十二、无论是先渴望后障碍，还是先障碍后渴望，它们出现的时机要尽量贴近一些 。
十三、行动要想具有戏剧性，它要么必须针对难题展开直接进攻，要么必须针对难题展开积极防御 。
十四、头脑是一个充满戏剧性的地方 。书面故事是唯一能够深刻挖掘头脑潜力的故事形式，它可以把人物的思想活动纤毫毕见地呈现出来 。
十五、渴望、障碍、行动是推动戏剧曲折前进的“一、二、三” 。
假如你把这三个要素都做到位了，而且运转如常，我们的故事就拥有了戏剧性的活力以推进它直抵一个强大的结尾 。
十六、在故事的每一个场景、每一个章节结束的时候，情势必须雪上加霜才行，这意味着戏剧性因素正在逐渐累积 。
十七、在故事里，没有什么全然中立的人物和事件 。每件事情、每个人物都必须推动故事朝着一个方向或者相反方向发展，都必须服务于人物塑造这个目的 。
十八、如果说在一个场景或者一个章节结尾时，人物既没有什么好担忧的，也没有什么可害怕的，那么，你的故事就掉进麻烦堆里了 。
十九、讲故事完全在于基本功，没有谁能够时时刻刻都把这些基本功牢记在心 。
那些能够让你彻底失败的东西并不是那些你掌握不了的某些高级的、精巧的、复杂的技术 。
忽略这些基本功才是你的大敌 。你的基本功就是冲突、行动、结局、情感和展示 。只要掌握了这些基本功就足以让你取得成功 。
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