在中国21世纪初的乡土叙事方面 ， 莫言、铁凝、贾平凹、阎连科、刘震云是有着时代标志性的大作家 。他们曾是先锋文学派的成员 ， 在20世纪90年代出现了转型 。刘震云是最早对乡土中国叙事进行变革的人 ， 他把反讽引入到乡土叙事中 ， 完全改变了乡土中国叙事的格调 。1998年 ， 刘震云出版了长篇小说《故乡面和花朵》 ， 在这部作品中 ， 他把故乡的重写推到一个荒诞的境地 ， 建构了一种乡土与后现代都市超级的时空关系 。
2009年 ， 他又出版了《一句顶一万句》 ， 小说的主题涉猎广泛 ， 如孤独、说话、交流、友爱、家庭伦理、乡村的流浪经验等 。在这部小说里 ， 乡土中国的友爱与家庭伦理被严重结构 ， 其叙述的展开充满转折和延异 ， 如同一部乡土友爱的政治学 。莫言在90年代后期出版 了《丰乳肥臀》 ， 这部收写乡土中国历史的作品放弃了书写简单的历史正义 ， 而是把历史正义还原为人的生命正义 。
还有他的长篇小说《檀香刑》 ， 在这部关于刑罚的小说里 ， 实际讲述的是中国近代民间社会与官府和德国列强构成的冲突 ， 由此描写近代中国民间社会遭受的深重灾难 ， 揭示在西方列强压迫下中国艰难的现代性转型 ， 整部小说充满了戏谑反讽的快感 。莫言以他的特殊方式打开了历史之门 ， 看到历史的荒诞性和悲剧性 。2006年铁凝出版《笨花》 ， 这是一部关于中国现代性的革命史和乡村史 ， 小说从头到尾都在写中国乡村 ， 但乡村的故事不再只是农耕种植、节庆习俗、婚丧嫁娶、风土人情 ， 而是一个人的遭遇、一个家庭的命运和一个村庄的盛衰 ， 它们被嵌入到中国现代性的革命历史之中 。
不难看出 ， 这些大作家的作品中闪烁着后现代主义的风格 ， 使得当代本土性具有了更深厚的力量 ， 并且获得了一种美学上的独特魅力 。综上所述 ， 通过“乡土文学”不同时代的发展 ， 我们发现“乡土文学”概念内涵不断的在扩充 。回归乡土本身 ， 以乡土生活作为最基本的内涵 ， 即只要是写乡土生活的 ， 不管写的是乡愁韵味的作品 ， 还是农村题材类的小说 ， 或者是转换了生存背景的农民工题材小说 ， 只要是在这片乡土性的大地上所生发出的对乡村、农民的关注及书写 ， 都应该属于乡土文学 。
如何解决乡村体验农业、观光农业、休闲农业”瓶颈”？
谢邀请！乡村观观农业 ， 休闲农业 ， 体验农业 ， 是最近几年出现的热词 ， 也是国家根据旅游事业延伸到农村的一种走势 ， 值得称赞 ， 也是通过体验 ， 参观 ， 休息一系列活动而增加农民收入 ， 但解决好这件亊也是非常不容易的 ， 要花费巨大的财力和物力才能实现 ， 那么国家就得投资很大一笔 ， 靠地方基层政府恐怕啃不动这块硬骨头的 ， 建设怎么样美丽的乡村旅游 ， 休闲农业都可以做到 ， 但钱是硬头货 ， 谁出钱呢？让农民出能出得起吗？好事要办好 ， 办漂亮才是目的 。
以我个人认为是这样 ， 一 ， 国家和各级政府要按实际出发 ， 能开发的地方要适当开发 ， 在一个地区最多选择一至两个地方 ， 既然开发就要干出个样子来让人看 ， 让人想看 。如果一阵风那就不如不干 。省些钱是正主意 。劳民伤财的亊千万不要干 。千万不能说干啥一阵风 ， 到头来害的农民亏的还是农民 。二 ， 因地制宜 ， 必须选择有发展潜力的地方 ， 不能说搞休闲农业铺天盖地全是休闲农业 ， 农民最怕这样折腾了 ， 好好的庄稼种不上 ， 今天搞的休闲农业 ， 明天搞的体验农业 ， 到最后啥都没有 ， 一阵风过后农民还得种地 ， 一晃几年过去了 ， 耽误了农民的正常收入 ， 农民怨声截道叫苦连天 ， 给谁说呢 ， 老领导因形象搞的好调走了 ， 升职了 ， 新领导来说现在没钱 ， 地你们自已处理吧 ， 是不是害了农民？某镇今年搞了个湿地公园 ， 这是名字 ， 栽了些树再啥也没干 ， 领导来考察 ， 采访人员来拍照 ， 威风了几个月 ， 以后又何去何存呢 ， 国家可能给不少钱吧？三 ， 人要吃饭 ， 吃饭必须要有粮食 ， 全部搞成休闲 ， 体验 ， 观看 ， 那不是与国家保护耕地的策略相反吗？所以 ， 让耕地不能浪费也是主要的 ， 土地是国家的根本 ， 是农民的命根子 。
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