著录于清内府《石渠宝笈初编》 。此卷原藏清宫内府，宣统年流入民间，解放后归国家文物局所有，后由文物局拨交故宫博物院 。1958年，经由故宫博物院修复专家重新揭裱，令它恢复了旧貌 。
元人 《春山图》轴
杨维祯草书题跋：“巨然不作惠崇景，秀远更爱春山图 。危峯戴出若孤□ ， 大树林立如千夫 。杖藜谁行天姥道，酒船间出贺家湖 。道人自指读书处，文璧峯前宅一区 。铁遂 。”
此幅以枯笔浓墨和遒劲的笔法钩勒“蟹爪”寒林，结合淡墨晕染出“石如云动”的山体，显属元代李郭派山水 。但从山凹、树石与远山峰顶上大量墨点看来，此作亦受董巨与二米画风的影响 。画上杨维桢题诗的墨色和笔法与山石及树枝相合 ， 推测此画即为杨维桢亲笔 。诗文提及“道人自指读书处 。文璧峯前宅一区”，据考杨氏书斋坐落于“文璧峯”山脚，此画或是其住所周遭山川风物的写照 。
元 朱叔重 《春塘柳色》轴
朱叔重 ， 十四世纪人，籍贯江苏吴县 。他虽然是一名书生 ， 但在绘画方面，也有卓越的成就，不过流传下来的作品很少 。
这幅画描写池畔的村屋景象，一名文人手持柺杖，沿着小径，在青葱的田野间漫步 。全画的用笔极为柔和，着色也温润清雅，充分表现出春天里大地润泽，嫩绿遍野，万物滋长的盎然生意 。
明 戴进 《春酣图》轴
戴进（1388—1462）字文进，号静庵，又号玉泉山人 ， 钱塘（今浙江杭州）人 。父戴景祥善画，永乐间随父亲到京师 。戴氏初为银匠，后改习画，宣德中受推荐入宫廷供职，不得志归于杭州，以画为业 。戴氏师承南宋李唐、刘松年、马远﹑夏圭的传统，兼融两宋各家之长，当时有“明画手以戴进为之一”之说 。因戴进是浙江人，故受其影响的画风被称为“浙派” 。
此轴描绘的是春天社区的庆典结束后，回家的路上，喝得醉醺醺的人 。图中奇峰高耸 ， 群松满谷，由大而?。?由近而远 。崖边小路盘旋而上，白云环绕其间，有茅屋、舟桥、村民点缀 。绘山石大斧劈粗细转折多，连皴带染，具有强烈笔势与墨色变化效果；人物衣折线条用“蚕头鼠尾”笔法，劲健洒脱 。此巨轴反映出十五世纪浙派画家追求直观的平面装饰趣味，与动态美感的典型作风 。画上并无画家款印，若由其笔墨形式水准，确是浙派名家中的钜作 。
明 戴进 《春游晚归》轴
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