林保怡主演新式港剧林保怡电视剧( 二 ) _云知道

【林保怡主演新式港剧林保怡电视剧】失去了对方承诺的方小薇转身另寻爱情,但她有情有义,对李子勇的父亲照顾有加。20多年后,李子勇又因为勇气来得迟一步,方小薇留在了已许下诺言的另一个男朋友黎铭南身边。
观众又是在上帝视角下,看到了普通人的困境,人对与生俱来的懦弱、胆怯、犹豫的不自知,人的因爱生忧、因爱生怯,往往会让一切成为遗憾。所谓叹息桥,其实也是幸福桥,一体两面,只不过在丝毫之间人生已经改变。

这部剧并没有太繁复的故事线索,主要剧情就定格在了几个主人公要做出人生选择的那个切面,然后用立体、深刻细致的手法让观众看到一个趋于完整的真相。
剧中反复出现的一些镜头画面则用窥探的方式,把剧中人全方位剖析给观众,这让原本俗常的情感故事呈现出精彩的悬疑感、复杂感,
《叹息桥》的特质还体现在它的镜头语言,除了致敬王家卫的地方,该剧在色调与画面构图上类似于韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》《月升王国》等电影。

该剧的导演、摄像、剪辑可谓一群“强迫症患者”,每一个画面都追求极致的几何构图,对称画面甚至用到丧心病狂,平视、仰拍、俯视全部都要对称,甚至到了大多数镜头必有对称线条的地步。独特构图也发挥了镜头的隐喻功能。

每一个角色基本上都有与自身性格特质相对应的镜头画面。对情感上很被动的何乐儿,导演给了很多超远景镜头,人物处在画面近乎消失的地方,存在感很弱；而对善于洞察一切的李子勇,导演大部分给出的是全身镜头；而当人物刚出现,观众还对人物的另一面生活知之甚少时,镜头一般一分为二,一边是角色,一边是大面积留白；而对于胡启源与母亲令人窒息的关系中,导演给出了多幅低视角仰拍和一切为二的画面,制造紧张感和对峙感。

很多时候,导演把远景机位一摆就是几分钟,任由人物进进出出,谈天谈地,甚至很多画面中并不出现人物的正面,只有一个头顶或一个侧影。没有迅速切换的人物表情,没有溢满画面的动作,更多的是冷静、缓慢流淌而过。用丰富的光影、构图和运镜来推动叙事,这重手法本身就很复古。

《叹息桥》不是赶工期、赶潮流的极度商业化作品,也不是大众熟知的传统意义上的港剧,它的非大众题材、非电视剧的视觉审美、复杂多线叙事等各方面都有一种独特又返璞归真的真诚感。
这种无论内容还是拍摄手法都不迎合大众口味的作品,本身就是逆向思维、逆潮流而动的,也自己给自己设置了门槛,所以有品质没热度。但不得不说,这种更向艺术倾斜的电视剧产品,给观众带来很大的惊喜,也让大家有了更多观剧选择。
（齐鲁晚报·齐鲁壹点采访人员师文静）
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