纸--刻不容缓刻不容缓歌词( 三 ) _云知道

陆宗润：所以现在我们的修古画，看到新画的状况就很担忧，就我们文化传承的一个载体出了问题，书画家你拼命地创作，就是几十年以后没你的作品了。
王鲁湘：这一代是一个空白了，这一代就像我们看科幻片一样，“哗”就烟消云散了。
陆宗润：我们现在要去支撑它，等于用一个能存几百年的纸去支撑它，因为咱们按照传统的方法，老祖宗传的方法，裱一次是两百年。
王鲁湘：两百年才再有下一次的揭裱。
陆宗润：对，你现在的纸如果也是用很脆的纸，那就一起毁了，二十年，一起毁了，对。
王鲁湘：很严重的问题，这是。
陆宗润：所以我要到山里去做纸，首先为了保护它而去造的纸，之后又出现一个修复用纸，咱们现在找不到纸修，拍卖上一张老纸，动不动两万、二十万，而且资源也很少，也不可再生，咱们买纸永远买不过造假画的人，他一张纸造假画，卖几百万啊。那就我们的根本出路就是说自己去造纸，于是呢去模仿，去模仿古人造纸，那我对这个纸张等于是玩了48年了，对这个纸张认识和古人的纸大概是怎么配方的，我去摸索，大概花了2年时间，经过了多少工序的改良以后，就出现了刚才您说的这种绷不破，搓不烂，还比较发墨的纸。

古代书画家为使自己的作品达到预期的艺术效果，不乏有人亲自对纸张进行处理和二次加工。陆宗润老师也强调，今天的书画家要对自己的作品负责任，一是要重视所用纸张，二是也应该学习古人，了解纸张的二次加工方法。为此，陆宗润老师还为我们演示了为纸张染色、上金箔的工艺。

陆宗润：所以说我们自己要想办法，现在，这时代不能靠人家了，自己作品自己保护，自己的画，自己想办法去把它弄好了。所以根本的方法是书画家自己要重视自己的作品，第二个是什么？纸张没有万能的，你买一种纸，自己会第二次加工方法，那可能对你创作更加丰富多彩，其实自己能做到的，我不要去买熟纸了，我就用陆宗润的方法试一下。最好的方法、最适应你的方法是试出来的，我讲的只是方法之一。

在陆老师的工作室，我们还看到了一些经过他托裱的碑帖作品，这些作品充满金石之气。仔细观察，还保留了拓后的凹凸感，陆宗润老师的装裱之所以能保留碑帖原本的凹凸效果，与他对纸张性能的了解分不开。

本次拍摄，陆宗润老师毫无保留地将自己总结出的装裱碑帖的方法，展示给我们。一招一式，看似简单，其实得益于他多年对纸张的了解。

陆老师在操作过程中，非常注重对水量的控制，目的是使覆背纸，即与画心完全贴合的纸张，保持适度的湿度，并与碑帖作品同步伸缩。
接下来，陆老师使用一张纸对作品进行吸水与保护处理后，翻转作品，使碑帖暂时与工作台桌面分离，以确保碑帖墨迹不受损失，多年的技艺使得陆老师的每个步骤都十分精准，尽管经过喷洒用水，作品的墨却没有丝毫晕染或脱落。然后，陆宗润老师再一次翻转作品，使用棕刷用力将覆背纸与画心合二为一。