通过这些痕迹 ， 我们可以感受到赵孟頫在创作的时候 ， 一气呵成的动势 ， 中间笔势是不停顿的 ， 最后一笔的去向是下一个字的起笔方向 。了解了楷书的笔势之后 ， 我们再看行书的笔势就容易了 ， 上图是王羲之《兰亭序》中的“茂”字 ， 用笔更是流畅痛快 ， 笔势不停 。那么如何学会取势呢？个人认为首先就是多临帖 ， 向历代名家法书取经 ， 看看这些大书法家是如何驾驭笔势的 。
另外就是书写的时候 ， 有的人写一笔蘸一次墨水 ， 这样势必会影响点画间的联系 ， 影响笔势的连贯 。取势不是说就必须要笔笔连绵萦绕 ， 有些名家的用笔是笔断意连 ， 笔断势不断 ， 注意笔画之间的空中接力 。总而言之 ， 要掌握笔势 ， 只有用笔熟才行 ， 需要我们下苦功夫 ， 启功先生曾经说过：“每笔起止 ， 轨道准确 ， 如走熟路虽举步如飞 ， 不忧蹉跌 。
请举例说明何为笔势？书本上的解释太简单笼统 ， 我看不懂 ， 谢谢？
简单说 ， 笔势就是笔法和结构的综合运用 。具体说 ， 书法字体水平分3个层面 ， 一是初级阶段学笔法(包括笔法和结体) ， 把字写得标准到位 。二是中级阶段练笔势 ， 把字越写越活 ， 写得动感十足 ， 欹侧相宜 ， 活泼有趣 。第三层次是笔意 。也就是说高级阶段出神入化的写出意趣 ， 韵味 ， 表达出自己独有的风格和追求 。针对笔势的解释 ， 是指每一种点画 ， 依着各自特殊的形体在不同部位书写的势态,我们知道 ， 笔法是写任何一种点画都必须共同遵守的根本方法; 而笔势,则因人的性情、时代风气而有正斜、俯仰、长短、纵横 ， 曲直、方圆、平侧、巧拙、和峻等的不同 。
套用赵孟頫的名言～笔法千古不易,笔势随人随时变化 。下面用我们都熟悉的《集王圣教序》举两点例字来说明:一 俯仰笔势比如横画贯穿于绝大部分汉字,倘若横画的每笔都写成水平的,很难令字生动、飞扬、活泼 。那么就要借助于变化,要变化线条的行笔方向,或上或下,有俯有仰,俯仰能使点画呼应,带映含情,更为紧凑、生动 。如"百"字 ， 4个横画 ， 上面两个笔势右上↗ ， 3横以撇代横呈左下势 ， 第4横以点代横笔势右下 ， 形成了两俯两仰的对比势态变化 。
显得生动活泼 。如“積”字右边的7个横画,上面3横笔势向右上,下面"贝"几横画都是右上和右下有势态变化,这就形成左收右放的开合势态的关系,显得动感十足 。“综”部件"宗"的宝盖横向右上尽势行笔,下面"示”部的上横向右上压,以牵制整体勿使离散 。"括"字右部件的“舌”字第1 ， 2横向右上,第3横更大胆更甚还带曲度,第4横向右下,既使笔势生动,又使重心平稳 。
二 欹正纵横笔势欹正指倾斜和正向的布势 。现在有些人写字求正,横平竖直,但过于正则板僵 。以流便著称的行书,更是横画不宜太平正,要有倾势;所谓～直画不宜太平直,宜稍右向或左倾,而且要直中见曲,曲中见直 。总之,重要的是形欲欹而意愈正,不失重心 。唐太宗赞王羲之书“似欹反正”,就是这个道理 。《怀仁集王羲之书圣教序》近两千字,无一字笔笔都平,笔笔都直,如下"智 ， 盖 ， 劳"这样的字,点画的欹侧自然明显,而下面“無”、"右"“书”之类的字,初看笔笔平正,细看同样能看出欹侧的姿态来,如“無”字的第3横是右倾的取的是纵势,因为“無”长横拉开了横与横之间的距离,使字势上下伸张 。
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