最早采用此调的是唐人韩偓 ， 通常以其词为正体 ， 此体为平韵体 。另有仄韵体 ， 始于南唐后主李煜 。此体音节明快 ， 句式整齐 ， 易于上口 ， 为婉约派与豪放派多数词人所常用 。就现存《浣溪沙》文本作品来看 ， 直接咏其调名的并不存在 ， 这就涉及到乐府曲调在“调”不在“题”音乐性本质 。作为唐代教坊曲 ， 唐五代时期的《浣溪沙》具有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态 。唐五代《浣溪沙》民间曲辞主题丰富 ， 如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题 ， 其语言俚俗 ， 风格质朴；文人词则主题趋向统一 ， 多言闺情、相思 ， 用语绮艳 ， 风格婉转含蓄 。宋代《浣溪沙》相较于唐五代时期的继承与发展情况 。音乐形式上 ， 词牌“浣溪沙”这一固定写作格式的确立 ， 使得歌辞与音乐曲调有机结合起来 。为了适合于表达不同情调 ， 还出现了“摊破”、“减字”等变化形式 ， 并有词人创制了《浣溪沙慢》 。曲辞方面 ， 宋代文人创作更为繁盛 ， 且大大拓展了取材范围 ， 题材广博而宽泛 ， 风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端 。在金元明清时期 ， 除了词这一形式外 ， 《浣溪沙》还以散曲、南戏中曲牌的形式留存 ， 直至清代仍然长盛不衰 ， 在乐府文学史上占有重要地位 。
张泌有“露浓香泛小庭花”句 ， 名“小庭花”；韩淲有“芍药酴縻满院春”句 ， 名“满院春”；有“东风拂栏露犹寒”句 ， 名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句 ， 名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句 ， 名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句 ， 名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句 ， 名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句 ， 名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句 ， 名“怨啼鹃” 。
3.格式特征
正体双调 ， 四十二字 ， 上片三句 ， 三平韵 ， 下片三句 ， 两平韵 ， 过片二句用对偶句的居多 。以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为代表 。前段第二句 ， 韦庄词“孤灯照壁背窗纱” ， “孤”字平声 ， “照”字仄声 。后段第二句 ， 欧阳炯词“园中缓步折花枝” ， “缓”字仄声 。第三句 ， 李煜词“登临不惜更沾衣” ， “登”字平声 ， “不”字仄声 。谱内可平可仄据此 ， 其馀悉参后词 。至《花草粹编》所载李氏一词 ， 前段第三句“流水飘香乳燕啼” ， 历查唐宋元诸家平韵词 ， 此句从无第二第六字用仄、第四字用平者 ， 李词误填 ， 不可从 。
变体一双调 ， 四十二字 。上片三句 ， 三平韵；下片三句 ， 两平韵 。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表 。此词首句不起韵 。薛词别首“越女淘金春水上 ， 步摇云鬓佩鸣珰” ， 正与此同 。
变体二双调 ， 四十四字 。上片三句 ， 三平韵；下片五句 ， 两平韵 。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表 。此词后结作三字三句 ， 唐宋元词 ， 仅见此作 。
变体三双调 ， 四十六字 。上片五句 ， 三平韵；下片五句 ， 两平韵 。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表 。此词前后结皆三字三句 。按《花间集》本 ， 前后两结仍作七字一句 ， 今从《花草粹编》 ， 以备一体 。
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