反用”“翻用”“借用”“暗用”“对用”等一些列方法，需要“提炼”“剪裁”“典雅”等等技巧。“骈文”有大致的韵律要求。这个“大致”的要求是——第一，某些骈文，如序记、章表、论说等，可不用韵；除此之外的，一般用韵，但用韵的要求不严，比如可以六句、八句、十句、十二句一韵，均可。杜牧的《阿房宫赋》，实际是骈文。其曰：“五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，勾心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。”押韵比较随意。第二，在平仄上，要求平行之对须平仄相异；上下句须平仄相间。举例来说——如“冯唐易老，李广难封”；“驰烟驿路，勒移山庭”；“宁知白首之心，不坠青云之志”；“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢” 。“骈文”还有个特点，就是刻意追求辞藻华丽。如， “雹碎春红，霜凋夏绿”；“幽岫含云，深溪蓄翠”；“电透箭疾，坻飞陇复”；“英辞润金石，高义薄云天”；“似墨翟之悲泪，如杨朱之恸哭” ，等等，不一而足。三骈文，属于贵族文化。其兴衰，就一定与古代高层统治者的文化水准以及对传统文化的态度有关。骈文的开端，离不开汉灵帝。对此，文学史家们几乎没有异议。这个汉灵帝，治国极差，在文化上却兴致奇高。他开立鸿都门学，收揽辞赋家、小说家、书法家、画家若干，各展其能。骈文也就应运而生了。骈文，正式形成于魏晋。推泼助澜的，主要是曹丕曹植二兄弟。这二人，自己的文化水平很高，因为地位高又可以肆意发挥，于是，使用骈文一时成为风气。西晋的陆机，被认为是骈文巨擘。还有当时的刘琨，这二人也都是很有文化的贵族。南朝，骈文已趋鼎盛。南齐竞陵王萧子良、梁武帝父子、陈后主，以及王、谢家族，还有庾氏父子、徐氏父子，都是此间高手。北朝，统治者多为少数民族，对骈文不懂也不感兴趣。周文帝宇文泰和隋文帝杨坚，甚至都极讨厌骈文。所以，北朝时期，骈文也很沉寂。唐朝，初期骈文曾很兴盛。但继陈子昂之后，中唐，受到了强烈抵制，不过这些人还是人微言轻。好在，唐玄宗不喜欢骈文，认为过于浮夸，在他支持下，出现了注重内容的新骈文。中唐到北宋出现的古文运动，对骈文的打击最大。“唐宋八大家” ，就是在古文运动中产生的著名散文家。元代，朝廷不重视甚至压制中原文化，骈文基本上半死不活。明初，皇帝文化水平不高，打压知识分子和各种文化。所以，元明时期，除了杂曲之外，凡高雅一些的文化和作品，基本都没有“市场” 。到了清朝，康熙和乾隆二帝，对汉文化兴致极高，此时，骈文也出现了“中兴”局面。骈文的兴起和发展，大致就是这样。西汉抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋的主要代表人物有：司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》王褒：《洞箫赋》司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。最早写赋并应用的当是荀子谢谢悟空官方邀请！代表汉代文化的隶书特点：（一）用笔特点：中锋用笔，逆入平出，横平竖直，蚕头雁尾，主笔突出。（二）结字特点：有宽扁秀丽型，如《曹全碑》和《朝侯小子碑》等。有挺立型，如：《赵宽碑》，《夏承碑》等。（三）有拙扑厚重型，如《张迁碑》，《鲜于璜碑》等。学习隶书，应从汉隶入门为好。因为汉隶在东汉时期已达到顶峰，至于无人超越。学书法，临帖是硬道理。学习隶书，可选择一个自己喜欢的风格的碑帖，坚持临之。达到七分像时可融入三分自己的个性。学隶书，宜用优质兼毫毛笔，半生半熟宣纸或人工毛边纸，书画墨汁。在临帖时，可选字临，亦可一页一页的临，也可通帖临。对于自己觉得不好临的字，一定不要放弃，更要多临之。临帖，主要是学习古人的笔意，并非让古人的字再现。这一点很重要的！以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！野狐试答题主好，赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体，介乎在诗歌和散文之间，赋起源于战国，胜于两汉，宋以后逐渐衰落。一赋的起源《周礼》有“六诗”的提法，《毛诗序》称作“六义” ，就是风雅颂，赋比兴。“赋”是铺的意思，《诗经》中的赋，作为铺陈言志的一种表现手法，对于赋体的产生有着很大的影响。赋作为一种文学体制，可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章，虽然并没有以赋来标示，但西汉刘向校书时称为“屈原赋” ，后世也把屈原作为赋的鼻祖。赋作为一种文体的名称，最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是：“铺采摛文，体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化，不同时期的赋又有着一些具体的特点。二两汉大赋汉大赋由枚乘的《七发》开始，代表作家有司马相如、杨雄、班固等，汉大赋一般都是长篇巨著，结构严密，气象宏大，文采飞扬，肃穆凝重，具有庙堂气息，被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式，用典多，偏难字词很多，有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一” ，劝帝王节俭，结果是以夸富和炫耀为主，汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。三魏晋骈赋骈赋也叫排赋，流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成，句式整齐，辞采华丽，富有音乐性，抒情性很强，一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》，江淹的《恨赋》、《别赋》，鲍照的《芜城赋》，陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代，文学的个性化色彩很强烈，名家辈出，佳作如云。四唐代律赋唐代科举考试已经很完备，赋列入到了国家考试的科目之中，于是产生了专用的试贴赋，也就是律赋。律赋是对骈赋在形式上的进一步发展，对声律和对仗有着更严格的要求，作为利禄之途的敲门砖而失去了文学性的律赋一直持续到了清朝。五宋代文赋在唐宋古文运动的影响下，赋又从讲求形式的六朝骈赋向散文转变，出现了一些不太讲求对偶、音律、辞采、典故等形式的文章，这些文章清新自然，文质彬彬，兼具了先秦散文和六朝骈赋的优点，著名的有王勃的《滕王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等。宋以后赋这种文学样式渐渐淡出，元、明有杂剧、传奇，明、清有小品文、章回小说，明清散文虽有唐宋派、桐城派，但在文学上已经不处于主导地位了。六我喜欢的赋尼采说：“世间一切文学，余独爱以血书者。”我最喜欢的是《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《赤壁赋》。这些赋既有着优美的文字，更有着一个活生生的作者站在背后，文字的背后有着他们的悲苦、辛酸，甚至血泪。公元34O年屈原生于一个没落的楚国贵族家庭。家境良好受到了优良的家庭教育及文化的熏陶，楚怀王十一年，内有奸佞小人横行档道，外有强秦压境。提出与齐国结成军亊联盟，再联合燕，赵，韩，魏四国共同抗秦。众所周知，张仪的巧舌灭楚，奸佞小人的攻击，让屈原一生经历一次降官，二次流放。但他的著作《离骚》，《九歌》，《招魂》等作品却非常出名。《楚辞》更是屈原创作的一种新诗体，有着浓郁的地方文化色彩。辞汇优美，建解深沉，是一部浪漫主义的诗篇骈文又称骈体文，和散文相对的一种文体，它起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。骈文的最大特点是讲求对仗，即所谓的“骈偶”（两马并驾为骈，两人并处为偶）。全篇以偶句为主，构成文字相等的上下联，句法结构相互对称，词性、词义相互配对，句子的字数通常是四字句、六字句相互交替，如滕王阁序中的“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库” ，就是四六对仗的典型句式。所以，这种文体，晚唐时被称为“四六文” ，以后历代相沿，到清代才叫做骈体文。其次是讲求平仄，上下联要求平仄相对，平对仄，仄对平。如：冯唐易老（平平仄仄），李广难封（仄仄平平）。骈体文为显示典雅，大量用典。这和当时的形式主义文风是相一致的。骈俪对偶是我国汉文学的特点，本来是古已有之的，但在秦汉以前的诗文里并不多见。汉赋长于铺陈，往往用对偶、棑比的句法，并且影响到诗文，汉魏之际如曹植等人的诗文就常用对偶。到了南朝，就更加盛行了，所以词赋对于骈文的产生是有重要作用的，而且汉末以后的散体赋，押韵比较自由，和骈文几乎是没有多大区别的。如江淹的《恨赋》、《别赋》，称为骈赋，其实也是骈文。由于骈体文与赋的关系如此密切，因而骈体文也具有铺陈的特点。当然骈体文的产生不仅是赋的影响，还有曹丕之后对文彩的要求越来越高，对声律的追求越来越繁。这对于散文的骈俪化、韵律化是起了促进作用的。骈体文充斥南北朝的文坛，特别是在应用文方面，不管是公文还是私人书信，差不多都用骈体。著名的作家有江淹、伍昉、徐陵、庾信。总的说来，这是属于形式主义的东西。但其中亦有可以给我们借鉴的。如鲍照的家信《登大雷岸与妹书》，写在九江庐山一带所见，触景生情；孔稚圭的《北山移文》构思新奇，笔调辛辣，词彩华美；丘迟劝降的《与陈伯之书》婉转逸丽，情理真切；吴均的几篇短小的书信《与宋元思书》等也显得清新挺拔。这些都是历代的名作，具有真情实感，用典不多，词语清丽，与当时的文风大不相同。南朝之后，骈体文还在发展，唐朝还有一个高潮。宋代、清代的作家亦数以百计。骈体文能流行一千多年，虽然有它不好的一面，但能取其精华，弃其糟粕，其中不少东西还是值得我们在写作中借鉴的。“什么是骈文？来源是什么？”要想把这两个问题说清楚，大概需要写一本几十万字的专著了。这是说，此问题太难太复杂，咱们只能浮皮潦草地说了。简单说， “骈文” ，是一种在中国流行了将近两千年的“文体” 。进一步说，对于“骈文”这种文体，很难用极简的语言予以概括——有学者总结了“骈文”的二十几个“特点”；另有学者，浓缩为十几个…… 。总之，要说明白“什么是骈文” ，必须费一些口舌。一先作个大致的描述吧——“骈文” ，是中国很重要的一种文体，这种文体以对偶句为主体；从文类上说， “骈文” 居于散文和韵文之间；从创作上来说， “骈文”讲究用典并追求词藻华美。说“以对偶句为主体” ，是讲以“四六文”涵盖“骈文”未必准确。“骈文”一词，清代才有。唐代李商隐的《樊南四六》，开创了 “四六文”一名的先河。北宋欧阳修、夏竦，皆以“四六”称自己的此类作品。南宋王铚《四六话》、谢伋《四六谈塵》、杨囦道《云庄四六余话》，是此类文体的专论。但是， “四六文”并不能和“骈文”完全划等号——六朝以前，骈文多用四言单句对；梁陈以后，又多用四六言隔句对；宋人，喜用三句以上长联，等等。所以， “四六文” ，只能算对“骈文”的一种泛称。说“居于散文和韵文之间” ，是讲“骈文”与“散文”和“韵文”还是比较好区别的。中国文章，自古“散”中有“骈” 。比如《诗》《书》《易》中，都有对偶之句。后来， “骈文”出现，也是“骈”中有 “散” ，极有名的骈文作品，很多也在其中插有散句。问题在于，句子，不等于文章，上述情况，一是不能证明“骈文古已有之”；二是不能因为文中有散句就否认其不属骈文。骈文和散文的明显区别，除了对偶句多还是散句多这一点之外，更在于对文章气势风格追求之不同，具体表现在风格、语言、用典表达效果等等。至于“骈文”和辞赋的关系，应该说存在不同意见，但其实也不难区别——从修辞上说，骈文以对仗为主而辞赋以铺陈为主；从句法上说，骈文以对偶为主而辞赋以排比为主；从韵律上说，骈文求平仄而不看重押韵，辞赋则不仅讲究平仄还需句尾押韵；从题目上说，骈文常常题目随意而辞赋一般都以赋名之；从功能上说，骈文更为灵活甚至做论说文用，而辞赋基本用于描写和抒情。“骈文” ，的确是介于散文和韵文之间的一种文体。“骈文” ，和古文及后来科举中所用的“八股文” ，其实区别亦很明显，不遑论及。关于“骈文”讲究用典并追求词藻华美，在下一部分中再说。二“骈文”之“骈” ，原指两马并驰。“骈文”还称“骈俪” ， “俪”则指夫妻成对。所以， “骈文”或“骈俪” ，所概括的，就是此种文体的最突出特点——语句的平行、对称。这个特点，既是中国语言和汉字的单音节、多声调特点决定的，同时也是这种文体的美学追求。所以， “骈文”的最主要的要求，就是语句对仗。宋玉《神女赋》：“毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之五色。”司马相如《上林赋》：“修容乎礼园，翱翔乎书圃。”张载《七哀》：“汉祖想枌榆，光武思白水。”沈炯《经通天台奏汉武帝表》：“承眀既厌，严助东归；驷马可乘，长卿西返。”刘勰《文心雕龙.丽辞》总结说：“凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”这是关于骈文对仗的理论总结。唐以后，又有所谓“同类对”“异类对”“双声对”“叠韵对”“连绵对”等等细分，愈加繁复。梁陈以后， “骈文”以“四六文”为主，但也始终不限于此。“四六文”的形成，是人们长期摸索的结果。《文心雕龙.章句》说：“四字密而不促，六字格而非缓。”这讲的，是四六句在朗读时的变化感觉。从梁陈时的徐陵和庾信开始，逐渐开始大量使用这种“四六”的写作方法，至唐，成为惯例。徐陵《玉台新咏序》：“楚王宫内，无不推其细腰；魏国佳人，俱言讶其纤手。”庾信《哀江南赋》：“荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。”七言对，其实仍然很多。最著名的如：“请看今日之城中，竟是谁人之天下。”三言五言，八言九言则较少见。必须大量用典，这是“骈文”的“硬性”要求。所谓“用典” ，就是使用古代传说、神话、成语、谚语、经传名言等等，浓缩后用于骈文句中。王勃《滕王阁序》：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”“请缨”“弱冠”“投笔”“长风”都是用典。“他日趋庭，叨陪鲤对；今晨捧袂，喜托龙门。”“鲤对”“龙门”也是用典。用典，讲究“正用”“反用”“翻用”“借用”“暗用”“对用”等一些列方法，需要“提炼”“剪裁”“典雅”等等技巧。“骈文”有大致的韵律要求。这个“大致”的要求是——第一，某些骈文，如序记、章表、论说等，可不用韵；除此之外的，一般用韵，但用韵的要求不严，比如可以六句、八句、十句、十二句一韵，均可。杜牧的《阿房宫赋》，实际是骈文。其曰：“五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，勾心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。”押韵比较随意。第二，在平仄上，要求平行之对须平仄相异；上下句须平仄相间。举例来说——如“冯唐易老，李广难封”；“驰烟驿路，勒移山庭”；“宁知白首之心，不坠青云之志”；“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢” 。“骈文”还有个特点，就是刻意追求辞藻华丽。如， “雹碎春红，霜凋夏绿”；“幽岫含云，深溪蓄翠”；“电透箭疾，坻飞陇复”；“英辞润金石，高义薄云天”；“似墨翟之悲泪，如杨朱之恸哭” ，等等，不一而足。三骈文，属于贵族文化。其兴衰，就一定与古代高层统治者的文化水准以及对传统文化的态度有关。骈文的开端，离不开汉灵帝。对此，文学史家们几乎没有异议。这个汉灵帝，治国极差，在文化上却兴致奇高。他开立鸿都门学，收揽辞赋家、小说家、书法家、画家若干，各展其能。骈文也就应运而生了。骈文，正式形成于魏晋。推泼助澜的，主要是曹丕曹植二兄弟。这二人，自己的文化水平很高，因为地位高又可以肆意发挥，于是，使用骈文一时成为风气。西晋的陆机，被认为是骈文巨擘。还有当时的刘琨，这二人也都是很有文化的贵族。南朝，骈文已趋鼎盛。南齐竞陵王萧子良、梁武帝父子、陈后主，以及王、谢家族，还有庾氏父子、徐氏父子，都是此间高手。北朝，统治者多为少数民族，对骈文不懂也不感兴趣。周文帝宇文泰和隋文帝杨坚，甚至都极讨厌骈文。所以，北朝时期，骈文也很沉寂。唐朝，初期骈文曾很兴盛。但继陈子昂之后，中唐，受到了强烈抵制，不过这些人还是人微言轻。好在，唐玄宗不喜欢骈文，认为过于浮夸，在他支持下，出现了注重内容的新骈文。中唐到北宋出现的古文运动，对骈文的打击最大。“唐宋八大家” ，就是在古文运动中产生的著名散文家。元代，朝廷不重视甚至压制中原文化，骈文基本上半死不活。明初，皇帝文化水平不高，打压知识分子和各种文化。所以，元明时期，除了杂曲之外，凡高雅一些的文化和作品，基本都没有“市场” 。到了清朝，康熙和乾隆二帝，对汉文化兴致极高，此时，骈文也出现了“中兴”局面。骈文的兴起和发展，大致就是这样。赋是古代文体之一。它是韵文和散文的综合体。这种文体也可以写景叙事，也可以抒情说理，但篇幅不长，称之为赋。

西汉文坛出现的一种讲究排比，请文坛高手帮我造个排比句谢谢

推荐阅读

2022贵阳普通摩托车新号牌号段启用公告

小议++的情景模式

南通个人所得税住房租金专项扣除指南

男性阴虚喝什么茶好阴虚怎么办

nfc功能是什么意思华为怎么使用 nfc功能是什么意思

孙悟空穿越异界的小说

海边沙滩上圆圆透明的是什么

怎么最快查询车辆违章

皮肤病的病因有哪些

张子扬个人资料谁是张子扬

买qq号怎么才能不被找回

鲁迅先生讽刺人性的语句，鲁迅先生的怼人名句

为什么京东会组建lol战队,而电商大佬阿里没有战队

重庆到上海高铁途径站点查询，成都到兰州的高铁途经哪些站

六年级西瓜叙事作文

冬天怎样储存大葱?大葱的储存方法怎么储存冬天大葱