先来说一说昆腔，昆腔多文人之作，词白典雅，格律规严，演唱时特别讲究字正腔圆，加之曲牌曲折，节奏缓慢;高腔是川剧中最重要的一种声腔，它结合了四川方言、民间歌谣、劳动号子、发间说唱等形式 。 几经加工和提炼，逐步形成了具有地方特色的声腔音乐;川剧的胡琴腔是西皮、二黄二类声腔的合称，因其主要伴奏乐器是“小胡琴”，故统称胡琴 。 正调二黄宜表现深沉、严肃、委婉和轻快的情绪，反二黄宜表现苍凉、凄苦、悲愤的情绪，老调则大多用于高亢、激昂的情绪 。 川剧西皮腔与二黄腔的音乐性格相反，具有明朗、潇洒、激越、简练、流畅的品格……
川剧的种类太多了，实在介绍不过来 。 这些你可能都不太了解，但有一样，你绝对看过，那就是我们四川川剧的变脸 。 那令人眼花缭乱的脸谱，那种速度，那种神奇，让人看一眼就能牢记在心 。 变脸的方法大体上分为三种，它们是“抹脸”、“吹脸”、“扯脸” 。
抹脸，是演员将化妆油彩预先涂在脸的某一特定部位上，到时用手在脸上一抹，便可以使脸成为另一种颜色;
吹脸，是演员将粉末状的化妆品(金粉、墨粉、银粉)放置在舞台特定位置上的容器内或人物所使用的酒杯之类器皿中，到时闭眼、闭气、用口一吹，便使脸色变色;
扯脸，是演员将画在绸了上的若干张脸谱叠在一起蒙在脸上，每一张脸谱有一根特定的丝线，并固定在特定位置上 。 随着表演的需要，在表演动作的掩护下，一张一张的迅速扯下来 。 此法贵在巧妙、干净、利落;
运气变脸，是演员运用气功的作用使剧中人物变脸;面具变脸，是演员根据实际需要，事先将不同的脸谱绘制在以木、纸、布、绸、橡皮等不同的材料上，也就是脸壳来施以变幻 。
另外，我们川剧中还有许多绝活，如吐火、藏刀、顶油灯……我们川剧还有许多有名的剧目，如《伍三拿虎》、《三娘教子》、《白蛇传》……我喜欢川剧在于它那有趣的四川方言，令人百听不厌 。
怎么样，现在你对川剧有一些了解了吧 。 戏曲，是我国的特色，在戏曲中，我们能够学会许多东西，希望同学们能够多听一些戏曲，了解更多关于戏曲的东西 。
说实话，我以前一点也不喜欢中国的传统戏曲，因为在我的印象里，它们一般都只是依依呀呀的唱个不停一点也没有趣味 。
但是，几年前在电视上看到的一段黄梅戏，改变了我对他们的看法 。
表演者的嗓音是那么轻柔，音乐也那么优美，听过以后，给人一种心旷神怡的`感觉 。 我想，这就是它的魅力所在吧 。
黄梅戏的起源最早可追溯到唐代 。 据史料记载，早于唐代时期，黄梅采茶歌就很盛行，经宋代民歌民歌的发展、元代杂剧的影响，逐渐形成民间戏曲雏形 。 黄梅县戏风更盛 。 明崇贞年间，黄梅知县曾维伦在《黄梅风教论》中就有“十月为乡戏”的记述 。 清道光九年，在别霁林的《问花水榭诗集》中，一首竹枝词的描述就更为生动：“多云山上稻荪多，太白湖中渔出波 。 相约今年酬社主，村村齐唱采茶歌” 。
黄梅戏不但优美动人，而且还有这么悠久的传说呀 。
我觉得，现在中国的传统戏曲越来越不受欢迎了，取而代之的是流行歌曲，虽然流行歌曲确实有它的优点，但是我们也不能因为它而忘了中国的传统戏曲呀!我们只要用心去体会不难发现传统戏曲的美妙之处 。 所以，请大家和我一起，去体会中国传统戏曲的优美，相信大家一定会爱上它们!
以前，我对京剧一词十分陌生，只知道京剧是“咿咿呀呀”唱的 。 可自从老师对我们说有“国粹进校园”的大型综合实践活动时，我才对京剧有了更深的了解 。
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