
来

来
变化八,呼应之变 。前后笔画或连带一体,或牵丝相连,或笔断意连,总之,呼应方式不同,字的体态也不同 。例字第一个“心”,末两点以牵丝相呼应,而第二个则整合为一个弯笔,不分彼此 。由此可见,改换呼应关系客观上形成了一个字的多种写法 。

心

心
变化九,角度之变 。笔画的运行方向不同,运行角度有别,会形成同一个字结构上的差别 。例字“之”的横画,第一个向左上倾斜,第二个向左下倾斜,第三个则省简后直接向下运笔,角度不同,形成了“之”的三种写法 。同样,三个“之”的撇画角度也不同,捺画形态也不同,三者共同塑造了同字不同形的“之” 。
变化十,主笔之变 。硬笔行书中,字的主笔通常并不固定,可由不同笔画担任 。改换了主笔,其他笔画相应随之变化 。通常,“之”的主笔为末笔平捺,而例字“之”,第一个主笔改换为上横,第三个变撇为竖,并予以拉长,使其成为主笔 。而第二个笔画连为一体,笔墨均衡,淡化了主笔 。由此可见,主笔不同,字的形体也大相径庭 。恐怕,仅为三笔画的“之”,古今书家就有千百种写法吧 。

之

之

之
综上观之,长短之变,笔顺之变,直弯之变,重心之变,正斜之变,撇捺之变,点画之变,呼应之变,角度之变,主笔之变……怎一个“变”字了得!但是,这并不是全部,行书之变,渗透于笔法、结构、章法中的方方面面,也隐藏于书写者的书写灵感中 。这恐怕是行书似易实难的辩证法 。
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