丁梦雨，魂断楼兰穿红衣服的女孩是谁 _楼兰

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（来自塔加拉族语，形容那种喜欢一个人喜欢得好像胃里正有成千上万只蝴蝶翩翩，一张嘴就要全部飞出来一样的醉醺醺、麻酥酥感）Fairy（仙女，仙子，小精灵）Esther（艾斯特即孤独的英雄，是女子名，来源语种是希伯来，意义是星星，希望之星；爱神之木）Starrism（星星主义）很多不守本分的女人。就是家里有老公。外边还有感情，无论离婚不离婚，跟情人关系走的远近。(又闪丢一篇)都一如既往。执迷不悟的过着她们想要的生活。只能简单，两句说了。很多女人都懂的。家才是最重要的婚姻是很重要的。所以说丈夫也很重要。有时候情人比丈夫还重要。那就是出现了文章开头的这种局面。婚姻是根。家就是港湾。那在婚姻中得不到满足的女人。他就在外面寻情，或者外面碰无童着了对心怀的男人即情人，也或有意在外面。在婚烟外边寻情，找快乐。早欢喜找所谓的幸福。许多人把婚外情当做了婚内情。婚内还有什么情呢，婚内情只能是与丈夫的情，在婚姻以外，有感情的男女关系就叫婚外情。这里咱们给它定义了。本文的，这个题妇。这就是婚外情。很多懂事的女人。婚内是婚内婚外是婚外。摆放的挺好。进行的也挺不错。所以很幸福。很多不懂事的女人呢，宾主到置，反宾为主。也就是题中所说的。把丈夫冷落在家中。木来的丈夫是有婚姻的。应该是有老婆的。但是老婆不在她上班。家里面空空如也，就像没有婚姻的家庭一般。这就是有老婆发到没老婆。有家庭发到没家庭跟光棍似的。其中。她跟这个相好生活了十几年的这个男人。本来没有老婆，为了家庭的光顾。发成了，有老婆。有家庭的人。虽然没有结婚过着是夫妻关系。虽然没有老婆用的是别人的老婆。你看这男人幸福不幸福，你看这牛逼不牛逼。你看这城市不城市。题中的这个老婆。把自己丈夫冷落的一边。围一个野男人，当成自己的丈夫过。去到别人家当自己的家一样过。挡不住过去，还给生个孩子。这就是宾主到置，依情别恋。但是他也不离婚。好像把家过到外边。把情施在外边。也就是又成了一个家吧。在老了，不能动的时候。还会回到法定的那个家。这就是遭罪，糟糕的女人。谁找上这样的女人算倒了八辈子的霉了？现在这个男人催他离婚，他还是不离婚。也不知道她怎么想的。这个女人的想法也就算我跟你外面的这个情人鬼混上十几年也就行了。我是不会埋在你脚下的。因为你是我的亲人。不是我的状。我亏了丈夫。为了你这个情人。就是个这意思。这是遇上了对眼的人。但是不合法不合理。其实那世界上没有多少合理的事情。我个人觉得，就是不想让别人看见之前的动态啊！有点神秘感。英文名称Forelsket 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…… 。宫殿内要摆列的，锦帷绣襦，宝箪文紟………那一事不是剥民……」（随史遗文）这就是作者向你做报告，文字没有力，不亲切，写任何文章应该尽量避免。因为这彷佛在听作者的一面之词，太主观了。间接表现法作者重述故事，容易造成读者与书中世界隔阂。「梦莲的身量不高，而全身没有一处长得不匀称，在她淘气的时候像个娃娃，当她生了气，或要做正经事的时候，她很像个发育完全的小妇人，使人敬畏。小长脸，眉目清秀…………可是，不管她是怎样善变，在她的心的深处生了根的却是慈善，正直……」（老舍）作者用间叙述语法来介绍一个人物，评说他的外貌，议论他的个性，没有力，写的不活，像科司特说的，最坏的人物写法「平面人」，像剪纸人物，而非活拖拖整个人在读者面前活动。人物距离读者很远，因隔了一层障碍，这也是间接表现法最大的弊端。介绍景物，等都由作者复述，人物的关系不能自现。应该把脑中的记忆放述出来，变成实景。2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动如：「他第一次在课堂上看到她，就为她的美艳而顷倒，此后几个月来，她的倩影就深深印在他的脑海中……………」此类行文把真实的形象抹去，而代之以抽象厘出来的总结，读者只知道他为她顷倒，但是如何顷倒，如何美艳读者无法得知，这就是总结式。文字有两种特性，第一为实景，第二为虚象眼睛所及的实物，风景，人物，场景皆为实象，也是基础，具体的，传授到感觉里是实在的，呈现事物第一性的原来状态。单是实像的呈现便足够引起读者的感觉，不必再加什么「美极了」，「好听的很」这些虚的形容词。由事物外象而即于人心感觉也是实像，如：「心头一热」，「毛骨悚然」，「心要跳出来」都是身体感官上的实在反应。「他感到恐怖」，「他很焦虑」，「他激动起来」这些都是过滤过的文字，是由感觉再抽离出来的。3、话也应该避免复述直接对话总比复述的间接对话来得活，但仍只占其中一个平面。当描述真实时还得加上第二层展现，如说话时的动静和神态，又从而发展至第三层展现，增添说话时对方的反应，以及周围的气氛和场景。如：「她质问丈夫昨晚凌晨三点才回来为何现在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大骂你干脆不必回来，每天晚上都出去，一定在外面有了女人…………」总比「昨晚三点才回来现在有要出去？」「你走吧！不要回来，永远不要回来！」的描述好吧4、创作的描述另一个方是就是「喻象」，凡创作者都必须善于利用喻象「她那些钩曲，多结，坚硬的像蟹脚一样的手指头」（莫伯桑）这种形容多么鲜明有力，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。杜甫的「雨脚如麻未断绝」，雨有脚，那么太阳也会有脚，叫做「日脚」也就是影子，头上的就叫做「日头」了。再举一个例：「太阳很烈，天气很热」「阳光辣花花的刺的睁不开眼，小狗趴在地上喘息，人们身上的汗水不断的流………」哪一个好呢？5、以他物喻本物，这两个像之间已经互动。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」这就扩大了视野，将两者互动。「风排山倒海的侵来」「狗而发出一种被女鬼绞死般的哀嚎声」这都是以他物喻本物，可以将文字表现的更鲜明和震撼力。（三）心理描写以内心独白意识来表现意识活动，是相当「主观」的叙述方式。透过主角的眼睛看外象往往有印象主义和超现实主义的色彩。对写某一类小说很有用，它最大的优点就是能进入人物心里，将空间拉到最大，或缩到最小。但是运用此种方式只能让读者读到你的「脑之幕」，不流于平版沈闷很难。因为这样的方式很容易犯上「说故事者介入故事」的毛病，为了不犯这个毛病，必须让读者走出你的意识之流，让他们感受到故事以外的故事。意识活动不是纯粹抽象的，都是来自生活经验，因此必须是具体而实在的，人脑本是空白的，有外象反映才有意识可言，如同看电影逐次从脑中放映出景象，创作小说也应该如此。那么，请注意看这段：「那垂老的女人口角正在痉挛………她冷静地骨立的石像似的站起来了，她开开版门，迈步在深夜中走出……走到无边的荒野………她赤身露体地，石像似的站在荒野当中，于一剎那间照见过往的一切，饥饿、苦痛、惊异、羞辱、欢抖，于是发抖…… 。于是痉挛…… 。她于是举两手尽量向天，口唇间露出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语……… 。」（鲁迅）这一段是内心戏，也是心里描写，那好，除了上面的文字之外你还看到什么，是否有一种超脱文字彷佛看到一幅画的感觉？这个女人在鲁迅的笔下让人感受到他内心的感觉，甚至让人好像见到一幅奇特的画，因此这是成功的。2、以交错的方式来倒述回忆，最重要的是要选择关键性的场景，其次是妥善安排段落出现的次序，再来就是要有自然的过场，不可在场与场之间有太明显的切割现象，也就是隔阂太远。（四）叙事观点所谓叙事观点有两义，一是「由谁来叙述故事」二是「见事观点」此观点约分三类第一类：举凡人物出场、背景交代、人物性格、内心独白、场景变换等等都由作者一手包办第二类：作者本身懂得化身，也许化为主角，也许配角，也许是路旁的一颗树，也就是作者不按自己的身份发言，而以第二、三者的角色叙述第三类就比较复杂，作者不便化为第三者，更是不止一个的第三者，时而用狗的眼睛，时而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地从没出现的人物发言。说明白一点也就是一、旁知观点：故事用第一人称叙事，这第一人可以是主角，也可以是配角二、次知观点：让故事中的一两个人物来发展情节和问题三、全知观点：作者似乎与人物在一起，也与一切事物在一起，这可以让作者得到最大的发挥。不管是哪一种，下笔之前必须将整个故事作通盘考虑，看要用哪一种才能将故事发挥到作者想要表达的境界，而不是漫无目标下笔，这就是很多人写到一半写不下去的原因之一。还有，同一个题材用不同的观点，你会发现写出来的味道和效果完全不一样。因此有几点可以在考虑时稍微注意一下：1、塑造人物从单一观点往往会不足，入非有心无面，便是有面无心，此时需考虑用另一个角度来从新塑造2、如要运用多重观点，那就要非常小心，除非你的功力够，否则很难成功，因为读者会搞混，如同海名威的「有与无」即是运用多层观点，可惜他失败了，就是因为看的人搞混了。3、多重观点的运用不是没有成功的，有一部，那就是「红楼梦」，「有与无」和「红楼梦」的差异是在「有与无」局限在单一的「我」和「他」之间，而红楼梦人物之杂，背景之多，出面阐述故事的也不止一两个人，但是每一个都交代清楚，段落分明。上面说的是大方向与大格局，创作者再从中变化为小格局。那么，有了这些方向与格局接下来当然就是撰写了，撰写当然就需要文词，那好，文词只要认识字的都会写会用，问题是如何用的活，用的更美妙。「词」可分为「单词」与「复词」。凡单一字就能自成一词的都叫「单词」，如：啊！喔！哦！等等。「复词」就比较复杂了，不过大约可分为三大类，「组合式」「联合式」「结合式」组合式如：白猪＝白色的猪，教室＝教学的房屋联合式如：牛羊＝牛与羊，简单＝简和单都是形容结合式大都以造句方式呈现：吹牛＝吹为动词牛为助词，等等。在上述三种方式里如何灵活运用于遣词造句中就是要讨论的重点了，也是大家写文章时所必须面对和突破的。就组合式而言，常常是连带着比喻来增加其灵活，如：1、「峥嵘赤云西，日脚下平地。」（杜甫）日脚为日与脚组合再加上比拟法2、「太阳斜西沉没了…… 。一列黑齿般罗列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在绿色云层下的怪兽…… 。想吞食那落山的太阳…… 。」（司马中原）将背光面的山比喻成黑齿的怪兽，这就是组合和比喻的方式3、「小儿小女们在海边脱的光光，在浅水的海滩跟浪舌游戏………」（孟东篱）浪舌，浪与舌头，再运用联想比拟，变成「像舌头一样微微卷着的浪」，如此的话不是更传神吗？4、「那种梦一样蒙蒙白的雨怕什么？……他随着呵呵笑起来！」（杨照）梦雨就是梦一样的雨，像梦一样飘忽迷蒙。5、嘴如刀利，可称为「刀嘴」「一把刀嘴，世人落在他的口里，都别想超生！」（白先勇）据此类推，创作者行文挥洒便有无数的组合，这一点可一个人喜好与习惯创作。而且全凭个人的联想力去发挥。6、「这雨越下越老成，水点惯连做丝，河面上向出了痲瘢似的水涡… 。」（钱钟）雨下成丝不稀奇，大家都常用，但是把河面下成痲瘢可真是联想得太好了。以「泪」造词除了「泪珠」「泪海」还有什么？还有「泪花」「泪河」「泪蛋」7、「唤起雨眸清炯炯，泪花落枕红锦冷」（周邦彦）8、「声如镇雷破山，泪如顷河入海」（刘义庆）9、「甚至将那深储在内心的泪泉从自己的目眶中流了出来」（张晓风）10、「泪关越是严密，心灵的绞痛越深」（亮轩）11、「掉过几颗泪蛋蛋，喜凤的心里清爽多了」（郑义）上面那些全是加上想象，但是比较上较为「现实」，因为河真的有河，花真的有花，这种比喻法一般人较容易进入，另外一种就是比较「抽象」的，意境上艰深了一点。12、「殷鉴不远，我浮雕在水上的梦塔……」（陈正春）浮雕在水上的梦塔那是什么东东？可就要多用些心参详了13、「人在床上辗转，因为梦的龙爪正在舞蹈………」（简媜）梦的龙爪正在舞蹈是做恶梦呢？还是做美梦？还是根本睡不着？14、「他心目中通道理想的道路是用一块一块的苦砖铺成的」（子敏）写成这个样子是不是比「皇天不负苦心人」的叙述更能引起读者共鸣。我个人觉得，就是不想让别人看见之前的动态啊！有点神秘感。英文名称Forelsket （初恋的欢愉）Sternstunde （恒星时刻）Saviour（救赎者）Crush（暗恋,迷恋，乍见之欢）Amireux（朋友以上，恋人未满）Eternity（永恒,来世）Aurora（极光,曙光）Shmily（知道我有多么爱你）Flechazo（一见钟情）Flipped（怦然心动）Kilig （来自塔加拉族语，形容那种喜欢一个人喜欢得好像胃里正有成千上万只蝴蝶翩翩，一张嘴就要全部飞出来一样的醉醺醺、麻酥酥感）Fairy（仙女，仙子，小精灵）Esther（艾斯特即孤独的英雄，是女子名，来源语种是希伯来，意义是星星，希望之星；爱神之木）Starrism（星星主义）很多不守本分的女人。就是家里有老公。外边还有感情，无论离婚不离婚，跟情人关系走的远近。(又闪丢一篇)都一如既往。执迷不悟的过着她们想要的生活。只能简单，两句说了。很多女人都懂的。家才是最重要的婚姻是很重要的。所以说丈夫也很重要。有时候情人比丈夫还重要。那就是出现了文章开头的这种局面。婚姻是根。家就是港湾。那在婚姻中得不到满足的女人。他就在外面寻情，或者外面碰无童着了对心怀的男人即情人，也或有意在外面。在婚烟外边寻情，找快乐。早欢喜找所谓的幸福。许多人把婚外情当做了婚内情。婚内还有什么情呢，婚内情只能是与丈夫的情，在婚姻以外，有感情的男女关系就叫婚外情。这里咱们给它定义了。本文的，这个题妇。这就是婚外情。很多懂事的女人。婚内是婚内婚外是婚外。摆放的挺好。进行的也挺不错。所以很幸福。很多不懂事的女人呢，宾主到置，反宾为主。也就是题中所说的。把丈夫冷落在家中。木来的丈夫是有婚姻的。应该是有老婆的。但是老婆不在她上班。家里面空空如也，就像没有婚姻的家庭一般。这就是有老婆发到没老婆。有家庭发到没家庭跟光棍似的。其中。她跟这个相好生活了十几年的这个男人。本来没有老婆，为了家庭的光顾。发成了，有老婆。有家庭的人。虽然没有结婚过着是夫妻关系。虽然没有老婆用的是别人的老婆。你看这男人幸福不幸福，你看这牛逼不牛逼。你看这城市不城市。题中的这个老婆。把自己丈夫冷落的一边。围一个野男人，当成自己的丈夫过。去到别人家当自己的家一样过。挡不住过去，还给生个孩子。这就是宾主到置，依情别恋。但是他也不离婚。好像把家过到外边。把情施在外边。也就是又成了一个家吧。在老了，不能动的时候。还会回到法定的那个家。这就是遭罪，糟糕的女人。谁找上这样的女人算倒了八辈子的霉了？现在这个男人催他离婚，他还是不离婚。也不知道她怎么想的。这个女人的想法也就算我跟你外面的这个情人鬼混上十几年也就行了。我是不会埋在你脚下的。因为你是我的亲人。不是我的状。我亏了丈夫。为了你这个情人。就是个这意思。这是遇上了对眼的人。但是不合法不合理。其实那世界上没有多少合理的事情。我知了哥在今日头条和百度百家号都获得拥有包括图文和文章在内的原创标识的使用许可，在西瓜视频拥有视频原创标识使用许可。原创标识使用对于自媒体的创作者来说无论在哪个平台都是有比较严格的要求。自己按自己想法写出来的文章与网络自媒体原创认证是两码事原创不等于你自己手写或手打出来的文章发上平台就是原创。作为自媒体写作的新手，很容易在认识上对原创有偏差。我知了哥的原来职业就一直与写作紧密相关，但在相当长一段时间对网络平台写作上的原创理解也走了弯路。任何一个网络平台对自媒体都有一定的领域要求，如历史、人文、教育、情感、军事、科技美食、生活等等之类，得到平台原创的认证通过，必须是一个领域在规定时间内完成规定篇数，且写作质量较高，才可以通过。网络自媒体的写作质量也有大致的硬指标要求虽然各个网络平台对文章质量具体要求的衡量有一些差异。但基本上有几个硬指标是近似的：要有个人立意或文章创意，不能是从网上复制而来的文字的拼接。具体说起来大致有这几个要求：一、文章不能太短。基本上不能少于600字至800字。如果是在申请认证的写作阶段，我知了哥的建议是最好每一篇1000字以上。二、文章框架不能是直接就平排铺开的一二三四五六之类罗列下去的网上搜索来的材料拼凑而成的没有自己观点的洗出来的稿。三、记叙性文章不能是记流水帐式的毫无观点和个人见解和情感倾向抒发的见闻呈现。不能是个人即见即录式的毫无意趣的记述性平铺文章。四、文章配图最好配有2至6幅自己版权或者至少没有版权纠纷的配图。五、最好有一定的网络编版的版面美化运用。报名参与网络平台培训是获得原创认证最好的办法我知了哥觉得，想要快得到网络原创认证的通过，最好是报名参加他们平台的培训，上课后经过实际写作，实打实在平台交出作业，经过平台的读者真实的阅读检阅，这是不走弯路的最容易通过认证的途径。我知了哥的图文原创与视频原创都是这样获得的。获得原创认证后，在发文前的文章下的“原创声明”选项点击标上“原创”即可在文章发上平台后显示出来。获得原创资格后，要严格要求自己，不能乱用，自己应该心知肚明，不能投机取巧，原创度不高的抄拼而成的文章若乱用，将会被取消“原创”认证资格。你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：小说创作技巧这一阵子常有人来信谈及创技巧问题，说真的，我自认文章写的没有大家好，创作经历也没有大家成熟，所以仅就我看过的书以及脑子里的东西整理整理与大家切磋，如有言不及义或冒昧之处望请见谅。另，文中会多方引用一些书籍章回以作为比较范例。（一）你写文章会先想结局吗？以前在留言版看到一个问题：「你写文章会先想结局吗？」结果响应的人百分之九十都说不会，原因是1、预先想的结局与后来写的不符合，后来干脆不想2、文章是随想随写，因此根本没有想结局3、故事尚在进行中，所以没有结局曾经看过很多书籍，上面都提到，写一篇文章必须构思，收集数据，安排段落等等才能下笔写，以我的习惯，一篇不知道结局的文章实在很难下笔，我怀疑那会变成空谈或者是只能拉长整个字数而已，好像有点「老太婆的裹脚布」一般。再者，进行中的故是不是不能拿来做文章题材，但是既然是文章总有个结局吧，如果结局与之前写的不一样，那该如何修改？而不知道结局的文章如何有个方向去前进？因此，个人认为写文章必须有构思，收集资料，安排段落等的事前准备，如此的话就应该会有结局才对。（二）基本原则1、小说的技巧在表现上有几个基本原则，首先是文字的问题，其中两大类为「报告式」与「呈现式」，报告式为「间接表现法」，呈现式为「直接表现法」如：「宫殿已造完，又要措置那些宫殿外的苍松翠伯， …… 。宫殿内要摆列的，锦帷绣襦，宝箪文紟………那一事不是剥民……」（随史遗文）这就是作者向你做报告，文字没有力，不亲切，写任何文章应该尽量避免。因为这彷佛在听作者的一面之词，太主观了。间接表现法作者重述故事，容易造成读者与书中世界隔阂。「梦莲的身量不高，而全身没有一处长得不匀称，在她淘气的时候像个娃娃，当她生了气，或要做正经事的时候，她很像个发育完全的小妇人，使人敬畏。小长脸，眉目清秀…………可是，不管她是怎样善变，在她的心的深处生了根的却是慈善，正直……」（老舍）作者用间叙述语法来介绍一个人物，评说他的外貌，议论他的个性，没有力，写的不活，像科司特说的，最坏的人物写法「平面人」，像剪纸人物，而非活拖拖整个人在读者面前活动。人物距离读者很远，因隔了一层障碍，这也是间接表现法最大的弊端。介绍景物，等都由作者复述，人物的关系不能自现。应该把脑中的记忆放述出来，变成实景。2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动如：「他第一次在课堂上看到她，就为她的美艳而顷倒，此后几个月来，她的倩影就深深印在他的脑海中……………」此类行文把真实的形象抹去，而代之以抽象厘出来的总结，读者只知道他为她顷倒，但是如何顷倒，如何美艳读者无法得知，这就是总结式。文字有两种特性，第一为实景，第二为虚象眼睛所及的实物，风景，人物，场景皆为实象，也是基础，具体的，传授到感觉里是实在的，呈现事物第一性的原来状态。单是实像的呈现便足够引起读者的感觉，不必再加什么「美极了」，「好听的很」这些虚的形容词。由事物外象而即于人心感觉也是实像，如：「心头一热」，「毛骨悚然」，「心要跳出来」都是身体感官上的实在反应。「他感到恐怖」，「他很焦虑」，「他激动起来」这些都是过滤过的文字，是由感觉再抽离出来的。3、话也应该避免复述直接对话总比复述的间接对话来得活，但仍只占其中一个平面。当描述真实时还得加上第二层展现，如说话时的动静和神态，又从而发展至第三层展现，增添说话时对方的反应，以及周围的气氛和场景。如：「她质问丈夫昨晚凌晨三点才回来为何现在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大骂你干脆不必回来，每天晚上都出去，一定在外面有了女人…………」总比「昨晚三点才回来现在有要出去？」「你走吧！不要回来，永远不要回来！」的描述好吧4、创作的描述另一个方是就是「喻象」，凡创作者都必须善于利用喻象「她那些钩曲，多结，坚硬的像蟹脚一样的手指头」（莫伯桑）这种形容多么鲜明有力，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。杜甫的「雨脚如麻未断绝」，雨有脚，那么太阳也会有脚，叫做「日脚」也就是影子，头上的就叫做「日头」了。再举一个例：「太阳很烈，天气很热」「阳光辣花花的刺的睁不开眼，小狗趴在地上喘息，人们身上的汗水不断的流………」哪一个好呢？5、以他物喻本物，这两个像之间已经互动。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」这就扩大了视野，将两者互动。「风排山倒海的侵来」「狗而发出一种被女鬼绞死般的哀嚎声」这都是以他物喻本物，可以将文字表现的更鲜明和震撼力。（三）心理描写以内心独白意识来表现意识活动，是相当「主观」的叙述方式。透过主角的眼睛看外象往往有印象主义和超现实主义的色彩。对写某一类小说很有用，它最大的优点就是能进入人物心里，将空间拉到最大，或缩到最小。但是运用此种方式只能让读者读到你的「脑之幕」，不流于平版沈闷很难。因为这样的方式很容易犯上「说故事者介入故事」的毛病，为了不犯这个毛病，必须让读者走出你的意识之流，让他们感受到故事以外的故事。意识活动不是纯粹抽象的，都是来自生活经验，因此必须是具体而实在的，人脑本是空白的，有外象反映才有意识可言，如同看电影逐次从脑中放映出景象，创作小说也应该如此。那么，请注意看这段：「那垂老的女人口角正在痉挛………她冷静地骨立的石像似的站起来了，她开开版门，迈步在深夜中走出……走到无边的荒野………她赤身露体地，石像似的站在荒野当中，于一剎那间照见过往的一切，饥饿、苦痛、惊异、羞辱、欢抖，于是发抖…… 。于是痉挛…… 。她于是举两手尽量向天，口唇间露出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语……… 。」（鲁迅）这一段是内心戏，也是心里描写，那好，除了上面的文字之外你还看到什么，是否有一种超脱文字彷佛看到一幅画的感觉？这个女人在鲁迅的笔下让人感受到他内心的感觉，甚至让人好像见到一幅奇特的画，因此这是成功的。2、以交错的方式来倒述回忆，最重要的是要选择关键性的场景，其次是妥善安排段落出现的次序，再来就是要有自然的过场，不可在场与场之间有太明显的切割现象，也就是隔阂太远。（四）叙事观点所谓叙事观点有两义，一是「由谁来叙述故事」二是「见事观点」此观点约分三类第一类：举凡人物出场、背景交代、人物性格、内心独白、场景变换等等都由作者一手包办第二类：作者本身懂得化身，也许化为主角，也许配角，也许是路旁的一颗树，也就是作者不按自己的身份发言，而以第二、三者的角色叙述第三类就比较复杂，作者不便化为第三者，更是不止一个的第三者，时而用狗的眼睛，时而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地从没出现的人物发言。说明白一点也就是一、旁知观点：故事用第一人称叙事，这第一人可以是主角，也可以是配角二、次知观点：让故事中的一两个人物来发展情节和问题三、全知观点：作者似乎与人物在一起，也与一切事物在一起，这可以让作者得到最大的发挥。不管是哪一种，下笔之前必须将整个故事作通盘考虑，看要用哪一种才能将故事发挥到作者想要表达的境界，而不是漫无目标下笔，这就是很多人写到一半写不下去的原因之一。还有，同一个题材用不同的观点，你会发现写出来的味道和效果完全不一样。因此有几点可以在考虑时稍微注意一下：1、塑造人物从单一观点往往会不足，入非有心无面，便是有面无心，此时需考虑用另一个角度来从新塑造2、如要运用多重观点，那就要非常小心，除非你的功力够，否则很难成功，因为读者会搞混，如同海名威的「有与无」即是运用多层观点，可惜他失败了，就是因为看的人搞混了。3、多重观点的运用不是没有成功的，有一部，那就是「红楼梦」，「有与无」和「红楼梦」的差异是在「有与无」局限在单一的「我」和「他」之间，而红楼梦人物之杂，背景之多，出面阐述故事的也不止一两个人，但是每一个都交代清楚，段落分明。上面说的是大方向与大格局，创作者再从中变化为小格局。那么，有了这些方向与格局接下来当然就是撰写了，撰写当然就需要文词，那好，文词只要认识字的都会写会用，问题是如何用的活，用的更美妙。「词」可分为「单词」与「复词」。凡单一字就能自成一词的都叫「单词」，如：啊！喔！哦！等等。「复词」就比较复杂了，不过大约可分为三大类，「组合式」「联合式」「结合式」组合式如：白猪＝白色的猪，教室＝教学的房屋联合式如：牛羊＝牛与羊，简单＝简和单都是形容结合式大都以造句方式呈现：吹牛＝吹为动词牛为助词，等等。在上述三种方式里如何灵活运用于遣词造句中就是要讨论的重点了，也是大家写文章时所必须面对和突破的。就组合式而言，常常是连带着比喻来增加其灵活，如：1、「峥嵘赤云西，日脚下平地。」（杜甫）日脚为日与脚组合再加上比拟法2、「太阳斜西沉没了…… 。一列黑齿般罗列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在绿色云层下的怪兽…… 。想吞食那落山的太阳…… 。」（司马中原）将背光面的山比喻成黑齿的怪兽，这就是组合和比喻的方式3、「小儿小女们在海边脱的光光，在浅水的海滩跟浪舌游戏………」（孟东篱）浪舌，浪与舌头，再运用联想比拟，变成「像舌头一样微微卷着的浪」，如此的话不是更传神吗？4、「那种梦一样蒙蒙白的雨怕什么？……他随着呵呵笑起来！」（杨照）梦雨就是梦一样的雨，像梦一样飘忽迷蒙。5、嘴如刀利，可称为「刀嘴」「一把刀嘴，世人落在他的口里，都别想超生！」（白先勇）据此类推，创作者行文挥洒便有无数的组合，这一点可一个人喜好与习惯创作。而且全凭个人的联想力去发挥。6、「这雨越下越老成，水点惯连做丝，河面上向出了痲瘢似的水涡… 。」（钱钟）雨下成丝不稀奇，大家都常用，但是把河面下成痲瘢可真是联想得太好了。以「泪」造词除了「泪珠」「泪海」还有什么？还有「泪花」「泪河」「泪蛋」7、「唤起雨眸清炯炯，泪花落枕红锦冷」（周邦彦）8、「声如镇雷破山，泪如顷河入海」（刘义庆）9、「甚至将那深储在内心的泪泉从自己的目眶中流了出来」（张晓风）10、「泪关越是严密，心灵的绞痛越深」（亮轩）11、「掉过几颗泪蛋蛋，喜凤的心里清爽多了」（郑义）上面那些全是加上想象，但是比较上较为「现实」，因为河真的有河，花真的有花，这种比喻法一般人较容易进入，另外一种就是比较「抽象」的，意境上艰深了一点。12、「殷鉴不远，我浮雕在水上的梦塔……」（陈正春）浮雕在水上的梦塔那是什么东东？可就要多用些心参详了13、「人在床上辗转，因为梦的龙爪正在舞蹈………」（简媜）梦的龙爪正在舞蹈是做恶梦呢？还是做美梦？还是根本睡不着？14、「他心目中通道理想的道路是用一块一块的苦砖铺成的」（子敏）写成这个样子是不是比「皇天不负苦心人」的叙述更能引起读者共鸣。创业失败这是很正常的事，因为谁也没有百分之百的把握去做一件事就成功！失败不可怕，可怕的是心理失败！损失五十万也不可怕，因为不是五百万、五千万！无论你是否再创业还是去打工，还款五十万是有希望的！切记，不要破罐子破摔，必须定出还款计划，每个月定期定额的去偿还！债主也是有同情心的，你借的钱是用来创业的，不是用去挥霍的！还款心态积极，沟通好，是没有问题的！何况现在没有恶意催收欠款现象，安心挣钱，在保证自己生活的前提下，积极偿还，一定会还清的！就是还不清，也会减少愧责，因为你努力去做了！另外也要把握机遇，老天总是给你再开一扇门的！绝地重生不是没有先例！最最重要的是要心态不服输，乐观面对一切，努力争取，刻苦打拼！爱拼才会赢，这句歌词也不是白说的！相信自己是最棒的！跌倒爬起来才是真英雄！祝福你！！！我个人觉得，就是不想让别人看见之前的动态啊！有点神秘感。英文名称Forelsket （初恋的欢愉）Sternstunde （恒星时刻）Saviour（救赎者）Crush（暗恋,迷恋，乍见之欢）Amireux（朋友以上，恋人未满）Eternity（永恒,来世）Aurora（极光,曙光）Shmily（知道我有多么爱你）Flechazo（一见钟情）Flipped（怦然心动）Kilig （来自塔加拉族语，形容那种喜欢一个人喜欢得好像胃里正有成千上万只蝴蝶翩翩，一张嘴就要全部飞出来一样的醉醺醺、麻酥酥感）Fairy（仙女，仙子，小精灵）Esther（艾斯特即孤独的英雄，是女子名，来源语种是希伯来，意义是星星，希望之星；爱神之木）Starrism（星星主义）很多不守本分的女人。就是家里有老公。外边还有感情，无论离婚不离婚，跟情人关系走的远近。(又闪丢一篇)都一如既往。执迷不悟的过着她们想要的生活。只能简单，两句说了。很多女人都懂的。家才是最重要的婚姻是很重要的。所以说丈夫也很重要。有时候情人比丈夫还重要。那就是出现了文章开头的这种局面。婚姻是根。家就是港湾。那在婚姻中得不到满足的女人。他就在外面寻情，或者外面碰无童着了对心怀的男人即情人，也或有意在外面。在婚烟外边寻情，找快乐。早欢喜找所谓的幸福。许多人把婚外情当做了婚内情。婚内还有什么情呢，婚内情只能是与丈夫的情，在婚姻以外，有感情的男女关系就叫婚外情。这里咱们给它定义了。本文的，这个题妇。这就是婚外情。很多懂事的女人。婚内是婚内婚外是婚外。摆放的挺好。进行的也挺不错。所以很幸福。很多不懂事的女人呢，宾主到置，反宾为主。也就是题中所说的。把丈夫冷落在家中。木来的丈夫是有婚姻的。应该是有老婆的。但是老婆不在她上班。家里面空空如也，就像没有婚姻的家庭一般。这就是有老婆发到没老婆。有家庭发到没家庭跟光棍似的。其中。她跟这个相好生活了十几年的这个男人。本来没有老婆，为了家庭的光顾。发成了，有老婆。有家庭的人。虽然没有结婚过着是夫妻关系。虽然没有老婆用的是别人的老婆。你看这男人幸福不幸福，你看这牛逼不牛逼。你看这城市不城市。题中的这个老婆。把自己丈夫冷落的一边。围一个野男人，当成自己的丈夫过。去到别人家当自己的家一样过。挡不住过去，还给生个孩子。这就是宾主到置，依情别恋。但是他也不离婚。好像把家过到外边。把情施在外边。也就是又成了一个家吧。在老了，不能动的时候。还会回到法定的那个家。这就是遭罪，糟糕的女人。谁找上这样的女人算倒了八辈子的霉了？现在这个男人催他离婚，他还是不离婚。也不知道她怎么想的。这个女人的想法也就算我跟你外面的这个情人鬼混上十几年也就行了。我是不会埋在你脚下的。因为你是我的亲人。不是我的状。我亏了丈夫。为了你这个情人。就是个这意思。这是遇上了对眼的人。但是不合法不合理。其实那世界上没有多少合理的事情。我知了哥在今日头条和百度百家号都获得拥有包括图文和文章在内的原创标识的使用许可，在西瓜视频拥有视频原创标识使用许可。原创标识使用对于自媒体的创作者来说无论在哪个平台都是有比较严格的要求。自己按自己想法写出来的文章与网络自媒体原创认证是两码事原创不等于你自己手写或手打出来的文章发上平台就是原创。作为自媒体写作的新手，很容易在认识上对原创有偏差。我知了哥的原来职业就一直与写作紧密相关，但在相当长一段时间对网络平台写作上的原创理解也走了弯路。任何一个网络平台对自媒体都有一定的领域要求，如历史、人文、教育、情感、军事、科技美食、生活等等之类，得到平台原创的认证通过，必须是一个领域在规定时间内完成规定篇数，且写作质量较高，才可以通过。网络自媒体的写作质量也有大致的硬指标要求虽然各个网络平台对文章质量具体要求的衡量有一些差异。但基本上有几个硬指标是近似的：要有个人立意或文章创意，不能是从网上复制而来的文字的拼接。具体说起来大致有这几个要求：一、文章不能太短。基本上不能少于600字至800字。如果是在申请认证的写作阶段，我知了哥的建议是最好每一篇1000字以上。二、文章框架不能是直接就平排铺开的一二三四五六之类罗列下去的网上搜索来的材料拼凑而成的没有自己观点的洗出来的稿。三、记叙性文章不能是记流水帐式的毫无观点和个人见解和情感倾向抒发的见闻呈现。不能是个人即见即录式的毫无意趣的记述性平铺文章。四、文章配图最好配有2至6幅自己版权或者至少没有版权纠纷的配图。五、最好有一定的网络编版的版面美化运用。报名参与网络平台培训是获得原创认证最好的办法我知了哥觉得，想要快得到网络原创认证的通过，最好是报名参加他们平台的培训，上课后经过实际写作，实打实在平台交出作业，经过平台的读者真实的阅读检阅，这是不走弯路的最容易通过认证的途径。我知了哥的图文原创与视频原创都是这样获得的。获得原创认证后，在发文前的文章下的“原创声明”选项点击标上“原创”即可在文章发上平台后显示出来。获得原创资格后，要严格要求自己，不能乱用，自己应该心知肚明，不能投机取巧，原创度不高的抄拼而成的文章若乱用，将会被取消“原创”认证资格。你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：小说创作技巧这一阵子常有人来信谈及创技巧问题，说真的，我自认文章写的没有大家好，创作经历也没有大家成熟，所以仅就我看过的书以及脑子里的东西整理整理与大家切磋，如有言不及义或冒昧之处望请见谅。另，文中会多方引用一些书籍章回以作为比较范例。（一）你写文章会先想结局吗？以前在留言版看到一个问题：「你写文章会先想结局吗？」结果响应的人百分之九十都说不会，原因是1、预先想的结局与后来写的不符合，后来干脆不想2、文章是随想随写，因此根本没有想结局3、故事尚在进行中，所以没有结局曾经看过很多书籍，上面都提到，写一篇文章必须构思，收集数据，安排段落等等才能下笔写，以我的习惯，一篇不知道结局的文章实在很难下笔，我怀疑那会变成空谈或者是只能拉长整个字数而已，好像有点「老太婆的裹脚布」一般。再者，进行中的故是不是不能拿来做文章题材，但是既然是文章总有个结局吧，如果结局与之前写的不一样，那该如何修改？而不知道结局的文章如何有个方向去前进？因此，个人认为写文章必须有构思，收集资料，安排段落等的事前准备，如此的话就应该会有结局才对。（二）基本原则1、小说的技巧在表现上有几个基本原则，首先是文字的问题，其中两大类为「报告式」与「呈现式」，报告式为「间接表现法」，呈现式为「直接表现法」如：「宫殿已造完，又要措置那些宫殿外的苍松翠伯， …… 。宫殿内要摆列的，锦帷绣襦，宝箪文紟………那一事不是剥民……」（随史遗文）这就是作者向你做报告，文字没有力，不亲切，写任何文章应该尽量避免。因为这彷佛在听作者的一面之词，太主观了。间接表现法作者重述故事，容易造成读者与书中世界隔阂。「梦莲的身量不高，而全身没有一处长得不匀称，在她淘气的时候像个娃娃，当她生了气，或要做正经事的时候，她很像个发育完全的小妇人，使人敬畏。小长脸，眉目清秀…………可是，不管她是怎样善变，在她的心的深处生了根的却是慈善，正直……」（老舍）作者用间叙述语法来介绍一个人物，评说他的外貌，议论他的个性，没有力，写的不活，像科司特说的，最坏的人物写法「平面人」，像剪纸人物，而非活拖拖整个人在读者面前活动。人物距离读者很远，因隔了一层障碍，这也是间接表现法最大的弊端。介绍景物，等都由作者复述，人物的关系不能自现。应该把脑中的记忆放述出来，变成实景。2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动如：「他第一次在课堂上看到她，就为她的美艳而顷倒，此后几个月来，她的倩影就深深印在他的脑海中……………」此类行文把真实的形象抹去，而代之以抽象厘出来的总结，读者只知道他为她顷倒，但是如何顷倒，如何美艳读者无法得知，这就是总结式。文字有两种特性，第一为实景，第二为虚象眼睛所及的实物，风景，人物，场景皆为实象，也是基础，具体的，传授到感觉里是实在的，呈现事物第一性的原来状态。单是实像的呈现便足够引起读者的感觉，不必再加什么「美极了」，「好听的很」这些虚的形容词。由事物外象而即于人心感觉也是实像，如：「心头一热」，「毛骨悚然」，「心要跳出来」都是身体感官上的实在反应。「他感到恐怖」，「他很焦虑」，「他激动起来」这些都是过滤过的文字，是由感觉再抽离出来的。3、话也应该避免复述直接对话总比复述的间接对话来得活，但仍只占其中一个平面。当描述真实时还得加上第二层展现，如说话时的动静和神态，又从而发展至第三层展现，增添说话时对方的反应，以及周围的气氛和场景。如：「她质问丈夫昨晚凌晨三点才回来为何现在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大骂你干脆不必回来，每天晚上都出去，一定在外面有了女人…………」总比「昨晚三点才回来现在有要出去？」「你走吧！不要回来，永远不要回来！」的描述好吧4、创作的描述另一个方是就是「喻象」，凡创作者都必须善于利用喻象「她那些钩曲，多结，坚硬的像蟹脚一样的手指头」（莫伯桑）这种形容多么鲜明有力，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。杜甫的「雨脚如麻未断绝」，雨有脚，那么太阳也会有脚，叫做「日脚」也就是影子，头上的就叫做「日头」了。再举一个例：「太阳很烈，天气很热」「阳光辣花花的刺的睁不开眼，小狗趴在地上喘息，人们身上的汗水不断的流………」哪一个好呢？5、以他物喻本物，这两个像之间已经互动。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」这就扩大了视野，将两者互动。「风排山倒海的侵来」「狗而发出一种被女鬼绞死般的哀嚎声」这都是以他物喻本物，可以将文字表现的更鲜明和震撼力。（三）心理描写以内心独白意识来表现意识活动，是相当「主观」的叙述方式。透过主角的眼睛看外象往往有印象主义和超现实主义的色彩。对写某一类小说很有用，它最大的优点就是能进入人物心里，将空间拉到最大，或缩到最小。但是运用此种方式只能让读者读到你的「脑之幕」，不流于平版沈闷很难。因为这样的方式很容易犯上「说故事者介入故事」的毛病，为了不犯这个毛病，必须让读者走出你的意识之流，让他们感受到故事以外的故事。意识活动不是纯粹抽象的，都是来自生活经验，因此必须是具体而实在的，人脑本是空白的，有外象反映才有意识可言，如同看电影逐次从脑中放映出景象，创作小说也应该如此。那么，请注意看这段：「那垂老的女人口角正在痉挛………她冷静地骨立的石像似的站起来了，她开开版门，迈步在深夜中走出……走到无边的荒野………她赤身露体地，石像似的站在荒野当中，于一剎那间照见过往的一切，饥饿、苦痛、惊异、羞辱、欢抖，于是发抖…… 。于是痉挛…… 。她于是举两手尽量向天，口唇间露出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语……… 。」（鲁迅）这一段是内心戏，也是心里描写，那好，除了上面的文字之外你还看到什么，是否有一种超脱文字彷佛看到一幅画的感觉？这个女人在鲁迅的笔下让人感受到他内心的感觉，甚至让人好像见到一幅奇特的画，因此这是成功的。2、以交错的方式来倒述回忆，最重要的是要选择关键性的场景，其次是妥善安排段落出现的次序，再来就是要有自然的过场，不可在场与场之间有太明显的切割现象，也就是隔阂太远。（四）叙事观点所谓叙事观点有两义，一是「由谁来叙述故事」二是「见事观点」此观点约分三类第一类：举凡人物出场、背景交代、人物性格、内心独白、场景变换等等都由作者一手包办第二类：作者本身懂得化身，也许化为主角，也许配角，也许是路旁的一颗树，也就是作者不按自己的身份发言，而以第二、三者的角色叙述第三类就比较复杂，作者不便化为第三者，更是不止一个的第三者，时而用狗的眼睛，时而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地从没出现的人物发言。说明白一点也就是一、旁知观点：故事用第一人称叙事，这第一人可以是主角，也可以是配角二、次知观点：让故事中的一两个人物来发展情节和问题三、全知观点：作者似乎与人物在一起，也与一切事物在一起，这可以让作者得到最大的发挥。不管是哪一种，下笔之前必须将整个故事作通盘考虑，看要用哪一种才能将故事发挥到作者想要表达的境界，而不是漫无目标下笔，这就是很多人写到一半写不下去的原因之一。还有，同一个题材用不同的观点，你会发现写出来的味道和效果完全不一样。因此有几点可以在考虑时稍微注意一下：1、塑造人物从单一观点往往会不足，入非有心无面，便是有面无心，此时需考虑用另一个角度来从新塑造2、如要运用多重观点，那就要非常小心，除非你的功力够，否则很难成功，因为读者会搞混，如同海名威的「有与无」即是运用多层观点，可惜他失败了，就是因为看的人搞混了。3、多重观点的运用不是没有成功的，有一部，那就是「红楼梦」，「有与无」和「红楼梦」的差异是在「有与无」局限在单一的「我」和「他」之间，而红楼梦人物之杂，背景之多，出面阐述故事的也不止一两个人，但是每一个都交代清楚，段落分明。上面说的是大方向与大格局，创作者再从中变化为小格局。那么，有了这些方向与格局接下来当然就是撰写了，撰写当然就需要文词，那好，文词只要认识字的都会写会用，问题是如何用的活，用的更美妙。「词」可分为「单词」与「复词」。凡单一字就能自成一词的都叫「单词」，如：啊！喔！哦！等等。「复词」就比较复杂了，不过大约可分为三大类，「组合式」「联合式」「结合式」组合式如：白猪＝白色的猪，教室＝教学的房屋联合式如：牛羊＝牛与羊，简单＝简和单都是形容结合式大都以造句方式呈现：吹牛＝吹为动词牛为助词，等等。在上述三种方式里如何灵活运用于遣词造句中就是要讨论的重点了，也是大家写文章时所必须面对和突破的。就组合式而言，常常是连带着比喻来增加其灵活，如：1、「峥嵘赤云西，日脚下平地。」（杜甫）日脚为日与脚组合再加上比拟法2、「太阳斜西沉没了…… 。一列黑齿般罗列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在绿色云层下的怪兽…… 。想吞食那落山的太阳…… 。」（司马中原）将背光面的山比喻成黑齿的怪兽，这就是组合和比喻的方式3、「小儿小女们在海边脱的光光，在浅水的海滩跟浪舌游戏………」（孟东篱）浪舌，浪与舌头，再运用联想比拟，变成「像舌头一样微微卷着的浪」，如此的话不是更传神吗？4、「那种梦一样蒙蒙白的雨怕什么？……他随着呵呵笑起来！」（杨照）梦雨就是梦一样的雨，像梦一样飘忽迷蒙。5、嘴如刀利，可称为「刀嘴」「一把刀嘴，世人落在他的口里，都别想超生！」（白先勇）据此类推，创作者行文挥洒便有无数的组合，这一点可一个人喜好与习惯创作。而且全凭个人的联想力去发挥。6、「这雨越下越老成，水点惯连做丝，河面上向出了痲瘢似的水涡… 。」（钱钟）雨下成丝不稀奇，大家都常用，但是把河面下成痲瘢可真是联想得太好了。以「泪」造词除了「泪珠」「泪海」还有什么？还有「泪花」「泪河」「泪蛋」7、「唤起雨眸清炯炯，泪花落枕红锦冷」（周邦彦）8、「声如镇雷破山，泪如顷河入海」（刘义庆）9、「甚至将那深储在内心的泪泉从自己的目眶中流了出来」（张晓风）10、「泪关越是严密，心灵的绞痛越深」（亮轩）11、「掉过几颗泪蛋蛋，喜凤的心里清爽多了」（郑义）上面那些全是加上想象，但是比较上较为「现实」，因为河真的有河，花真的有花，这种比喻法一般人较容易进入，另外一种就是比较「抽象」的，意境上艰深了一点。12、「殷鉴不远，我浮雕在水上的梦塔……」（陈正春）浮雕在水上的梦塔那是什么东东？可就要多用些心参详了13、「人在床上辗转，因为梦的龙爪正在舞蹈………」（简媜）梦的龙爪正在舞蹈是做恶梦呢？还是做美梦？还是根本睡不着？14、「他心目中通道理想的道路是用一块一块的苦砖铺成的」（子敏）写成这个样子是不是比「皇天不负苦心人」的叙述更能引起读者共鸣。创业失败这是很正常的事，因为谁也没有百分之百的把握去做一件事就成功！失败不可怕，可怕的是心理失败！损失五十万也不可怕，因为不是五百万、五千万！无论你是否再创业还是去打工，还款五十万是有希望的！切记，不要破罐子破摔，必须定出还款计划，每个月定期定额的去偿还！债主也是有同情心的，你借的钱是用来创业的，不是用去挥霍的！还款心态积极，沟通好，是没有问题的！何况现在没有恶意催收欠款现象，安心挣钱，在保证自己生活的前提下，积极偿还，一定会还清的！就是还不清，也会减少愧责，因为你努力去做了！另外也要把握机遇，老天总是给你再开一扇门的！绝地重生不是没有先例！最最重要的是要心态不服输，乐观面对一切，努力争取，刻苦打拼！爱拼才会赢，这句歌词也不是白说的！相信自己是最棒的！跌倒爬起来才是真英雄！祝福你！！！震撼灵魂好歌曲，难忘《爱拼才会赢》。我在人生低谷中，是它激励我前行。回首当年苦难时，家徒四壁穷揪心。忍饥捱饿泪洗面。度日如年梦惊醒。幸听《爱拼才会赢》，含泪告别故乡行。奋力潜滋苦拼搏，三五年后见光明……奉劝仁君用心听，人生《爱拼才会赢》。而今觉醒勇奋起，成功之路将您迎！