01、《江南春》是唐代杜牧创作的一首七绝 。诗中描绘了明媚的江南春光 ， 再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色 ， 使江南风光更加神奇迷离 ， 别有一番情趣 。表达了诗人对江南景物的赞美与神往 。
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《江南春》是唐代诗人杜牧创作的一首七绝 。诗中不仅描绘了明媚的江南春光 ， 而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色 ， 使江南风光更加神奇迷离 ， 别有一番情趣 。迷人的江南 ， 经过诗人生花妙笔的点染 ， 显得更加令人心旌摇荡了 。这首诗四句均为景语 ， 有众多意象和景物 ， 有植物有动物 ， 有声有色 ， 景物也有远近之分 ， 动静结合 ， 各具特色 。全诗以轻快的文字 ， 极具概括性的语言描绘了一幅生动形象、丰富多彩而又有气魄的江南春画卷 ， 呈现出一种深邃幽美的意境 ， 表达出一缕缕含蓄深蕴的情思 ， 千百年来素负盛誉 。
这首《江南春》 ， 千百年来素负盛誉 。四句诗 ， 既写出了江南春景的丰富多彩 ， 也写出了它的广阔、深邃和迷离 。“千里莺啼绿映红 ， 水村山郭酒旗风 。”诗一开头 ， 就象迅速移动的电影镜头 ， 掠过南国大地：辽阔的千里江南 ， 黄莺在欢乐地歌唱 ， 丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗 ， 一一在望 。摇荡的原因 ， 除了景物的繁丽外 ， 恐怕还由于这种繁丽 ， 不同于某处园林名胜 ， 仅仅是局限于一个角落 ， 而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的 。因此 ， 开头如果没有“千里”二字 ， 这两句就要减色了 。但是 ， 明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼 ， 谁人听得？千里绿映红 ， 谁人见得？若作十里 ， 则莺啼绿红之景 ， 村郭、楼台、僧寺、酒旗 ， 皆在其中矣 。”对于这种意见 ， 何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里 ， 亦未必尽听得着 ， 看得见 。题云《江南春》 ， 江南方广千里 ， 千里之中 ， 莺啼而绿映焉 ， 水村山郭无处无酒旗 ， 四百八十寺楼台多在烟雨中也 。此诗之意既广 ， 不得专指一处 ， 故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的 ， 这是出于文学艺术典型概括的需要 。同样的道理也适用于后两句 。
“南朝四百八十寺 ， 多少楼台烟雨中 。”从前两句看 ， 莺鸟啼鸣 ， 红绿相映 ， 酒旗招展 ， 应该是晴天的景象 ， 但这两句明明写到烟雨 ， 这是因为千里范围内 ， 各处阴晴不同 ， 也是完全可以理解的 。不过 ， 还需要看到的是 ， 诗人运用了典型化的手法 ， 把握住了江南景物的特征 。江南特点是－－山重水复 ， 柳暗花明 ， 色调错综 ， 层次丰富而有立体感 。诗人在缩千里于尺幅的同时 ， 着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色 。诗的前两句 ， 有红绿色彩的映衬 ， 有山水的映衬 ， 村庄和城郭的映衬 ， 有动静的映衬 ， 有声色的映衬 。但光是这些 ， 似乎还不够丰富 ， 还只描绘出江南春景明朗的一面 。所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺 ， 多少楼台烟雨中 。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺 ， 本来就给人一种深邃的感觉 ， 现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中 ， 这就更增加了一种朦胧迷离的色彩 。这样的画面和色调 ， 与“千里莺啼绿映红 ， 水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映 ， 就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩 。“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩 。“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法 。诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处 ， 然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹 ， 就特别引人遐想 。
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