9.0跌到6.2，怎么连她也翻车了( 四 ) _关汉卿

现代台词、批判精神与传统文化，巧妙地融合。
这是成功的创新。
再到《红楼梦》一期，用新媒体装置呈现太虚幻境，用舞台剧、流行歌曲形式演绎十二金钗。

这些形式，其实都没有问题。
87版《红楼梦》化装设计杨树云老师操刀的妆造，也十分精致。

可一旦深入到人物塑造上，就露了怯。
不仅台词幼稚，内核也全面降级，失去了对封建悲剧、女性命运的批判和悲悯。

问题究竟出在哪？
我们把今年几场争议放在一起，或许能看出一些端倪。

改编自关汉卿原著的《梦华录》当中，花魁认为「以色侍人才叫贱」；

余华小说《兄弟》的观后感中，有人大呼「避雷」；
《红楼梦》主题节目中，十二金钗不符合人物个性的台词……

这些例子，无不让人感到一种语言表达上的匮乏。
好像离开了网络流行语，不抖机灵造几个「金句」，就不会说话了。
说到底，综艺的翻车，无法归咎于个体。
也与整体越来越退行的知识环境有关。
正像刘擎老师在《十三邀》上指出的。
现在的成年人正在童稚化。
短平快的奶头乐代替了深度阅读体验。

「在丰富当中变得贫乏。」

创作者不会再像87版《红楼梦》剧组那样，花费几年的时间去研习原著、揣摩人物。

取而代之的是标签化、符号化的人物，几句自以为幽默的俏皮话。
「我就美美地来，美美地走。」

「真的没人欣赏无用之美吗？那我为什么这么红。」
「什么葬花，还不是做给宝玉看的。」
以及用来炸场的「绝美妆造」。

哪还有什么《红楼梦》原著精神。
就算宝玉黛玉的名字被替换成大壮小美，也没什么违和感。

而更讽刺的是，节目弹幕被几位流量主演的名字刷屏。
似乎粉丝们根本就不在乎经典被毁。

87版到综艺版的《红楼梦》，是从艺术创作思维到短视频思维的降级。
作品的格局，当然小了。
反观《中国》，格局之大正依托于创新的分寸。
不魔改，只解读。
包括新的视角。

正如讲述闭关锁国政策的那一集。
想必大家都在教科书里读到过定论。
而片中，拍出了更不为人知的乾隆内心的权衡和考量。
突破既定模式，自然让我们看到了更立体的历史。