1937年11月上海失守 ， 只剩下苏州河以南的公共租界和发生租界小块地区没有被日军占领 。在没有被日军占领的上海租界里产生了“孤岛”文化 。留守在上海的油画家聚集在一起 ， 坚守他们有限的艺术空间于“孤岛”的这一片天地中 。
1939年 ， 以陈抱一、钱鼎、周碧初等五人组成的“五人联合油画展” 。其在展出中既展览作品又出售作品 ， 是中国近代美术史上一个新的事物 ， 这次展出表明了以上教育和社团等文化现象在逆境中 ， 异化转向为商业化的现象 ， 呈现出“孤岛”在当时有着独特的格局 。
处于民族危亡和心灵深处民族文化一往情深的捍卫和自尊 ， 变化成对外来文化的心理障碍 。西画材料变得昂贵稀有 ， 造成一批西画家门改行绘制国画 ， 他们的画种转向培植了一批“中西兼能”的画家 。这种兼能使一些西洋画家创作中出现“水墨画派头”的现象 。
他们在国画种大量运用油画技法或者在油画中融入国画精髓 ， 大力推进西洋画在中国的本土画进程 。
中国洋画运动开始了其漫漫的历史征程 。20世纪中期 ， 发生了引进和创造的重大文化演变 ， 以写实主义抬头和现代化主义转型为主要特征 ， 成为中国现代油画发展的重大事件 。中国现代油画相关的文化演变 ， 也为20世纪下半期的中国当代油画的发展和前行提供了文化参考和历史经验 。
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