《世界上最糟糕的人》剧照 。
尽管男主是一个功成名就的漫画家 ， 会和女友进行深入的交谈 ， 似乎欣赏她的表达赞美她的文章 。他依然以一种“软压力”的方式在说服自己的伴侣帮助自己完成为人父母的心愿 ， 即使这不是对方此刻的心愿 。
当然 ， 女主不是受害者或者值得同情的弱小女孩 ， 她是一个受过教育、拥有选择能力的都市女性 。但同时她依然对自己的困境毫无办法 。以至于当意外怀孕来临 ， 她也面临着时刻动荡不安的心 。这部电影很珍贵的地方在于：它真的在以女性作为感受中心去讨论女性遇见的问题 。最后 ， 当孩子又意外离开时 ， 她悲喜交集的表情里也有松了一口气的安然 。
梁永安教授在解读《小妇人》时说：“随着高等教育的普及 ， 生命的打开 ， 内部世界的多元化 ， 一个人有更多的价值和更广阔的选择性 。经历了城市化、中产化 ， 经历了丰富的社会变迁 ， 个体积累了大量的差异性 。在这样的精神状态下 ， 女性对这个世界更有一种蓬勃的要求 ， 反叛精神更为强烈 。”女性在各种社会文明化之中 ， 在发展、失序和建立新的脉络的过程里 ， 开始迸发更丰富的诉求 。片中的朱莉处在女性成熟度最好的30岁年纪 ， 但为什么身处如此良好的社会环境 ， 接受如此良好的现代教育 ， 她仍在这个年纪处于呈现出自毁式的迷茫呢？而朱莉的状态甚至是世界女性共同面临的问题：她在生育和婚姻问题上的被动、她对身份建设的自卑、她在面对自我社会价值上的迷乱 。
但情况正在发生变化 。去年有一部90后女导演的电影《爱情神话》 ， 就以非常轻巧的方式在探讨女性的欲望和诉求 。一个幽默的桥段是 ， 前妻一脸认真地说出“我只不过犯了一个全天下男人都会犯的错 。”在调侃和嬉笑里 ， 释放了性别平权的巨大信号 。
在中国文化语境里 ， 这部电影中的三位女性都全权以自己的感受和需求作为中心 ， 颠覆了老白（片中男主）的种种预期 。是近年来中国作品中 ， 呈现女性自主性、自由度最宽适的作品 。这和《世界上最糟糕的人》在女性行为上存在一种共性：从男性的眼光、逻辑、要求和期待中 ， 跑了出来 。
《致命女人》剧照 。
但跑出来之后呢？
离开传统社会 ， 农业社会的那些规则体系之后 ， 我们新的人、新的女性 ， 在前往新的环境下继续往前生活的时候 ， 一定会有新的命题出现 ， 也是朱莉正在面临的：我们需要什么样的观念 ， 需要什么样的生命追求 ， 去构建比较幸福的“个体生活” 。
但跑 ， 是前提 。不论是《世界上最糟糕的人》还是《爱情神话》 ， 或者《致命女人》到国内不断出现的《爱很美味》《我们的婚姻》等 ， 都无一不在呈现着越来越强烈的女性主体性 ， 先让“自我”离开此前的束缚 ， 是全球女性进行中的动作 。
第一人称单数
“三八妇女节”时 ， 日本女性主义先驱森崎和江女士说过的话又被大家纷纷转发：我们要退回扣在女性头上的种种称呼 ， 回到无名 。因为实在有太多的名字 ， 母亲、妻子、主妇、妇人、姑娘、处女……但我们 ， 就是我们自己 。
“第一人称单数” ， 也是这部电影接近尾声的章节标题 。
前任患了癌症离开 ， 朱莉也又结束了一段恋情 ， 她一如我们初见她时一样 ， 好像又回到了一个人的自由迷雾之中 。但终究还是不一样了 ， 走到过“一切的尽头” ， 陪伴过昔日的恋人永别 。她坐在海边 ， 看着朝阳一点点升起来 ， 阳光洒在她的脸庞 ， 生活如此 ， 都会心碎 。她携带着这些过往 ， 继续着三十岁以后的人生 。
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