优秀的Galgame和文学作品的差距在哪里？
Galgame（指游戏）不是文学作品，它是调动包括你听觉视觉感官的，配合图文演出才展现在你面前的游戏 。但是题主你这里大概是想指gal的剧本吧，gal剧本有一定的文学性，但是单独拿出来也是一个大问题 。这个问题范畴太大，坑好大，水平也有限，我就简单扯扯，不一定能填完 。大多数答案忽略了一些重要的点，首先，就是与绝大多数小说题材线性结构形式本质不同的是，erogame的剧本形式是树状结构（非线性结构） 。
比起线性剧本的推进，树状剧本的推进更加注重细枝末节的蝴蝶效应——因为主角被动或者主动的某种推动行为，从而影响了故事的整体走向 。关于这个的具体展开，在下面这个答案里说（画）得很明白了，在这就不做具体展开了 。如果《路人女主》是galgame，各角色人气是不是会有所变化呢？当然，这个东西还是有例外的，像是小说《S.》以及那些一通到底的gal例如《Eden*》都是属于自己领域的极少的特例，就不纳入“一般情况”这个范围了 。
其次，就是在故事企划的定位方面，绝大多数（我甚至一时想不到反驳的少数，素晴日也不完全算是）的游戏的重点在于“如何与美少女谈恋爱/建立关系”，你把它当做服务于玩家的行为也可以 。至于讲述一个开咖啡店的故事、一个学园祭请邻人键盘手和隔壁歌姬、保护风雨飘摇的老宿舍，完完全全是建立在这个基础上的，不能有一点的偏差，否则你充其量称作AVG 。
不管你讲述一个什么故事，猎奇也好，萌作也罢，调教也好，三角恋也罢，这个是绝对不能动摇的法则，机器人也好，时空机器也罢，都是给恋爱披上的一层皮而已，否则这就不算是传统意义上的Gal 。而文学作品没有这样的条条框框，随便写即可 。顺带，反对那些关于“galgame格局小”的言论，小到家庭日常，大到国家战争，Gal都可以给表现出来，至于有没有完全是限于预算和剧本作者能力水平了 。
《银河英雄传说》格局大不大？我曾经用《银英》的一个场景做过Gal写作练习，完全OK 。这就跟“没有恋爱过写不出恋爱故事”一样，是单纯的望文生义罢了回到问题，12神器在我刚入宅的时候还没有提出，没记错是K酱提出的概念 。我也大概都玩过了，但问题是这个玩意儿是个很主观、很娱乐化的概念，无论放在天朝还是对岸压根都代表不了Gal这个娱乐载体的 。
所以用这几部很笼统的概括gal游戏的文学性毫无意义 。然后再说说老虚，我花了大概四年时间纠结究竟怎样才是一个GAL剧本，怎样才是一个小说，然后认真重新玩了一遍phantom和丸户的NG恋才把我彻底打醒了 。每个人都有每个人不同的套路和写作手法，有的人写的故事单独拎出一段当小说毫无违和感，有的人的就不行 。老虚就更是个例外了，因为人家本来就是小说世家里基础扎实的作者，他的作品我玩过沙耶和phantom，那风格跟烂户口一样压根就不是以对话占据优势的剧本更像是小说 。
你要说这两位的剧本文本跟传统文学区别在哪，我可以很肯定的说，刨除掉我上面说的服务对象和多线叙事，基本上没有区别，但是他们俩的Galgame游戏就跟传统文学不一样了，因为涉及到音乐、图像、演出和文本的配合（那个大概是叫视听语言？） 。至于白色相簿2，我觉得最大的问题就是大家把它捧得太高了 。纵观GAL界它毫无疑问可以占据鳌头，但是放在文学领域来讨论这个问题，失去了视听语言的保护，丸户的写作习惯让它更像是一本注了水的言情故事，同时，故事里选择性忽略掉的一些情节，让整个故事偏重于为玩家服务而不是讲述一个故事——过于理想，不够现实 。
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