家树便斟了一杯茶，和他坐下来谈话，才知道他名关寿峰，是山东人，在京以做外科大夫为生 。便问家树姓名，怎样会到这种茶馆里来？——张恨水《啼笑因缘》第一回张恨水并没有直接写“某某老人，男，六十，外科大夫”，而是通过另一个人物视角（家树），来缓缓地带出这位老人，我们从“家树”的眼里看出，这老人虽然六十多了，但力气大，而且看上去显年轻 。
2、展示人物关系或关系的微妙变化对话的另一个作用，是用来展示人物关系 。还是举张恨水的《啼笑因缘》为例 。家树告诉了他姓名，又道：“家住在杭州 。因为要到北京来考大学，现在补习功课 。住在东四三条胡同表兄家里 。”寿峰道：“樊先生，这很巧，我们还是街坊啦！我也住在那胡同里，你是多少号门牌？”家树道：“我表兄姓陶 。
”寿峰道：“是那红门陶宅吗？那是大宅门啦，听说他们老爷太太都在外洋 。”家树道：“是，那是我舅舅 。他是一个总领事，带我舅母去了 。我的表兄陶伯和，现在也在外交部有差事 。不过家里还可过，也不算什么大宅门 。你府上在哪里？”通过家树和上文的老人（寿峰）的一问一答，我们知道了家树一些简单的个人情况和个别亲戚的关系 。
而通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化 。假设登场人物A和B正在交谈，A是B的下属，那么A自然会对上司B使用敬语 。可是经过某件事以后，A跟B讲话时却变得很随意了 。通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化 。例如，如果A和B是一男一女，可以写二人共度一夜后，讲话就变得随便了，或者还可以写二人共度一夜后，却仍然使用敬语，这样就能刻画人物的个性 。
“不过是上了一次床而已，别装得像是我丈夫一样”“明明关系都变得这么深了，为什么还是像以前那样疏远？”像这样，就能使各个人物的感情、背景、妨碍人际关系的因素等，作为伏笔浮出水面 。这就是对话能达到的效果 。另外，大泽在昌认为，男女间的对话，是更有重要的意义的 。例如，你所心仪的女性对你说“抱我”和“我要”，哪个让你反应更大？那在这种场合，什么样的女人会说“我要”呢？男人也一样，说“我想抱你”还是“我想要你”，会给读者留下截然不同的印象 。
所以，大家应该尽力思考，找到“这个人物在这种场合绝对会这样说”的决定性台词 。男女间的场景，会涉及人类的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足够扎实，否则角色间的对话会缺乏真实性 。3、传达故事信息此外，对话还是传达信息的重要手段 。寿峰哈哈大笑道：“我们这种人家，哪里去谈‘府上’啦 。我住的地方，就是个大杂院 。
你是南方人，大概不明白什么叫大杂院 。这就是说一家院子里，住上十几家人家，做什么的都有 。你想，这样的地方，哪里安得上‘府上’两个字？”家树道：“那也不要紧，人品高低，并不分在住的房子上 。我也很喜欢谈武术的，既然同住在一个胡同，过一天一定过去奉看大叔 。”——张恨水《啼笑因缘》第一回张恨水在处埋下了伏笔“——家树与寿峰住同一个胡同，而且两人相聊甚欢 。
这样以后家树才会去寿峰家拜访，才会让后来家树出钱帮助关寿峰治病，秀姑对家树感情加深等剧情更为合理化 。三、如何写好一段对话？好的对话一定要符合角色的身份、处境和他对整个故事的认知 。这就意味着，每个角色在对话的时候都应该有“自己不知道的事”，因为只有作者知道整个故事，角色永远只知道属于自己的故事，别的不会一开始就知 。
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