饶晓志：我刚做过两部电影，还不能被定性 。我做完《无名之辈》，不是说要一直做这样的特殊小人物的故事，或者多线叙事故事 。恰好2019年他们拿到这个版权来找我的时候，我立刻联想到了自己在2007年自己写的剧本《爆胎》 。
《爆胎》的故事，围绕着一个房地产商和一个剧团演员，他们长得一模一样 。为什么叫《爆胎》呢？是因为他们在各自的生活力都压力快爆棚了 。他们在一次车辆爆胎的机会下见了面，因为长得一摸一样，有钱人就想跟这个演员交换人生，自己想放松一下 。后来他们就在各自的生活里，找到丢失的东西，跟《盗钥匙的方法》有些异曲同工的地方 。
这个最初打动我的点，就是39岁的我找到了27岁的故事，有这个可能将它再做出来，这本身就是一种碰撞 。另外，原版电影里还有一些间离的表演风格，或者对于表演的探讨，这些点很有意思 。本来我们做剧场的就喜欢聊这些，都是我的兴趣点，我就决定做这部片子 。
界面文娱：片中这两个身份不同的人的命运纠葛在一起，跟39岁的你做了27岁的故事这种碰撞也有所相似 。
饶晓志：或者说这也是一种碰撞 。什么意思呢？片中两个人不同的身份，一个人努力上进，一个不得志、堕落 。后者有点像我27岁做电影的时候，很迷茫、没有成功 。37岁的我可以做了 。如果围绕一个人来看，他可能是（一个人）在两个人生阶段的碰撞 。比如肖央饰演的陈小萌，就是刘德华饰演的周全变成现在这个样子之前的人生阶段 。就像我，27岁我觉得做什么都不顺、很迷茫，39岁现在不是说什么都顺，但至少比那时候努力一些 。这是很奇妙的地方 。
界面文娱：对当下很多年轻人来说，可能在事业的起步阶段都会遭遇很多打击，都会有一些很丧、很颓的阶段 。片子是不是对这样的情绪也有所描述？
饶晓志：如果用时代来划分，是不是因为我们年纪大，所以觉得年轻人很丧呢？倒不是因为我年轻时也很丧 。年轻的时候会抱怨，觉得生活和事业（不够好）、伯乐没出现，或者我这么有才没人发现我？特别在演艺圈和创作圈，特别容易出现这种心态，因为不管从表演还是创作上，都会觉得自己是很有才的人 。
界面文娱：对你来说，是不是27岁做《爆胎》是陈小萌的心情，39岁来做《人潮汹涌》是带着周全的心态？心态上的变化，所做的故事的落点和表达，会有什么不同？
饶晓志：有点这个意思 。肯定不一样，那时候对房地产商的生活都想象地十分幼稚，知道的都是一些道听途说 。27岁的时候，对人的成功、人的际遇，包括城市的氛围，都还不够了解 。那时候我来北京才六、七年，很多想法都是单方面的 。39岁当然会不一样，但39岁也承载着27岁的记忆，这方面可以形成碰撞 。有没有可能丢失一些27岁的东西呢？也可能会 。就像片中周全到陈小萌那儿会找到什么呢？找到可能他成为现在的自己之前的一些东西，那种冲动、拼劲，还有柔软的、不那么世故的 。这也是我做这个项目觉得有意思的原因 。
界面文娱：现在的你回过头看27岁，会对当时的际遇、怀才不遇的心情有一种新的看法吗？是否觉得那时的自己应该更早看清这些迷惑？
饶晓志：其实没看清才是对的，看清就太少年老成了，可能就不拼搏了吧 。人有时候需要这种迷茫的，需要把自己逼到一个份上，才会做出改变，我们叫“换个活法” 。如果年轻时候我都清楚，觉得没事不着急，你28岁就能拍话剧、35岁就会拍电影什么的（就完蛋了） 。就算是现在，我真有机会碰到27岁的自己，也没什么可透露的 。除非有什么特别遗憾的事，其实我这10年也没什么特别遗憾的 。
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