【北岛的诗】北岛毕业于北京四中 。 1969年当建筑工人 ， 后作过翻译和编辑等工作 。 1970年开始写作 ， 1978年同诗人芒克创办民间诗歌刊物《今天》杂志 。 80年代末移居国外先后在德国、挪威、瑞典、丹麦、荷兰、法国等国家居住 。 1990年旅居美国曾任教于加利福尼亚州戴维斯大学 ， 担任斯坦福大学、加利福尼亚大学伯克莱分校、香港中文大学客座教授 。 2007年 ， 北岛收到香港中文大学的聘书之后搬到香港 ， 与其家人团聚 。
北岛曾著有包括《太阳城札记》、《北岛诗选》、《北岛顾城诗选》等在内的多种诗集 ， 他的代表作包括作于1976的《回答》 ， 其中的“卑鄙是卑鄙者的通行证 ， 高尚是高尚者的墓志铭”已经成为中国新诗名句 。 清醒的思辨与直觉思维产生的隐喻、象征意象相结合 ， 是北岛诗显著的艺术特征 ， 具有高度概括力的悖论式警句 ， 造成了北岛诗独有的振聋发聩的艺术力量 。 北岛的作品被译成二十余种文字 ， 先后获瑞典笔会文学奖、美国西部笔会中心自由写作奖、古根海姆奖学金等 ， 并被选为美国艺术文学院终身荣誉院士 ， 多次获诺贝尔文学奖提名 。
出版的诗集有：《陌生的海滩》(1978年)、《北岛诗选》(1986年)、《在天涯》(1993年)、《午夜歌手》(1995年)、《零度以上的风景线》(1996年)、《开锁》(1999年) ， 其他作品有：《波动》及英译本(1984年)、《归来的陌生人》(1987年)、《蓝房子》(1999 年) ， 散文《失败之书》(2004年) ， 散文集《青灯》(2008年1月) 。
每当人们谈起北岛 ， 往往会不由自主地把个人的、政治的和文学的评价混杂在一起 。 在当代诗歌史上 ， 北岛以冷峻、简练的艺术风格著称 。 清醒的思辨和隐喻、意象的直觉喷涌 ， 构成了北岛诗歌最明显的特征,而具有高度概括性的悖论式警句 ， 也已经成为他的一个标识 。 然而 ， 对于整整一代诗歌读者来说 ， 北岛非同寻常的影响力不仅在于他的诗歌之美 ， 更源自当年他那种真实的、与历史紧密相关的激情 ， 以及由这种在时间中太容易衰减的激情生成的庄严语调——虽然他音调中的痛苦和哀伤 ， 不仅有着时代的痕迹 ， 也有着常常为人们所忽视的深切的个人体验 。
以一个英雄的声音开始 ， 北岛的诗歌、姿态和价值因为一个特殊的时代而不同凡响 ， 别有意义 。 客观上他所承担的 ， 并非为当代诗歌书写传统的使命 ， 而是身不由己地挽起历史交予的纤索 ， 去为所有被钳制的舌头代言 ， 去抚慰从“文革”走过来的一代人备受创伤的心灵 。 回述这段历史 ， 北岛无疑超额完成了任务 。 正如柏桦曾经惊叹的 ， “今天派带给我们的神话是罕见的 ， 也是永远的 。 它通过几个人 ， 一些诗就完成了对一个伟大时代的见证” 。
而另一方面 ， 北岛也因勇敢的个人抗议赢得了褒奖 ， 成为符合大众读者想象的特定历史处境中的楷模 ， 一个生活在无休止的精神革命和反抗逻辑中的英雄人物——虽然“在没有英雄的年代里” ， 北岛“只想成为一个人”；但在一个人性复苏的年代里 ， 北岛却必然成为一个他根本无意成为的英雄 。 这一悖论式的定语或许将无可奈何地贯穿北岛的个人写作史 。 尽管从开始就试图避却诗歌在时代激流面前的政治演绎 ， 但作为诗人的北岛被定格在激情高亢的“广场”上 ， 被无情地安在某个大理石基座上——他其后的写作似乎已经变成可有可无的余音和回响——实际上 ， 他晚近的诗歌创作在某些批评者眼里 ， 也已经有争议地沦为一些无关痛痒的格言警句 。
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