日本歌舞伎版画的黄金时代日本歌舞伎家族有钱吗( 二 ) _云知道

鸟居清信，《歌舞伎演员》，约1708 年，纽约大都会艺术博物馆藏
剧院外均设有海报栏，以宣传展出剧目和明星。这些海报大多来自一个叫“鸟居”的画室。其创办人之一鸟居清信被认为是“役者绘”的创始人。据说他的父亲是神户的歌舞伎艺人，在当地他就以“清信”为名，为剧院画广告画和海报。后来，父子两人搬到江户，清信继续以此为生。所谓“役者绘”，指的是歌舞伎演员肖像画。通常以展示歌舞伎明星演员的固定姿势，强调戏剧性的时刻。在海报中，演员并没有出现的舞台上，而是被描绘在生活场景中。也许先是演员们为了自我宣传花钱印制、后来出版商也加入了这股潮流，“役者绘”被大量印刷。
如今这些当时的印刷品被日本、欧洲和北美等多地收藏。美国芝加哥艺术学院正在举办“歌舞伎版画的黄金时代”，展示了日本浮世绘的典型收藏。此次展览聚焦18世纪下半叶从“鸟居派”中分离而出胜川画派。大约从1740年开始，受到从长崎输入的中国木刻版画的启发，“役者绘”的色彩逐渐增加。1765年，全彩的木刻版画，以“锦绘”的名称席卷日本。
芝加哥艺术学院博物馆大约藏有700件胜川画派的作品，其中许多来自金融家克拉伦斯·白金汉（Clarence Buckingham）的收藏，1913年他去世后，藏品作为遗赠入藏，其余的大部分藏品来自银行家出身的学者弗雷德里克·古金（Frederick Gookin），他是白金汉藏品进入博物馆后首位研究者和策展人，他于1936年离世。

胜川春章，《演员中村中佐在戏剧《源氏（氏族）》中饰演小田太郎》（局部，约1768年），芝加哥艺术学院藏
“胜川派”的创始人胜川春章培养了一批浮世绘画家。当他1793年去世时，他的画室已经生产出数量巨大的“役者绘”版画。胜川春章注重“现实主义”，擅长以细腻的笔法描绘演员面部细节，尽管在歌舞伎演员厚重的妆容和戏剧性的姿态下“现实主义”是相对的，但是他力求能让观众在远处、穿过人流就可以看到海报上的演员。除了男性歌舞伎演员外，他也关注女性，创作了“美人绘”，将浮世生活中的男女付诸版画之中。
虽然，胜川春章的美人绘不太出名，但被一些学者依旧称为“18世纪下半叶最好的”，胜川派的画风也成为了当时的主流，胜川春章的门生包括有胜川春好、胜川春英、胜川春潮、以及胜川春朗。胜川春朗即是后来家喻户晓的葛饰北斋。因为北斋与春好不和，在老师去世后一年，北斋离开了胜川派，并改号宗理。

胜川春好，初代尾上松助，约1780年
浮世绘戏剧版画也会倾向于展示一对演员，他们往往扮演情侣、主仆等角色。通常演员名和角色名均体现在作品中，这些作品与现存文献比对，可以发现该剧的名称。在因为演出日期通常是已知的，由此可以较为准确的知晓版画的制作年代。比如，在此次展览中，胜川春章的一件作品中，可见日本歌舞伎演员泽村宗十郎扮演黄石公，三代市川团藏扮演张良，通过文献可知这是1768年上演的《力量的考验》。但目前几乎所有相关剧本都已丢失，所以人们对这出戏只能通过历史故事和胜川春章的海报遥想。