三、四两句 ， 可以不讲对仗 ， 词人也用了偶句 。偶句太多 ， 容易显得呆板；可是在这里恰恰相反 。两个对仗极工、而又极其雄健的句子 ， 突出地表现了雄壮的军容 ， 表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪 。“八百里分麾下炙 ， 五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞 ， 饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲 。牛肉一吃完 ， 就排成整齐的队伍 。将军神采奕奕 ， 意气昂扬 ， “沙场秋点兵” 。这个“秋”字下得好 。正当“秋高马壮”的时候 ， “点兵”出征 ， 预示了战无不胜的前景 。
按谱式 ， 《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的 。后片的起头 ， 叫做“过片” ， 一般的写法是：既要和前片有联系 ， 又要“换意” ， 从而显示出这是另一段落 ， 形成“岭断云连”的境界 。辛弃疾却往往突破这种限制 ， 《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此 ， 这首《破阵子》也是如此 。“沙场秋点兵”之后 ， 大气磅礴 ， 直贯后片“马作的卢飞快 ， 弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑 ， 快马加鞭 ， 神速奔赴前线 ， 弓弦雷鸣 ， 万箭齐发 。虽没作更多的描写 ， 但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中 ， 仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将 ， 狼狈溃退；将军身先士卒 ， 乘胜追杀 ， 一霎时结束了战斗；凯歌交奏 ， 欢天喜地 ， 旌旗招展 。
这是一场反击战 。那将军是爱国的 ， 但也是追求功名的 。一战获胜 ， 功成名就 ， 既“了却君王天下事” ， 又“赢得生前身后名” ， 当为“壮”也 。
如果到此为止 ， 那真够得上“壮词” 。然而在那个被投降派把持朝政的时代 ， 并没有产生真正“壮词”的条件 ， 以上所写 ， 不过是词人孜孜以求的理想而已 。词人展开丰富的想象 ， 化身为词里的将军 ， 刚攀上理想的高峰 ， 忽然一落千丈 ， 跌回冷酷的现实 ， 沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生 ， 而收复失地的理想成为泡影 。想到自己徒有凌云壮志 ， 而“报国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》诗句） ， 便只能在不眠之夜吃酒 ， 只能在“醉里挑灯看剑” ， 只能在“梦”中驰逐沙场 ， 快意一时 。……这处境 ， 的确是“悲哀”的 。然而没有谁“可怜”他 。于是 ， 他写了这首“壮词” ， 寄给处境同样“可怜”的陈同甫 。
同甫是陈亮的字 。学者称为龙川先生 。为人才气豪迈 ， 议论纵横 。自称能够“推倒一世之智勇 ， 开拓万古之心胸” 。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》 ， 积极主张抗战 ， 因而遭到投降派的打击 。宋孝宗淳熙十五年冬天 ， 他到上饶访辛弃疾 ， 留十日 。别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他 ， 他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和 。这首《破阵子》大约也是这一时期写的 。
全词从意义上看 ， 前九句是一段 ， 十分生动地描绘出一位披肝沥胆 ， 忠一不二 ， 勇往直前的将军的形象 ， 从而表现了词人的远大抱负 。末一句是一段 ， 以沉痛的慨叹 ， 抒发了“壮志难酬”的悲愤 。壮和悲 ， 理想和现实 ， 形成强烈的反差 。从这反差中 ， 可以想到当时南宋朝廷的腐败无能 ， 想到人民的水深火热 ， 想到所有爱国志士报国无门的苦闷 。由此可见 ， 极其豪放的词 ， 同时也可以写得极其含蓄 ， 只不过和婉约派的含蓄不同罢了 。
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