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Q：要让人物融入意境中且不相斥，您是怎样调控人物情绪的，一般来说，景是不变的，那么是人物情绪配合景么？另外，大量留白是不是一种烘托氛围比较万能的选择？
A：在大众眼中景物是中性的，不会有明显的情绪倾向。但是在画家、文学家的笔下，景物一定是有情绪，比如“风萧萧兮易水寒”，作者就赋予了景物以凄凉、悲壮的情绪，后面再加上“壮士一去兮不复还”的情绪表达，一下子就强调了景物和传递给读者的情绪。
摄影作品相对于绘画和文学家来说有一个比较大的欠缺，那就是画家和文学家可以选择性的去选择环境中对情绪表达有用的元素，对画面情绪表达没有作用或者副作用元素可以不予选择。比如“枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马，小桥流水人家，夕阳西下”这个景物组合传递出来的是苍凉、凄美的情绪，但也许小桥流水下面就有很多垃圾，枯藤老树昏鸦下面就有一些小孩在愉快的捉迷藏。那这些景象肯定会严重冲淡作者想要传递的情绪，所以文学家可以不将其描述在文字当中。但摄影却不能做到，这一切都有可能没有办法避免，必须进入到镜头当中。不过我们有后期修图，可以把不需要的去掉，并且对景物的光影、色彩、比例关系进行灵活调整。

Q：对于“半路出家”的摄影师，您认为最需要注重什么，才能“快准稳”地提高摄影水平？
A：这个问题也是非常多人关心的问题，这个就要看爱好者自己的目标了。如果想要在摄影上走得更远，就老老实实的打好基础，系统学习摄影知识。这样遇到的瓶颈会少一些，突破瓶颈也相对容易些。但只追求速成，最简单的方法就是找身边比较有经验、作品也不错的摄影师，跟他多拍几次，注意观察别人的构图和机位，然后针对这几次拍摄请教后期。另外，在构图上寻求突破是最经济实惠的，构图的教程非常容易找到，也容易突破。

Q：《美人赋：意境中国风人像摄影攻略》改变了传统摄影教程的手法，转而注重意境与文化内涵，您觉得这本书对于还没有到达这么“高境界”的摄影师会不会有点高处不胜寒？
A：任何一件事如果做到极致都会有种曲高和寡的错觉，这些年间很多粉丝也给我交流过，觉得有意境的人像非常难拍，需要对摄影技术、文化功底有很深的底蕴才行。但我不觉得这样，之所以这样认为，是因为一些方法大家没有掌握到而已。就像之前我提到的意境营造，是有迹可循，有方法可言的。同样，要做好类似于这本书的拍摄水准也是有套路可以借鉴的。正好在书中我就详解介绍了全部套路细节和方法。

Q：您提到希望把极致的形式美和文化内涵美结合在一起，对于目前的中国风摄影界，您怎么衡量一张作品的优劣？反过来说，同样是“看上去很美”的作品，怎样判别它的真实水平？
A：不同的摄影作品，评判标准是不一样的。比如写真类，只要拍的漂亮、拍出了模特的个性或者特点就是成功的，这样看上去很美就已经赢了；再比如汉服摄影，拍出了汉服的神韵和魅力这就是成功的。关键在于名实相符，比如意境类作品就比较讲究美和意，就不单单要看上去很美，还要营造出意境，传递出一定的思想或者文化信息。