因此 ， 可以得出一个未必正确的论断 ， 所有纯粹写景 ， 写事的诗句 ， 都可以是无我之境 。显然 ， 我们可以得出一个可能存在质疑的结论 ， 有我之境和无我之境最大的区别不是有没有主体 ， 而是所描写的事情有没有被作者赋与情感 。关于泼彩山水或名泼墨泼彩山水 ， 人们注意这一绘画形式主要是看到张大千和刘海粟的泼墨泼彩画 ， 其实中国古代绘画早有渊源 ， 唐代張彦远"历代名画记"中提到泼墨.吹云画法 ， 宋"宣和画谱"中也提到王洽"善能泼墨成画″ ， 但古人的泼墨实际是大写意的变体 ， 仍是以笔为主 ， 泼墨輔之而己 ， 现代泼墨泼彩山水更注重用水.墨.彩.纸的相互碰撞产生的渗化和肌理效果的韵味 ， 更符合当代的审美需要 。
什么是泼彩山水画法？
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关于泼彩山水或名泼墨泼彩山水 ， 人们注意这一绘画形式主要是看到张大千和刘海粟的泼墨泼彩画 ， 其实中国古代绘画早有渊源 ， 唐代張彦远"历代名画记"中提到泼墨.吹云画法 ， 宋"宣和画谱"中也提到王洽"善能泼墨成画″ ， 但古人的泼墨实际是大写意的变体 ， 仍是以笔为主 ， 泼墨輔之而己 ， 现代泼墨泼彩山水更注重用水.墨.彩.纸的相互碰撞产生的渗化和肌理效果的韵味 ， 更符合当代的审美需要 。
现代泼彩山水最主要代表人物是張大千 ， 刘海粟 ， 此外谢稚柳 ， 何海霞 ， 宋文治 ， 杨善深 ， 胡若思等名家也善画泼彩山水 。張大千泼墨泼彩始于60年代居巴西时 ， 当时一是眼疾 ， 画细致的画有困难 ， 二是受当代艺术的刺激有求变的想法 ， 可能最主要是迎合西方艺术潮流 ， 打开西方艺术市场 。他的方法是先将颜料调至所需的色相和浓度 ， 泼洒纸上 ， 利用流淌渗化形成大体结構 ， 根据形迹和肌理效果 ， 用笔勾補整理 ， 形成完整作品 ， 張大千泼彩山水 ， 張大千泼彩山水桃源图 。
刘海粟50年代在一藏家看到董其昌临摹的張僧繇没骨青绿山水 ， 他几次臨摹 ， 引起画泼墨泼彩山水的想法 ， 七十年代以后 ， 画了大量泼彩山水 ， 尤其画黄山 ， 他的画法 ， 先焦墨线条画出大块 ， 分好色彩区域 ， 然后倒上重色 ， 泼以清水 ， 使色彩散开吃进纸里 ， 干后墨笔细心收拾 。張大千多用熟纸熟绢 ， 不排除借鉴工笔花鸟的撞水撞色法并作夸張性表现 ， 刘海粟则用生宣 ， 较难驾驭 ， 但画面气象更趋于深厚凝重 ， 变化丰富 。
張大千画较优美 ， 墨彩之下是他昔日的山水图式 ， 刘海粟画较为雄姿 ， 有粗重的油画笔触痕迹 。刘海粟泼彩山水两幅 ， 谢稚柳泼彩山水 ， 著名鉴定家 ， 海上画派著名画家宋文治泼彩山水 ， 新金陵画派著名画家 ， 何海霞泼彩山水 ， 長安画派代表人物 ， 張大千弟子 ， 胡若思泼彩山水 。海上画派名家 ， 张大千第一位弟子 ， 因故被逐出师门 ， 杨善深泼彩山水 ， 岭南画派名家 。
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