玛蒂树脂常用于哪里
玛蒂树脂常用于油画 。绘画用的玛蒂树脂，采集自地中海沿岸，成品呈淡黄色，形状如水滴，故又称泪珠玛蒂脂 。玛蒂树脂的成膜硬一些，容易脆裂 。其色泽也易变黄，尤其用加温溶解的方法会变得更黄，因此溶解玛蒂树脂尽可能采取冷溶的办法 。
马蒂树脂能否用在直接画法上
马蒂树脂不能用在直接画法上 。
玛蒂树脂的别名是乳香胶,英文Mastic, 也是油画用的主要天然在用作绘画上光油方面, 玛蒂树脂除了更光亮平滑外, 它的大部分性能并不比达玛树脂优越 。玛蒂树脂的成膜较硬一些, 容易脆裂 。其色泽也较易变黄, 尤其用加温溶解的方法会变得更黄, 因此溶解玛蒂树脂尽可能采取冷溶的办法 。玛蒂树脂溶于松节油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它来制作2%的酒精溶液定画剂 。玛蒂树脂的另一特点是可以用来与含铅熟油一起做成凝胶媒介剂, 而达玛树脂和其它天然树脂则不能 , 这是玛蒂树脂的优点。
油画中常用的马蒂树脂和达玛树脂的区别是什么
达玛树脂光油是上光油，不是媒介剂，通常所说的媒介剂指的是马蒂树脂软膏，一个是用来调色的，一个是用来上光的，功能不同 。达玛树脂溶液（1:2）与松节油亚麻油按等份混合可以制成市面上卖的三和调色油 。三合油属于流动性比较好的调色剂，用来调色干燥速度比亚麻油略快，干燥后光泽度略高 。马蒂树脂调色软膏是凝胶状调和剂，专门用来调和少量颜料进行薄涂罩染，适合现在流行的假古典技法 。如果你是普通的直接画法，就用三合油或者亚麻油就可以了 。至于变黄是都会变的，马蒂树脂调色膏里含有核桃油，变色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定会变黄，但比纯亚麻油好一些，关键是控制用量，用的少变色都不会太严重，用多了哪种都不行的 。达玛光油不能单独当作调色剂，它根本不是油，不能用来画画 。
油画媒介中的树脂有什么作用呢
一、油画媒介剂中的树脂概况：
树脂是一种固体的或高黏度胶状的物质，不溶于水，但可溶于挥发性溶剂，有天然树脂和合成树脂之分 。天然树脂是某些树木的黏稠分泌物，由多种成分构成，其中的挥发性油散逸之后，树脂成为表面微有光泽、质硬而脆的透明或半透明固体 。绘画中常用的天然树脂有达玛树脂 (Damar)、玛蒂树脂 (Mastic) 、虫胶、松香等，其中达玛树脂和玛蒂树脂多用于与亚麻仁油混合制作油性媒介剂，以求得到微妙的色彩变化并加速干燥 。瓦萨里将油画的发明归于凡.艾克是不妥当的，因为早在辛尼尼之前，已经有德国的僧侣画家索菲留斯 E163在他的《艺术丛览》中记述了绘制油画的过程 。但不能否认正是凡.艾克把树脂光油和干性油 (亚麻仁油或核桃油)调和起来罩染画面，和油性丹配拉相互交叠，多次反复，终于形成了混合绘画技法体系 。树脂和干性油混合配制的媒介剂至今仍是画家们常用的材料，如玛蒂树脂和含铅熟亚麻仁油经过调制形成的凝胶状媒介剂 (gelmedium )，便是其中的出色代表 。
合成树脂是具有树脂性质的合成有机化合物，为涂料精细化工产品，在绘画中用得较多的是丙烯酸树脂 (Acrylic resin) 、乙烯树脂(Ethylene resin)和醇酸树脂 (Alkyd resin) 等，以合成树脂为载色剂和媒介剂的作品在博物馆陈列时常常被标注为合成聚合材料 。合成树脂以其产量大、造价低、性质优良而迅速普及开来，20世纪40年代出现的丙烯酸树脂便是其中的代表 。
在绘画材料的发展脉络中，丹培拉乳液、干性油和合成树脂是具有亲缘关系的三类媒介剂材料，它们都曾充任重要的角色，深刻影响了时代艺术的风貌 。
二、油画媒介剂的特点虽然各种绘画媒介材料 的性质差别很大，但是它们却具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒剂的一个最基本的功能 。媒剂对颜料的黏合有多种方式，直接影响到运笔的特点 。在其运笔的流动、渗染、叠加或堆积等方面，各种媒介之间有很大的不同 。但加上绘画的立面作画方式要求无论是何种媒介剂，调和颜料之后都要呈现一种凝滞状态，不至于不可控制地流淌 。西方绘画媒剂总的来说是黏稠的，其运笔特点不管是流畅柔滑还是坚实厚重，媒剂都是凝结在底子上的一种实体，体现出塑形方式 。
2、成膜性
从乳剂的运用开始，西方媒介剂就以凝结成膜为特征，这个特征所涉及的底子、黏结以及色层间的隔离等问题，都对造型方法和样式有制约作用 。成膜至少包含两个条件，一个是媒剂可以把颜料颗粒黏合在一起，有一定厚度，另一个是媒剂干燥之后不再溶解 。用呈膜媒剂调制的颜色，其颜料颗粒不直接暴露在空气中，这对图画上的用色效果至关重要 。媒剂对颜料的色彩表达总是具有特定的影响，其影响程度取决于颜料和媒介的性质 。
3、透明性和折射率
优良的媒介剂可以为颜料带来光泽和质感，却并不影响其色相，因此媒介剂的透明度是必不可少的特性之一 。任何颜料的透明性都是因围绕在它的颗粒周围的媒剂而形成的；但是有些颜料比其他的颜料更易于受到媒剂作用的影响，而有些媒剂则更具有改变颜料色彩表达的潜能 。同一种颜料在某种媒剂中可能是不透明的，而在另一种媒剂中则成为透明的 。对于浅色颜料来说，完全清澈透明的媒介剂是最合适的，如红花油和罂粟油 。而某些发黄色的媒介剂对深色颜料的影响并不大，还能使颜料带上一种珐琅般的闪亮效果，如琥珀光油媒介剂 。醇酸树脂媒介原液本身呈半透明的凝胶状，一旦和颜料混合即发生触变反应，变得清澈透明，与之混合的颜料也变得透明起来 。
媒介剂能够控制颜色的效果，不同的媒介剂能够赋予颜料不一样的质感和亮度，其中一个很重要的因素来自折射率 。简单来说，包裹颜料的媒介剂折射率越高，被反射的光线就越少，而我们的眼睛正是通过反射来感知对象的，因此就会感觉颜料更透明；而假如媒介剂的折射率低，我们的眼睛就能够充分感知到颜料，所以颜料看起来就不透明 。纯水的折射率较低，为1.333，干性植物油的折射率多在1.470-1.480之间，而乳剂的折射率介于二者之间 。这三种媒剂能够赋予颜料不同的视觉效果,是源于它们不同的折射率 。另外，油在彻底干燥的过程中会不断改变其折射率，所以油画容易变色；乳剂较为稀薄且慢干，其折射率在干燥后改变甚微，故鸡蛋丹配拉不易变色 。
4、干燥后的不可逆性媒介剂一旦经过氧化而干燥成膜之后，就形成了新的物质，变得坚硬而略具弹性，并且不再可溶 。这个特性非常重要，因为干燥之后的色层不会被上面覆盖的新鲜颜料层所浸润，各色层之间才能保持着完全的独立，这正是油画可以反复修改的原因所在 。完成之后的作品也因色层的牢固而具有防潮、色彩不易剥脱的特点 。
【玛蒂树脂常用于哪里】
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