比如打架和性冲动 。姜文没有宣扬这些东西 ， 但你看的出他认为这些东西是肯定要有的 ， 不然就没有了男人气概 。不过这次有所不同的是 ， 姜文没有把这部分东西交给自己的角色（在阳光灿烂的日子里 ， 夏雨的角色也是姜文自己的一个化身）去承担 ， 而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上 ， 原因后面讲到“克制”的时候会说 。对女性的迷恋姜文影片中主角对女性的迷恋 ， 一部分是基于性冲动的 ， 一部分不是 ， 是被一种纯粹的美和自己内心理想完美映射的吸引 。
从《阳光灿烂的日子》到《太阳照常升起》再到《让子弹飞》 ， 前面一种的成分越来越少 ， 后面一种的成分越来越多 。在《阳光灿烂的日子》里 ， 镜头会对准宁静丰满的胸 ， 大腿和脚 ， 从偷窥直到强暴 。可是到了《让子弹飞》 ， 张麻子对花姐（周韵饰）的迷恋 ， 只剩下淡淡的一条线 ， 含蓄得甚至让很多人到了结尾张麻子给花姐送枪时 ， 会觉得突兀 。
镜头的焦点也相应地变成了脸 ， 笑容 ， 和眼睛 。全片有三处比较专注地描写了张麻子对花姐的迷恋 ， 除了最后的分别 ， 一处是在进城初见时 ， 花姐在领头擂鼓 ， 张麻子的眼神和望远镜的镜头的移动说明了问题（姜文是真的喜欢用望远镜来表现影像 ， 它在他全部四部片子中都大量出现 ， 这次尤其多）；另一处是花姐双枪一枪指自己一枪指张麻子要当土匪 ， 同样是姜文的眼神 ， 还有虽然低缓却充满了感情的配乐 。
在《太阳照常升起》和《让子弹飞》里面 ， 周韵虽然戏份都不多 ， 但是都做了最为用心的处理 。姜文镜头下的周韵 ， 不像人间应有的女子 。她出现的时候 ， 带着笑容 ， 和说“我也想跟你们一起去发钱 ， 听他们笑”的声音 ， 就像你原本以为只存在于内心理想深处的人 ， 突然真的就出现在你面前 。她是那么的远 ， 远到不可及 ， 却又是那么的近 ， 近到就在你心里 。
一个男人得有多爱他的妻子 ， 才会这样的去拍她 。浪漫主义这里的浪漫主义指的是艺术流派 。尽管几部片子叙事流派各不相同 ， 但是除了《鬼子来了》以外 ， 影像的表现都有很突出的浪漫主义色彩 ， 以强烈的情感作为美学经验的来源 。体现在镜头上 ， 就是在静态场景的构图（经常镜头上方恰恰少一块头皮）和动态场景的运镜上都非常随性 。这造成一种非常浓烈的效果 。
理想在姜文的电影里 ， 理想有时是一种很虚很模糊的东西 。张麻子的理想是打土豪分田地 ， 张麻子的理想却又不是打土豪分田地 。张麻子的理想是什么？恐怕他自己也说不清楚 。理想在内心最深处 ， 在远处的青山和夕阳里 。你知道它在那儿 ， 却永远不知道如何去追寻它 。可是当碉楼已破黄四郎已擒 ， 你们抽着烟聊着天的时候 ， 你就明白它依然在那儿等着你 。
三、让子弹飞里的姜文克制张麻子开始是受师爷劝告没有当场杀掉胡万给六子报仇 ， 后来是在碉楼主动让弟兄们撤 ， 姜文在里面扮演的人物变得越来越克制 。这其实也就是姜文在学着克制自己 。也许可以理解为姜文在“太阳”失败以后的一种反思和内省 。可是成熟了以后 ， 也就无法再那么快意恩仇 。所以剿匪之后 ， 姜文骑着马的背影 ， 是怅然的 。
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