影评人宝琳·凯尔认为这种悲剧情节是有意为之 ， 以防观众产生过于强烈的共鸣 。在某种程度上她是对的 。看《一个明星的诞生》时 ， 我们与谁产生了共鸣：他还是她 ， 还是两者皆有？自然是两者皆有 。但这种共鸣又给我们留下了什么呢？悲痛？后悔？还是莫名振奋？
然而这种结局已经维系了近一百年 ， 成就了几部不错的影片（我更偏爱性感风韵的1954年朱迪·嘉兰与詹姆斯·梅森版 ， 因自我沉沦而凸显出悲剧色彩 ， 比史翠珊版带给新版本的影响更大） 。这百年讲述了一个更为宏大的背后的故事 ， 可称得上20世纪最重要的事件：女性崛起的故事 。
《一个明星的诞生》(1954)
这一直是《一个明星的诞生》的潜台词 。现在看来 ， 女权主义的历史约有一百年——大概与这部电影的翻拍史重合 ， 这不是巧合 。二十世纪 ， 在所有为女性赋权的因素中（二战、避孕药等等） ， 电影无疑发挥了重要作用 。大银幕为女性创造了一个发光的舞台 ， 在对女性的塑造和女性表达对自身的看法上实现了平等 。
回溯到脱线喜剧（以两性间针锋相对、妙语连珠的台词展开的爱情故事） ， 或是一众女演员的出现——从莉莲·吉许到贝蒂·戴维斯到芭芭拉·斯坦威克再到伊丽莎白·泰勒：大多数好莱坞电影都美化了女性的存在 。
但《一个明星的诞生》则迈出了大胆的一步 ， 少见地将女性的力量描绘成引起混乱和不安的源头 ， 这种力量对现状发起了挑战 。男主有自己的问题 ， 但从某种程度而言 ， 他不能相信有人超过了他 。
《一个明星的诞生》（2018）
即使这个故事已经被讲述过五次了 ， 但现在的社会环境又给了它被再次讲述并引起共鸣的机会 。库珀的《一个明星的诞生》是拍摄于#MeToo运动如火如荼之时 ， 但并未（我要强调这一点）以一种刻板教条或是清楚言明的方式反映时代背景 。（在哈维·韦恩斯坦丑闻招致反抗之前 ， 这部电影就已在制作中了） 。
这不是一部讲述女性受到的压迫与虐待的电影 。这部电影实际上反映的是女性努力挣扎想推翻的那个世界：在那个世界里 ， 男性起主导作用 ， 而且他们认为这就是天经地义 ， 他们认为这种秩序永远不会改变 ， 他们认为一旦这种地位发生变化（现在已经发生了变化） ， 他们将面临最大的威胁 。
因为这不但会夺走他们的权力 ， 还会剥夺他们作为天生王者的身份 。到那时 ， 他们的身份又是什么呢？
现在这些问题总是会引发怒火和社会政治层面的紧迫感 ， 我并不认为《一个明星的诞生》是披着浪漫外衣的政治片 。恰恰相反 ， 这部电影可以在社会和情感层面 ， 触碰到现在两性间存在的问题 。
它从一个摇滚男明星的角度 ， 谱写了一首父权制的悼歌 。纵使Lady Gaga饰演的艾莉再可爱 ， 《一个明星的诞生》也是杰克森·梅恩的故事 。这是他的悲剧 ， 是男性主导的流行帝国的终结 ， 也是一个制度的终结 。
这也是推动电影后半段发展变化的力量——所以如果你和《纽约客》影评人安东尼·连恩一样 ， 认为《一个明星的诞生》只有前一个小时引人入胜 ， 也就是杰克森和艾莉都温柔可人、情意绵绵的时候 ， 之后就沉闷乏味了 ， 那么我得说你错过了这部电影伟大的地方 。
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