歌中戏｜盛夏的一场狂欢盛夏光年歌词( 二 ) _云知道

而这也是台湾同性电影在进入21世纪之后的主流。
相关的文艺作品在台湾，曾经塑造的是悲怆的形象，白先勇在《孽子》的序言中发出了对这群在主流之外的弱势群体关怀的呼唤：
“写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自彷徨街头，无所归依的孩子。”

那时台湾的同性恋者被家人所抛弃、被台湾社会所不容，这群被称为“青春鸟”的年轻人，流连在台北新公园无家可归。而这部小说改编的电影《孽子》，也是台湾真正意义上的第一部同性题材的影片，当时的青涩小生邵昕扮演了主角李青。

电影《孽子》
如果选择能够代表台湾电影的经典镜头，《孽子》中阿青绝望地喊了一声“爸！”之后便消失在巷口的场景绝对可以位居这些经典镜头之列，不管是触动人心的程度还是因此而产生的社会影响，《孽子》在台湾同志电影中都首屈一指。
《孽子》以“雏鸟”李青的离巢开始，“老鸟”傅老的离世作为结束，青春鸟们的命运仿佛一个循环，没有起点也没有结束。

《孽子》剧照
【歌中戏｜盛夏的一场狂欢盛夏光年歌词】在这之后，又产生了里程碑式的同性题材电影《喜宴》，相比于《孽子》，《喜宴》少了绝望和对抗，而增添了对同性关系融入到传统家庭伦理的思辨，但无疑，也为这类电影对题材的把握增加了讨论的深度。
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到了二十一世纪，关于社会、心理、家庭和伦理这类沉重的话题已经在前几代文艺创作者的作品中得以反馈。七十年代末、八十年代初出生的这批台湾人彼时已经没什么好抵抗的了——毕竟该呐喊、该抵抗的东西，前辈们都替他们做过了，就像五月天在他们的出道作《第一张创作专辑》的《生活》中唱的那样：斗志斗不过温暖棉被。
然而冥冥之中仿佛注定了八九十年代的光辉会闪耀到这个时代，2003年《孽子》翻拍，戏内的几位男主演范植伟、杨祐宁、张孝全和周群达几位，被叫作“孽子帮”，他们时常在同志题材电影中出现。

“孽子帮”
而《盛夏光年》，便是孽子帮的核心人物张孝全在同性电影题材之中的代表作了。
《孽子》这部小说，也同样影响了阿信，五月天这个名字首次出现在公开发行的唱片之中，便是应邀为角头音乐所作的、一首叫作《拥抱》的歌，歌词中写道：
“昨天太近明天太远默默聆听那黑夜晚风吻尽荷花叶任我醉倒在池边”
在《孽子》的小说中，荷花池边是这群无家可归者寻求精神和肉体慰藉的地方，而经考证台北的新公园也的确有一个荷花池，是同性恋者晚上聚集之地（上图孽子帮合照的背景即为荷花池）。
《拥抱》这首歌本身也是为同志平权所作，在五月天的作品中的地位算是最重要的歌曲之一，光是MV就找了陈宏一拍了两个版本，99年的首版受到当时的压力，找来一个女孩做主角，但实际上隐晦地表达了一个男性由于得不到身份认同而自杀的悲剧。15年后的MV里则毫无避讳，不仅昭显了歌曲的主题，更是描绘出一幅台湾底层社会的浮世绘。