周星驰身上的绷带蹦蹦的响，将要被撑破了；
火云邪神看到蝴蝶破茧而出这两个毫不相干的镜头的对列，产生的就是第三种含义，二数之积 。4.垂直蒙太奇（音画对位论）进入有声电影时期以后，人们发现蒙太奇不仅存在于画面与画面之间，也存在于声音与画面之间 。1928年，爱森斯坦，普多夫金与亚历山大洛夫共同发表了题为《未来的有声电影》的宣言，指出在音响方面进行的初步试验必须遵循“音画分离”的方向去进行 。而在时间的配合下，这就能创造出一种画面——视像同画面——音响的交响乐式对位 。打个比方，诺兰的《星际穿越》应该都看过 。爸爸离家准备去NASA报道那段，他开着车，影片上却倒数着10、9、8、7、6、5……接着是火箭上空的情景 。这就是音画分离式的垂直蒙太奇 。
five ，main engine start，four，three,……爱森斯坦就讲到这里 。研究者通常把格里菲斯奠定的镜头组接时空原则，称为“叙事蒙太奇”，而将爱森斯坦等人的蒙太奇成为“表现蒙太奇” 。第三个人是安德烈·巴赞他是反对蒙太奇的，前面两个都是正向讨论，有必要从逆向来看一下蒙太奇的另一面 。他认为电影是用摄影机记录下来的艺术，是照相的延伸，不需要人的干预，所以要崇尚自然和绝对真实，而蒙太奇却在分解现实，违反了电影的本性 。巴赞的三点批判：A.长镜头能自始至终保持空间的统一性，而蒙太奇则会把世界劈成一堆碎片 。B.长镜头能给观众以思考的空间，而蒙太奇则完全控制住了观众的情绪，缺少含蓄与令人回味的效果 。C.长镜头的机位运动是连续的，可以从多角度观察动作，而蒙太奇则完全限制死了视线的角度 。以上，三个人，做个大致结构图 。一、叙事蒙太奇（格里菲斯）二、表现蒙太奇（苏联蒙太奇学派：爱森斯坦、库里肖夫以及普多夫金 ）2.1杂耍蒙太奇2.2理性蒙太奇2.3镜头对列理论2.4垂直蒙太奇三、巴赞对蒙太奇的批判（逆向思考）■
