本幅以长披麻的笔法皴画山石，笔力圆劲 。渍染多用淡墨，清淡雅逸 。画树木、屋宇、人物用笔粗壮，笔锋微秃，虽每一笔并不紧密连接，但意趣已足，也许是画法中的“意到笔不到”，并且全幅具有豪迈的气势 。
元 王蒙 《谷口春耕图》轴
王蒙题：“山中旧是读书处，谷口亲耕种秫田；写向画图君取貌，只疑黄鹤草堂前 。黄鹤山人王蒙 。”
周尚题：“阴崖积铁树班班，老董风流足可攀 。便欲结茅依此地，读书松底听潺潺 。周尚 。钤印二：四明山人 。伯高 。”
郑维翰题：“井屋迢迢隔翠微，我将潜迹荷鉏归；自缘不露囊中颖，岂叹人间识者稀 。烟柳垂垂平野沼，风苗翼翼接郊畿；却因偶得耕鉏暇，石壁攀萝 *** 衣 。郑维翰 。”
王禋题：“满眼荆谿入画图，树椽茅屋倚苍梧；秫田二顷躬耕处，坐石看山酒旋沽 。三山王禋 。钤印二：王明仲 。坤良卦印 。”
左边幅董其昌题：“叔明有青弁图 ， 与此图同一笔法 。其昌 。”上方裱绫董其昌又题：“癸亥（1623）四月十一日晋陵唐君鱼持赠，元人题此图 ， 有老董风流尚可攀，谓吾家北苑也 。后二日吴江道中观并记 。其昌 。”收传印记：王氏清玩 。安氏仪周书画之章 。子孙世昌 。清乾隆嘉庆宣统印玺 。
王蒙（1308—1385）字叔明 ， 号黄鹤山樵 。浙江吴兴人 。父王国器（1284生）亦善书画，为赵孟頫（1254—1322）女婿，承继赵氏家风，王蒙自幼即善书画，其中尤以受其舅赵雍（1291—1361）影响甚深 。本幅用墨淡而淳厚，笔法内敛含蓄，平澹中更见一份天真质朴感，画法与赵雍《采菱图》（1342作）有相通之处 ， 并上溯踵继董巨的笔墨传统 。较之四十七岁（1354年）的《夏山隐居》（美国华府佛利尔美术馆藏） ， 渐趋成熟灵动，而与五十九岁（1366年）《青卞隐居》（上海博物馆藏）相比，又不若其纵放飘逸 。诸相拟对 ， 以笔墨论，此图或可置于两幅之间而微近于《夏山隐居》，约五十岁出头（1357—1360） 。汉郑子真隐居于云阳谷口，成帝（公元前32—7年）时大将军王凤礼聘之，不应，世号谷口子真 。后人对称姓郑而能修道不屈其志的人多以谷口拟之 。
本幅主题绘谷口人家 ， 故有学者揣度王蒙此作可能赠画上题隶书七言律诗的郑维翰 。除此，画上题诗者，目前仅知王禋可能为江浙行省参政王都中（1278—1341）之孙 。
元 商琦 《春山图》卷
此图是商琦唯一存世的署款之作 。远景峰峦叠翠，烟笼雾罩；近景丛林杂树，着春染绿；远景、近景之间衬以沙碛古桥，更添空阔苍茫之势 。图中所绘物象众多，展现了作者较为全面的技法和营势造型的能力 。近景山石刻画细致，先以浓墨勾轮廓 ， 然后以汁绿晕染石面 ， 既显示出岩石的纹理结构，更洋溢出山川间的一派春意 。远景群峰则以浓淡墨或花青晕染为主 ， 浑莽一片的山峦为全画烘托出雄伟壮阔的气势 。点景树木皆苍郁深秀 ， 但表现笔法富于变化，其近树以干、湿笔双勾树干和树叶，画法工整，近似于南宋院体绘画风格；远树或以侧锋横点，或以中锋竖点，只具树貌不具树形 。近树、远树虽形态各异 ， 但却共同装点出万物勃发、遍山染翠的春之景象 。这是一幅形式美与意韵美高度统一的山水佳作 。
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