她不敢释放自己的软弱和悲伤 ， 所以不能说 ， 因为只要一说 ， 便等让积累已久的悲伤于开了闸 。最伤心者 ， 无声之泣也！
闻说双溪春尚好 ， 也拟泛轻舟 。
这一句是说心情郁结 ， 所以需要放松 ， 可是首句已经说了花落成泥 ， 春光不再又如何散心呢？听说双溪的春天还在 ， 不如到那里游访一番 。所谓的游访 ， 应当就是划船 ， 李清照应当是喜欢乘舟的 ， 青春时就有“兴尽晚回舟” ， 婚后也有“独上兰舟” ， 所以这个“舟”抛开押韵以外 ， 真的会触舟伤情 ， 因为一定会想到当年天真浪漫的“一滩鸥鹭” ， 也会想到恩爱白头的“却上心头” ， 所以这个舟让这个散心起到了相反的作用 。
散心变成了伤心 ， 因为触景生情 ， 那个舟就是曾经的美好时光 。可是这种美好已经随着落花碾成尘香 。
只恐双溪舴艋舟 ， 载不动许多愁 。
舴艋舟 ， 小船也！
尾句神来之笔 ， 古人形容愁大抵直接简单 ， 比如愁如絮 ， 愁如铁 ， 愁如织 ， 愁如海 ， 愁如酒 ， 愁如洗等等 ， 可是李易安却不说形态 ， 不说感觉 ， 偏说重量 。即具体又抽象 ， 而且还可以无限扩大 。李重光说“愁”是“一江春水向东流”也是说愁多 ， 可是这个体量却是固定的 ， 就是像江水那样多 ， 而且无休无止 。反面李清照这一句 ， 取的不是长度和厚度 ， 而是高度和密度 ， 想把愁放在船上 ， 却多到放不进去 。也就是说 ， 李清照的这个愁与李重光的那个愁相比 ， 更加凝练 ， 更加深沉 ， 更加令人窒息 。
宗师做词 ， 从不作虚语 ， 更不会重复前人技巧 ， 要知道在李清照之前 ， 也有人用“载愁”这种组合 ， 比如贺铸 ， 比如陈师道 ， 可是这些人无一例外都是说载得动 ， 只有李易安更上一层楼 ， 载不动！单单这一句便让其它“载愁”变得毫无质感可言 。
做为易安骨灰粉 ， 再次献上膝盖！
风住尘香花已尽 。繁花似锦的落幕 ， 青春年少的消逝 ， 这是一段孤寡老人的自白 。曾经的风姿绰约 ， 当年的似水年华 ， 都随雨打风吹去 。从汴京城里的女公子 ， 到破财茅房的李清照 ， 鲜明的落差 ， 惊愕的对比 ， 不就是鲜花落地的悲哀？
日晚倦梳头 。过往的美好 ， 已成黑白的记忆 ， 虽铭刻在心间 ， 却已是可望而不可即 。此生 ， 爱我懂我的人已经不在；此世 ， 宠我解我的人再也没有 。再去日夜梳妆 ， 再去早晚打扮 ， 还有什么意义呢？人世间 ， 再也没有悦己者了；天地间 ， 再也没有知己者了 。
物是人非事事休 ， 欲语泪先流 。曾经的明月还在 ， 但当年的爱恋已无 ， 只剩下 ， 静静的彩云 ， 痴痴的观望 。人生若只如初见 ， 世事沧桑 ， 物是人非 ， 失去的 ， 便永远不会再回来了 。只留下一人 ， 在暗夜流涕 ， 万古千秋 ， 烟雾惨淡 。
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