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济宁二手秦，济宁买新能源汽车给补贴吗( 二 )

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4，有谁知道古代的利刃名剑 吴王剑：古代名剑 。《项奎虎丘山诗》：“当时吴王剑，砺光裂岩幽 。”吴王夫差剑：古剑名 。为春秋时期吴国君主夫差所用 。河南辉县出土文物 。剑通体长59.1厘米，剑身宽厘米 。剑身上有阴刻篆字铭文：“攻吾王夫差自作其之用 。”吴王光剑：古剑名 。为春秋时期吴国君至光所用 。安徽南陵县出土文物 。剑通体长50厘米，茎为圆柱形，有二道环棱形箍 。剑身有脊，近腊处有两行阴刻篆字铭文：“攻吾王光自乍(作)，用剑以战戍人 。”吴越剑：古代名剑 。《周礼.冬官》：“郑之刀，宋之斤，鲁之削，吴越之剑，迁手其他而弗能为良，地气然也 。”永用剑：古代名剑 。《拳剑指南》：“永用剑是铜质铸，为古吴季子之子逞之佩剑 。……此剑式样颇小，度为古代佩持之手剑 。”此刻全长一尺五寸六分，重为一斤六两，剑柄较短 。伍子胥剑：春秋时吴国大夫伍子胥所带宝剑 。清.俞越《茶香室三钞.伍子胥剑》：“伍子剑，在澹台潮中，长五尺许，有伍子胥，时浮水面，人取之必病，弃之好安 。”必卢：古代名剑 。《吴越春秋》：“越王赐文种属卢之剑 。”一作“属镂” 。参见“属镂”条 。属镂：古代名剑 。《左传.鲁哀公十一年》载有：“吴王夫差赐伍子胥属镂自刎”事 。《吴越春秋》作“属卢”；《广雅.释器》作“属鹿”；扬雄《太玄赋》作“属娄”；《荀子.成相》作“独鹿” 。参见“干胜”条独鹿：古代剑名 。《荀子.成相》：“恐为子胥身离凶，进谏不听，刭而独鹿弃之江 。”《注》：“独鹿与属镂同” 。“属镂”系吴王夫差赐伍子胥剑名 。越王勾践剑：古剑名 。为春秋越国君主勾践所用 。湖北江陵县望北一号墓出土 。剑通体55.7厘米，剑身宽4.6厘米，剑柄长8.4厘米 。上有铭文，曰：“越王鸠浅自作用剑 。” 鸠浅即勾践 。越州勾剑：指春秋时越王朱勾之宝剑 。湖北省荆门市子陵岗发掘出五百多件东周至东汉时期的重要文物 。其中越王州勾剑尤为珍贵，是继越王勾践剑之后出土的又一件兵器国宝 。这把剑通体长56.2厘米，以篆文铸成的铭文“越王州勾自作用剑”清晰而精美，可与著名的越王勾践剑媲美 。步光：春秒时期越国名剑 。《史记》：“越使大夫种言于吴王，曰：“闻大王将兴丈义，因奉屈虏之矛，步光之剑 。”扁诸：古代剑名 。《吴越春秋.夫差内传》：“吴败齐师于艾陵之上，还师临晋与定公争长 。吴师皆文犀长盾，扁诸之剑，方阵而行 。”注：“阖闾既铸成干将、莫邪二剑，余铸得三千，并号扁诸之剑 。”时耗：古代名剑 。《越绝书.越绝外传.吴地记》：“扁诸之剑三斤，方圆之口三千 。时耗、鱼肠之剑在焉 。”长扬剑：春秋时代晚期的钢剑 。因1976年4月考古者发掘长沙“长扬六十五号”墓时出土，故得名 。为我国被发现的第一柄古代钢剑 。此剑茎长7.8厘米，身长30.6厘米，宽2-2.6厘米，脊厚0.7厘米 。长铗：古代宝剑名 。较-般剑为长 。《楚辞.九章.涉江》：“带长铗之陆离兮！”王逸注：“长挟，剑名，其所带长剑，楚人名为长铗也 。王夫之通释：“长铗，剑也 。”《战同策.齐策四》：“居有倾，复弹其铗，歌曰：长铗归来兮 。”阳剑：古代名剑 。《文选.匕命》：“楚之阳剑，欧治所营 。”鹿卢：古代名剑 。《宋书.符瑞志》：“宋太宗为徐州刺史，出镇彭城，昭太后赐以大珠，鹿卢剑，此剑是御服，占者以为嘉祥 。”定秦：古代名剑 。相传为秦始皇所铸之剑 。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“秦始皇在位三十七岁，以三年岁次丁已，采北祗铜铸二剑，名曰定秦，小篆书 。李斯书，长三尺六十 。”诫剑：古代剑名 。传说为秦昭王稷在位时所铸 。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“秦昭王稷在位五十二年，以元年岁次丙午铸一剑，长三尺，铭曰诫，大篆书 。”水心：古代名剑 。《晋书.束哲传》：“又秦昭王以三月置酒河曲，见金人奉水心之剑 。”赤霄：汉高祖刘邦斩蛇所用之剑 。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“刘季在位十二年，以始皇三十四年，于南山得一铁剑，长三尺，铭曰赤霄，大篆书 。”斩蛇剑：一名“斩蛇” 。汉高祖刘邦白蛇之宝剑 。《西京杂记》：“高祖斩白蛇剑，十二年一加磨莹，刃上常若霜雪 。”参见“断蛇”条 。断蛇：古代剑名 。《广雅.释器》：“断蛇，剑也 。”王念孙《疏证》：“《西京杂记》云：汉高帝斩蛇剑，剑上有七采珠、九华玉以为饰，刃上常若霜雪，光采射人，盖即《广雅》所谓断蛇也 。”参见“干胜” 条 。秀霸：汉光武帝刘秀所佩之剑 。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“(光武)未贵时，在南阳鄂山得一剑，文曰秀霸，小篆刻，帝常服之 。。”分景：古代名剑 。《汉武帝内传》：“王母腰佩分景之剑 。”崩剑：古代名剑 。汉平帝所用的宝剑 。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“汉平帝在位五年，以元始元年掘得一剑，上有帝名 。因服之，大篆书 。”神龟：古代名剑 。汉文帝剂恒在位时所铸 。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“文帝恒在位二十三年，以初元十六年岁次庚午铸二剑，长三尺六寸，铭曰神龟 。多刻龟形以应大横之兆 。”随侯剑：古代剑名 。《汉书.郊祀记》：“又以方土言，为随侯剑，宝玉、宝璧、周康宝鼎，立四祠于未央宫中 。”飞景：三国时魏文帝曹丕命能工铸造的三把宝剑之一 。曹丕《曹论》：“建安二十四年二月壬午，选兹良金，命彼国工，精而炼之，至于百辟，浃以清漳，光似流星，名曰飞景 。”一作“蜚景” 。元仓子曰：“蜚景之剑，威夺百日，气成紫霞 。”流采：三国时魏文帝曹丕命能工铸造的三把宝剑之二 。参见“飞景”条 。华铤：三国时魏文帝曹丕命能工铸造的三把宝剑之三 。曹丕《典论》：“选兹良金，命彼国工，精而炼之，至于百辟，以为三剑：一曰飞景，二曰流彩，三曰华铤 。俱长四尺二寸，重一斤十有五两，淬以清漳，励以，饰以文玉，表以通犀 。”孟德剑：三国时曹操所用之玉剑 。因曹操字孟德，故名 。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“魏武帝曹操，以建安二年，于幽谷得一剑，长三尺六寸，上有金字，铭曰孟德，王常服之 。”曹操对锋利刃：刀式古剑 。剑背贴护手处有篆文“曹操对锋利刃”，故名 。剑身长三尺二寸四分，宽约一寸二分，重一斤七两，贴护手处铸有三朵小花 。剑镦与护手皆嵌银精铸，其柄与护手均似刀形 。1918年，山东济宁西关古墓中出土 。珠剑：古代名剑 。《南史.羊侃传》：“魏帝壮之，赐以珠剑” 。杨修剑：古代名剑 。为汉末文学家杨修的佩剑 。剑身长一尺六寸八分，篆有“杨修”二字，柄长八寸，重十四两 。便作圆环形，护手及剑柄、剑鞘均为木质，吞口为紫铜质 。《紫剑指南》：“剑式极古，隐约为篆书杨修二字 。白虹：三国吴大帝孙权所藏六柄名剑 。晋.崔豹《古今注》：“三国吴大帝孙权有六柄宝剑，一曰白虹，二曰紫电，三曰辟邪，四曰流星，五曰青冥，六曰百里 。”紫电：二国吴在帝孙权所藏六柄名剑之二 。王勃《滕王阁序》：“紫电青霜，王将军之琥库 。”参见“白虹”条 。辟邪：三国吴大帝孙权所藏六柄名剑之三 。参见“白虹”条 。流星：三国吴大帝孙权所藏六柄名剑之四 。唐.杨炯《杨盈川集.送刘校书从军》诗：“赤土流星剑，鸟号明月弓 。”参见“白虹”条 。青冥：三国吴大帝孙权所藏六柄名剑之五 。参见“白虹”条百里：古代名剑 。三国吴大帝孙权所藏六柄名剑之六 。参见“白虹”条 。千古剑：古代名剑 。《万剑录》载：“孙权以黄武五年，采武昌钢铁作千古剑，万古刀，各长三尺九寸，刀头方，皆是南越炭作之 。”棠谿：古代名剑 。因战国时期棠谿(今河南舞阳县西南)地方出利剑 。故以之名剑 。《楚辞.九叹.怨思》：“执棠谿以刜蓬兮，秉干将以割肉 。”刘勰《新论》：“棠谿之剑，天下之铦也 。”亦作剑的代称 。杨家山铁剑 ：我国现存最早的铁剑 。系湖南长沙杨家山春秋后期墓出土文物 。剑通体长 38.4厘米，剑宽2-2.6厘米，剑脊厚0.7厘米 。七星剑：古代名剑 。剑身近柄处饰有北斗七星文，故名 。《吴越春秋》：“伍子胥过，解剑与渔夫曰；“此剑中有北斗七星文，其值百金 。”葱：齐桓公剑 。《荀子.性恶》阙：姜太公剑 。《荀子.性恶》录：周文王剑 。《荀子.性恶》曶：楚庄王剑 。《荀子.性恶》辟闾：阖闾剑 。《荀子.性恶》　5，台湾独特的民族乐器有哪些 原住民的口簧琴和鼻笛民族乐器即中国的独特乐器 。（一）先秦时期的器乐根据出土文物和文献记载，先秦时期的乐器已有鼓、鼗、鼛、贲鼓、应、田、县鼓、钟、镛、南、钲、磬、缶、编磐、铃、陶铃、雅、祝、敔、和、鸾、簧、哨(陶制、骨制等)、埙、龠、龢鳌、言、萧、管、篪、笙、琴、瑟、筑等多种 。在原始社会里乐器的出现多与神话传说、求神祭祀、民间舞蹈、劳动生活等方面有着密切的联系 。进入阶级社会以后，乐器除用于宗教、礼仪等场合外，主要是供统治者娱乐享受 。在乐器制作上精美豪华，规模越来越大，如《吕氏春秋·侈乐》中所载：“夏桀、殷纣作为侈乐，大鼓、钟、磬、管、萧之音，以钜为美，以众为观；俶诡殊瑰，耳所未尝闻，目所未尝见，务以相过，不思度量 。”（二）秦汉至魏晋时期的器乐当时出现的乐器主要有筝、琵琶(有秦汉子和阮咸两种不同的形制)、笛、方响、箜篌瑟(即卧箜篌) 。筝、琵琶、笛均为《相和歌》的伴奏乐器 。这一历史时期，吸收外来乐器数量不少，如随着鼓吹乐的引入，还使用了笳、角、中鸣、长鸣、羌笛等吹管乐器 。由于与西域文化的交往，传人的乐器主要有竖箜篌、波斯琵琶(即曲项琵琶)、荜篥等 。竖箜篌亦为波斯乐器，魏晋之际传人我国 。曲项琵琶约在公元350年前后通过印度和新疆，传人甘肃一带，据《梁书·简文帝本纪》所载，至少在公元551年(南北朗)已传人南方 。（三）隋唐时期的器乐隋唐时期，由于西域文化的进一步交流，乐器数量骤增 。特别是鼓类乐器，这可能是由于歌舞音乐的发展所致 。打击乐器有铜钹、拍板、节鼓、杖鼓、腰鼓、羽葆鼓、棡鼓、桴鼓、齐鼓、担鼓、羯鼓、都昙鼓、毛员鼓、答腊鼓、鸡娄鼓等三十多种；弦乐器有独弦琴、三弦、匏琴、轧筝、风首箜篌、五弦琵琶、奚琴等二十多种；吹管乐器有幢箫、义嘴笛、叉手笛、太平管、桃皮荜篥等二十多种 。这一时期在乐器上的重要变化是出现了拉弦乐器轧筝和奚琴，开辟了乐器演奏的一个新的领域 。（四）宋、元、明、清的器乐这一时期弦乐器有突出的变化和发展，继奚琴之后，宋代已出现了马尾胡琴 。见于记载的还有胡琴、大阮、五弦阮、月琴、胡芦琴、渤海琴、火不思、二弦、丹布拉、基他尔、喇巴卜、提琴、哈尔扎克、洋琴等五十多种(实际上存在于民间的弦乐器其类别还远不止于此) 。吹管乐器金、元时期从北方传入唢呐(又称金口角、苏尔奈、唢c1)，按鼓吹乐的演奏组合形式又一次产生重大的变革，从音色、音量和风格上进一步丰富了鼓吹乐的演奏 。唢呐最初用于军乐 。如明王磐所著《王西楼先生乐府》中之散曲《朝天子·咏喇叭》：“喇叭、唢哪，曲儿小腔儿大，官船来往乱如麻，全仗您抬身价 。军听了军愁，民听了民怕 。那里去办甚么真共假?眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！”据王圻所著《三才图会》的记载，明代唢呐已应用于民间 。『民间器乐曲地方风格的几个重要组成因素』器乐作品地方风格特点的构成，从技术方面讲，它涉及到音乐的整个基本表现手段(曲调的音高关系、调式、调性、节奏、节拍、速度、音区、力度、音色、演奏法、织体等)和整体性的表现手段，它们是组成—首器乐作品风格特点不可缺少的基本要素 。根据我国传统民间器乐曲表现的特点来看，一般地来讲，地方风格的重要的组成因素为演奏技巧、民间传统习用的旋律展开手法、乐队组合几个方面 。[编辑本段]独奏音乐『笛、笙音乐』●笛的形制笛，以竹制管身，管身上开有吹孔、膜孔、两个(或四个)出气孔以及六个按音孔 。膜孔上蒙以芦膜或竹膜，吹孔左端堵以笛塞，横吹 。●北方梆笛音乐梆笛有冯子存演奏的《五梆子》 《喜相逢》《放风筝》《挂红灯》 《黄莺亮翅》；刘管乐演奏的《卖菜》 《荫中鸟》《冀南小开门》《和平鸽》《顶嘴》 。●南方曲笛音乐曲笛代表曲有：陆春龄演奏的《小放牛》《鹧鸪飞》《欢乐歌》《中花六板》；赵松庭演奏的《三五七》《早晨》以及江先谓演奏的《姑苏行》 。●笙音乐笙是我国古老的簧管乐器．早在殷代(公元前1401年——前1122年)的甲骨文中就有和(即小笙)的名称 。古代《尚书·益稷》中已提到了“笙镛以间”，《诗经·小雅·鹿鸣》中也记载有“吹笙鼓簧” 。以后，《仪礼》《周礼》《礼记》等历史文献中，都多处记载了笙这件乐器 。最早的实物，见于湖北随县曾侯乙墓出土乐器，距今已有二干四百多年的历史了 。历史上一般把二十二簧、二十三簧、二十六簧型制的乐器叫竽；把十九簧、十七簧、十三簧型制的乐器叫笙 。笙的形制：笙主要由笙簧、笙笛、笙斗三部分组成 。笙簧古代用竹制，后改用响铜；笙笛为长短不一的竹管(多以紫竹制作)，于近上端处开有长形音窗(即出音孔)，近下端处开有圆形音孔，下端嵌接木质笙脚以装簧片，并插入笙斗内；笙斗用匏、木或铜制成，圆形平顶，顶上开有插苗孔，笙斗旁连有吹口 。笙独奏艺术的发展：笙独奏艺术的发展主要在北方 。『二胡、板胡音乐』●二胡概述二胡、京胡、京二胡、软弓京胡、根卡、粤胡、四胡、坠琴、中胡、大胡等；板面类的如板胡、椰胡、二弦 。●板胡音乐板胡在民间有多种名称，如：秦胡、胡呼、梆子胡、瓢、大弦 。『筝音乐』历史沿革：筝是以音响效果命名的乐器，各地区的传统筝曲全国有代表性的筝曲主要分布于河南、山东、江浙、闽南广东梅县与潮汕等地 。『琵琶音乐』琵琶是以演奏手法命名的乐器 。“琵”和“琶”原是古代弹拨乐器两种演奏手法的名称，秦汉至唐代这一时期，琵琶二字成为多种弹拨乐器的混称 。唐代以后，琵琶才作为一件独立乐器的专用名词而沿用到今天 。[编辑本段]合奏音乐『丝竹乐』“丝”、“竹”二字名称最早见于《周礼·春官》，属八音，系指乐器的类别 。汉代，已有丝、竹为声乐作伴奏的历史记载，魏晋南北朝时期，丝竹除用于伴奏声乐外，还常用于歌唱前的单独演奏，这种演奏形式在不少的歌舞音乐、说唱音乐中一直保留到现在 。隋、唐时期的“清调”、“法曲”亦属我国古代丝竹乐的合奏形式 。“清调”所用乐器有笙、笛、箎、节、琴、瑟、筝、琵琶八种 。“法曲”所用乐器有琵琶、箜篌、五弦琴、筝、笙、觱篥、方响、拍板 。宋代的细乐，丝竹音乐得到高度发展 。元代的器乐合奏如大曲、小曲、回回曲等，所用乐器系“筝、秦琵琶、胡琴、浑不似”等，亦属于丝竹乐的形式 。到了明清，随着戏曲音乐的发展，丝竹乐队除广泛用于戏曲音乐、说唱音乐、歌舞音乐的伴奏外，独立的丝竹乐合奏形式在全国各地得到了普遍的流传和发展 。●江南丝竹流行地域以上海为中心，包括江苏南部、浙江西部一带，建国后，为区别于其它地区的丝竹乐而称其为江南丝竹 。江南丝竹乐队编制最少二人(二胡、笛子)；一般三至五人；多亦可七、八人 。弦乐器：二胡、小三弦、琵琶、扬琴；管乐器：笛、箫、笙；打击乐器：鼓、板、木鱼、铃等 。江南丝竹音乐风格轻巧、明朗、欢快、活泼，乐曲概括地表现了江南人民朴实健朗的性格，体现出山清水秀的江南风貌 。●广东音乐流行地域以广州市以及珠江三角洲一带为中心，湛江地区和广西白话地区也很盛行，以后又逐渐流传到上海及北方天津、北京等大城市 。广东音乐形成于清末民初，因当时多演奏戏曲中的小曲、曲牌及过场音乐，如粤剧中表现结婚拜堂时所奏的《一锭金》、洞房花烛时所奏的《柳青娘》、祭奠燃点香烛时所奏的《哭皇天》等，所以，当地人称其为“谱子”“小曲”“过场谱” 。广东音乐的乐队编制早期与戏曲音乐所用乐器相同，为二弦、提琴(与板胡形制同，但较大)、三弦、月琴、横箫五件，号称“五架头”，亦称“硬弓组合” 。●潮州弦诗潮州弦诗俗称弦诗乐，主要流行于广东省潮、汕地区，闽南一带亦较流行，后随华侨又传至东南亚诸国 。●福建南曲南曲又称“南音”、“南乐”、“南管”或“管弦”，主要流传于闽南的泉州市、晋江地区，厦门、龙溪和台湾等地亦很流行 。随着华侨的迁移，在琉球以及南洋群岛等地亦多演奏(唱)，并被当地华侨和港、澳、台同胞亲切地称呼为“乡音” 。南曲分“指”、“谱”、“曲”三大类 。指：民间艺人称为“指谱”“指套”，它是一种有词、有谱、有指法(琵琶演奏指法)的完整大型套曲(即散曲联缀)，传统有三十六大套，后增至为四十八大套，每套均有一定的故事情节，如《白兔记》《刘智远》《胭脂记》《巫山十二峰》《十八学土》《趁赏花灯》等 。曲目主要有《自来》《一纸》《趁堂》《心肝》《为君》五大套 。谱：亦称“大谱”，即器乐套曲 。有琵琶指法，传统有十二大套，后增至十六大套 。著名的套曲有《四时景》《梅花操》《走马》《百鸟归巢》四套，简称“四、梅、走、归” 。其它套曲有《三不和》《四不应》《阳关三叠》《三面金钱经》《五操金钱经》《八面金钱经》《起手板》等 。曲：即散曲，又叫草曲，均有词演唱，其数量不下千首，流行地域很广 。曲分长滚、中滚、短滚、序滚、大倍、中倍、小倍等多个“滚门” 。各“滚门”均有特定的节拍、调和旋律；“滚门”下有若干牌名，各牌名下又包括许多小曲 。南曲曲谱(器乐部分)，主要有三个版本 。《文焕堂初刻指谱》《泉南指谱重编》《南音指谱》 。『鼓吹乐』宋朝以前宫廷中鼓吹乐所使用的乐器，管乐多是角、笳、排箫、笛、筚篥、中鸣、长鸣；打击乐器主要有錞于、钲、铙、铎、鼓、节鼓、大鼓等 。鼓吹乐中琐呐类乐器的引入，约在金、元时期，当时用于军乐，仪仗 。明朝以在内地人民中广泛流传 。鼓吹乐的演奏形式有三种，分别以唢呐、管子、笛三种类型乐器主奏 。●冀中管乐该乐种有擅长吹秦民歌、小调和群众歌曲的传统，因此，俗称“吹歌” 。主要流行于河北省中部定县、徐水、安平、安国、博野等地区，尤以定县子位村吹歌会和徐水县迁民庄吹歌会的演奏最为著名 。●山西八大套山西“八大套”，主要流行于山西省五台、定襄两县，忻县、原平、崞县次之 。●鲁西南鼓吹乐山东各地的鼓吹乐，按流行地域和演奏特点，可分为三个部分 。流传于烟台、莱阳地区的鼓吹乐，演奏形式多以管子主奏；流传于昌潍、章丘地区的鼓吹乐，演奏形式多以笛子主奏，流传于菏泽、济宁、聊城地区的鼓吹乐，演奏形式多以琐呐、锡笛主奏 。流行于山东西南部菏泽、济宁地区的鼓吹乐，是山东鼓吹乐中最重要最具有代表性的一部分，在我国享有“唢呐之乡”的盛誉 。●辽南鼓吹辽南鼓吹曲目不少来源于元、明以来南北曲牌子，并吸收了流行于当地的民歌和器乐曲牌而组成 。(一)汉吹用于丧事，以坐棚形式演奏，常演奏的曲目有《大骂玉郎》《小骂玉郎》《大欧天歌》《小欧天歌》《大朝阳》《小朝阳》《黄莺》《兰莺》《月儿高》《金字经》《南正宫》等 。(二)大牌子曲用于婚、丧事，以坐棚形式演奏 。常演奏的曲目有《四来》《雁儿落》[编辑本段]体鸣乐器（1）敲击体鸣乐器：叮咚、木棍琴、韵板、基诺竹筒、竹筒琴、锣、铛铛、单打、铓、铜鼓，等等 。（2）互击体鸣乐器：棒棒、铜镜、竹梆、竹杠、钹、布哉、乳钹、头钹、二钹、小钹、铙、大铙、司涅、镲、小镲、碰盅、碰铃、腰铃、阔朔克、板凳、它石、它石、骨板子，等等 。（3）落击体鸣乐器：乐杵、竹捣筒、竹筒、瑶族竹筒、阿嘎、，等等 。（4）摇击体鸣乐器：连厢棍、萨巴依、热巴铃、盘铃、金刚铃、瑶铃、萨满铃、晃铃、串铃、铜铃、八宝铜铃、师刀，等等 。（5）综合奏体鸣乐器：竹簧、蹈到、铁簧、锡伯族铁簧，等等 。[编辑本段]膜鸣乐器（1）棰击膜鸣乐器：大鼓、壮族的种劳、瑶族大鼓、水族大鼓、水族大鼓、塞吐、略斗、光拢、赠疆、瑶族猴鼓、苗族猴鼓、腰鼓、板鼓、猪嘴鼓、姜鼓、战鼓、扁鼓、八音鼓、书鼓、火者、如咚、小鼓、太平鼓、日木、环鼓、抬鼓、达玛、纳格拉、达玛如、建鼓、神鼓、那额、达布尔、竹鼓，等等 。（2）拍击膜鸣乐器：夏尔巴鼓、八角鼓、铃鼓、达卜、黄泥鼓、长鼓、光亚、光吞，等等 。（3）混合击膜鸣乐器：手鼓、圆鼓、边鼓、双面鼓、杖鼓、蜂鼓、汪都 ，等等 。[编辑本段]气鸣乐器（1）唇振气鸣乐器：牛角、铜角、刚洞、海螺、鹿笛、长号、筒钦、铓筒、布巴，等等 。（2）嗓振气鸣乐器：合欢箫，等等 。（3）边棱气鸣乐器：胡笳、壮笛、乃依、横笛、横笛、短箫、筒箫、鼻箫、斯布斯额、鹰笛、骨笛、吐任、直通箫、布利亚、巴葛丢冬、列都、笛朽篥、库洛、双管鼻笛、扎令、阿乌、笛老挪、泥哇呜、狍哨，等等 。（4）吹口气鸣乐器：夜箫、侗笛、塞箫、奖、瓦格洛、雄林、苏奈依、嘟噜、低音嘟噜、太平箫、嘎嗦、五月箫、筚箫、筚笋、勒绒、姊妹箫、双管侗笛、波晓呼、决篥杰，等等 。（5）单簧气鸣乐器：巴乌、筚、筚相、苗笛、芒筒、竹叶笛、马布、筚鲁、寸笛、咚咚亏、笔管、大嘀珑、筚多喝、波芦、筚建、利列、利罗、笛列、筚尔、筚朗布浪、芒笛、美都、其篥、双管巴乌、双管筚朗叨、筚总、决列、双管竹叶笛、双管马布、菲察克、筚达、葫芦笙、芦笙、排笙、木叶，等等 。（6）双簧气鸣乐器：巴拉曼、波伯、细筚篥、小闷笛、苏尔奈、长唢呐、嘉令、波列、苗族唢呐、白族唢呐、彝族唢呐、拜、勒尤·勒浪、洞巴、阔诗乃依、双筚篥、长积、双管闷笛、咪咪、双勒浪，等等 。[编辑本段]弦鸣乐器（1）打击弦鸣乐器:竹筒琴、竹琴、锵，等等 。（2）弹拨弦鸣乐器:玄琴、伽倻琴、雅托噶、五弦琴、独弦琴、五弦琵琶、纳西琵琶、火不思、忽雷、考姆兹、苏古笃、扎木年、弹布尔、赛依吐尔、碧约牛腿琴、独它尔、喀什热瓦普、多朗热瓦普、热瓦普、巴朗孜库木、库木日依、阿肯东布拉、乐队东布拉、月琴、贵州咸宁彝族布依族月琴、彝族四弦、苗族四弦、侗族大琵琶、侗族中琵琶、侗族小琵琶、其布厄、大三弦、龙头三弦、彝族小三弦、拉祜族小三弦、僳僳三弦、赛玎、壮族三弦、垤施三弦、彝族大三弦、彝族中三弦、苗族三弦、天琴、竖箜篌、凤首箜篌、双排弦箜篌、雁柱箜篌、转调箜篌、卡龙、弓琴、达比亚、傣玎、托甫秀尔、东布尔、菲特克呐、三线琴，等等 。（3）弓拉弦鸣乐器:琤尼、牙筝、塔吉克艾捷克、胡琴、萨它尔、胡西它尔、椰胡、葫芦胡、土胡、根卡、多朗艾捷克、艾捷克、高音艾捷克、低音艾捷克、独弦胡琴、适争、玎黑、奚琴、改革奚琴·四弦奚琴、必汪、铁琴、藏京胡、马骨胡、竹筒胡、纳西胡琴、二黄、朗多依、西玎、多洛、扎尼、彝族三胡、四胡、蒙古族四胡、四弦胡、彝族四胡、布依四胡、马头琴、克亚克、呃吱、牛腿琴、库布孜、朝尔、二胡，等等 。

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